黄山市发展乡村旅游的战略思考与建议

根据世界旅游组织的预测，到2020年，我国将成为世界国际旅游的第一大接待国，年接待国际旅游者将超过1.3亿人次；2000年统计数据表明，世界旅游收人是四千五百五十亿左右，中国占据了相当的比重。2002年，我国接待入境旅游者9800万人次，比上年增长10．1％，其中外国人1375万人次，比上年增长22％，入境过夜旅游者3700万人次，比上年增长11.5％；旅游外汇收入首次突破200亿美元，达到204亿美元，比上年增长14.6％；国内旅游人数达到8.7亿人次，比上年增长11％；国内旅游收入3845亿元人民币，比上年增长9．2％，超额完成全年计划目标。     

张英进：《影像中国：当代中国电影的批评性介入、电影重构和跨国想象》

如果说张英进在其新著中证明了什么的话，那即是他拥有难以满足的胃口与一个雄心勃勃的选题。《影像中国》正是力图在西方学术界修正中国电影批评的整个领域，这样的设想使张致力于批评性地考察过去三十年间     

论陕西旅游资源的文化内涵

陕西是我国著名的旅游大省，有着发展旅游业得天独厚的优越条件。全省各地旅游业发展迅速。据统计，1995年全省接待境外旅游者44万人次，创汇1．39亿美元，接待国内旅游者2100万人次，收入42亿元人民币。全省旅游业总收入达53．54亿元人民币。然而，如果换一个角度来观察，就会发现陕西旅游业的发展速度与旅游大省的地位存在着很大的差距：1995年全国接待海外旅游者最多的是广东省，有620万人次，北京是206万人次，名列第二，连山东省都是45万人次，而旅游资源极其丰富的陕西省仅仅为44万人次，名列第十位。如果从全国主要城市的国际旅游收…     

“十一五”发展四大奋斗目标

——经济实力上大台阶。主要经济总量指标增速超全省平均水平，主要人均指标进入全省前列。到2010年，全市生产部值达300亿元，年均增长14％，人均生产总值比2000年翻—番半以上；财政收入25亿元．年均增长15％：接待游客2000万人次，实现旅游总收入200亿元，其中入境客突破100万人次，创汇2．5亿美元：     

西方电影理论三个标志性时期

历史分期是任何一种学术理论史都必然要涉及的问题，西方电影理论分期直接关系到电影艺术时空维度的把握，对探究电影发展的本质和规律具有重大意义。本文爬梳了电影诞生以来重要理论现象，将西方电影理论史分成前语言时期、语言时期、后语言时期，并对每时期的代表性理论作出了自己的评析。     

我国外经企业情况

1995年,我国外经企业已有近500家,在170多个国家和地区开展国际承包工程,劳务合作等对外经济合作业务。截至1995年底,累计签订合同额497.13亿美元,完成营业额321.19亿美元,实现利润110亿元人民币;外派劳务人员121.6万人次;拥有固定资产净值100亿元,净资产200亿元。其中,1995年当年对外新签合同额96.7亿美元.比1994年增长21.9%,完成额65.9亿美元.比1994年增长10.2%,全年实现利润     

试论旅游市场的法律规范

现代旅游业对促进社会经济发展的重要性已为世人瞩目。“八五”期间是我国旅游业发展最快的时期。国内旅游业蓬勃发展，国内旅游人数达55亿人次，旅游收入达1170亿元人民币，其产出水平，已达到国际旅游业产出水平的1．68倍；同时，国际旅游业也登上了新台阶，来华旅游入境人数达45O0万人次，外国旅游者达560万人次，全国旅游外汇收入达80亿美元，我国旅游市场的发展对改善社会经济文化生活，对整个社会的发展与繁荣起到了一定促进作用。据世界旅游理事会预测，到二十一世纪，亚洲的旅游业将迅速崛起成为世界发展最快的地区，中国旅游业也…     

中国40年代后期电影与意大利新现实主义电影比较刍议

回顾我国二三十年代的电影发展，可以发现中国当时便已产生了一个一以贯之的现实主义电影传统，而这一传统延续到二战结束的四十年代后期，达到了新中国成立之前中国电影创作的顶峰。当时的中国电影把现实生活作为表现对象，镜头聚焦于平凡生活中普通人的遭遇，并以纪录片式的实录精神着重关注劳苦大众的生存状态。这与同一时期西方现实主义电影的典型代表，勃兴于摆脱了战乱和独裁的意大利的新现实主义电影，有着极为相似的特点。分析二者的异同，探讨其内在原因，对更好地理解现实主义电影传统在中国和西方的继承、发展有着积极的意义。关…     

中国左翼电影运动与意大利新现实主义

中国左翼电影运动与意大利新现实主义焦素娥东西方电影，由于文化传统、时代背景、电影观念等的不同，呈现出不同的发展脉络，构成了世界电影多姿多彩的历史画卷。然而发生在中国３０年代的左翼电影运动与发生在４０年代的意大利新现实主义电影运动，以其理论与实践上的惊...     

论产生1O亿票房的原因

根据截止于2013年9月5日，中国内地电影票房总排行榜的统计，从电影定位、电影技术、明星效应、导演效应方面中分析对于过10亿票房的电影产生的原因。     

恐怖元素的本土化和全球化运用——以美国版《午夜凶铃》为例

恐怖电影是一种特殊类型的电影。其成功的因素在于恐怖元素的熟练运用。优秀的恐怖元素是拥有普遍适用性的，可以跨越文化、国境的阻隔，在观众心里形成久久不能忘怀的恐怖效果。美国好莱坞翻拍日本著名恐怖片《午夜凶铃》，是西方恐怖电影向东方倾斜的转折点。本文试图通过对《午夜凶铃》一片中恐怖元素的探讨和分析，进而讨论东西方文化的差异以及恐怖元素在全球范围内所达到的共识程度。     

彰显历史：作为美国文化记忆强大媒介的《阿甘正传》

《阿甘正传》（ForrestGump）是历史上最为成功的电影之一，这部荣获奥斯卡奖的电影，共吸引了7800万美国观众，票房收入达6．73亿美元。     

从绘画到银幕:中西古典绘画与电影影像关系探析

绘画与电影之间所存在的深刻关联作为一种美学现象已成为共识。中西方古典绘画在美学观念和表现手法上存在着本质的不同。西方古典绘画一直专注于写实传统,这种传统成为西方古典绘画与电影的契合点,因此可以说电影与西方古典绘画是相通的。中国传统绘画长期以来形成了写意的传统,这种传统造成了中国古典绘画与电影本体的抵牾。但中国电影创作者在不断的挖掘和探索中,采用镜语转换、空间转换、意境表现等多种方式,成功地实现了中国古典绘画在中国电影中的转换,创造出体现中国民族文化的电影视觉风格。     

论国际直接投资中的文化冲突

纵观近十年来国际直接投资格局的发展变化，以日本的崛起最为引人瞩目。日本对外直接投资的迅猛发展出现在１９８５年西方五国达成纽约广场协议之后。该协议使日元获准大幅度升值，日本企业的国际投资能力空前增强。以此为契机，日本开始向东亚、北美、西欧大举展开了投资攻势。尤其令世人关注的是１９８５年～１９９０年日本对美国的大规模投资。１９８９年，索尼公司从可口可乐公司手中买下了哥伦比亚影片公司和三星电影公司，随即又投入了十几亿美元促进这两家电影公司的经营发展。１９９０年，松下公司又出资６１亿美元，成为了美国音乐…     

新疆旅游产业的发展构想

一、新疆旅游业的重大变化（一）旅游产业地位已经确立新疆旅游业通过２０年的发展，已逐步确立了自己的产业地位。１９７８年至１９９８年累计接待海外旅游者８５万人次，年均增长４９％，高于全国２２％的增长率；旅游创汇５．３亿美元，年均增长４７％，高于全国４１％的增长率。同期，接待国内游客３９５０万人次，回笼货币仅１９９８年一年就达５５．６亿元人民币，年均增长分别为１４．５％和３３．３５％。１９９８年，全疆旅游总收入达６３．６亿元，占国内生产总值的比重由１９８９年的０．５３％上升到１９９８年的５．６％，旅游…     

电影生产及其文化资本的衍生力

21世纪中国电影生产充满活力，故事片产量和票房数据显著提升，但中国电影在国际市场上尚缺乏竞争力。电影产业的文化资本呈现为三种形态，即生产者的文化能力、客体化的影片和体制化的评价体系。文化资本可以转换成经济资本，并塑造电影产业的面貌，但文化资本的分布并不均衡。拥有强劲文化资本的电影生产者和电影作品有必要先行进入国际电影市场，建构中华民族的集体认同。电影生产是建立国家形象、传播国家文化的重要途径，可以从政府部门、电影生产者、观众三个维度进行探索，更好地发挥电影生产及其文化资本的力量，为国家文化软实力的提升做出独特贡献。     

浅析张艺谋电影中的民俗问题

张艺谋电影中民俗问题是长期受关注的一个问题，一方面，它有迎合西方的因素；另一方面，它同样也给我们带来审美感受，本文试着在具体的“颠轿”和“大红灯笼”的叙述中，说明张艺谋“民俗”电影的艺术价值。     

创新工作模式 强化管理服务——深圳市社保宝安分局

2008年，深圳市社会保险基金管理局宝安分局工作取得了新的进展，全区各险种参保人次接近900万人次，征收企业社会保险基金51．69亿元。全区参加基本养老保险人数223．68万，同比增长23％；工伤保险人数304．4万，同比减少4．9％；医疗保险人数275．65万，同比增长3％，失业保险17．4万，同比增长46．7％。     

地缘文化与亚洲新电影的美学取向

90年代以来,亚洲新电影在全球化语境中日渐崛起并引起人们关注。亚洲,在西方人的视野中,属于世界地理范畴中的东方。从地理分布上看,“近代西方殖民主义者入侵东方以后,又把中国、日本、朝鲜、印度乃至整个阿拉伯国家包括非洲在内,都通称为东方,以此区别于他们的西方世界。”[1]因此,很多学者又把亚洲新电影通称为东方电影。由于东方族群长期受到西方强权政治和殖民统治的奴役,东方的文化也因此而受到“西方中心论”文化的摧残和遮蔽。亚洲新电影普遍有着表达本土文化的自觉。在这个意义上,亚洲电影就不仅仅是一个属于地理范畴的名词,更是一…     

伤痕与暧昧：台湾人心中的日本想象

2009年2月14日，西方情人节。台湾电影《海角七号》正式在大陆各大影院公映。在过去的一年，《海角七号》——这部被引申为象征着台湾人拼搏与奋斗的电影，成为了台湾电影进入21世纪的标志性符号。或许是水土不服，电影中贯穿的日本元素．却在大陆遭遇了观感上的视觉冲突．大陆民众难以理解何以“日本”会让剧中的台湾人迷恋与陶醉？