八岁村童改春联

你知道解缙吗?中国最大的词典类工具书,光目录就达60卷,装订成1.2万册,总计约3亿7千多万字,内容浩繁、巨细并蓄的《永乐大典》,就是解缙主持撰修完成的。     

八岁村童改春联

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钧釉与石湾窑仿钧釉及相关问题探讨

石湾从明代开始大量烧制仿钧釉产品,并形成鲜明特色,被称为"广钧"。明代之后,仿钧釉成为石湾窑釉之冠,主流釉色。那么石湾仿钧釉与宋钧窑有何继承关系?石湾何时开始仿钧?石湾仿钧釉与宋钧釉有何异同?有何发展与创新?正是学界所要探讨的问题。     

中国工艺美术大师——陈扬龙

陈扬龙 1941年生于湖南醴陵,15岁进入湖南省陶瓷研究所跟随吴寿祺、宋成仁两位艺人学艺,从事釉下五彩的工艺研究与设计绘制50多年,一生致力于釉下五彩的传承与发展,带徒数百人,在泥釉、颜料、烧制上获得突破性成果,为醴陵釉下彩瓷理论研究和专业培训奠定了扎实的基础。退休后于2008年成立“陈扬龙陶瓷艺术室”,且不断在材质、器形、工艺、装饰等多方面进行深入系统的研究。     

青花大王王步特写

王步从事陶瓷美术工作长达六十余年,生平创作釉下、釉上、堆雕、刻花瓷器数以万计,尤精于青花,享有“青花大王”之称。     

永恒的陶瓷艺术——谈醴陵釉下五彩的传承和保护

2008年6月,醴陵釉下五彩瓷烧制技艺被评为国家级非物质文化遗产保护名录项目,醴陵釉下五彩再度引起世人的瞩目。 一、釉下五彩烧制技艺在醴陵的历史和地位 醴陵,位于湖南省东部,东与江西萍乡毗邻,北和湖南浏阳接壤,东汉初置县治,延绵1700年未易其名,号称吴楚古邑、湘东门户。     

邛窑彩釉的兴起及其继承问题

唐“三彩”,即绿、黄、兰为主色混合的新彩釉.但从实物考察,所谓“三彩”器物,其彩釉并不只限于绿、黄、兰三种色调,其中尚有黑、白、褐、赤、紫等多种色彩.常见的“唐三彩”,突出的色调表现是以绿釉最显著,其次是黄、兰著目,兼有它色的多彩结合体.因此,被称谓“三彩”.“三彩”釉器在唐是独树一帜的多彩,故通称谓“唐三彩”.绿釉在三彩器中居显著的位置,北方发现的“三彩釉”器是这样,然今邛窑所见的彩器亦是如此.为要了解彩釉的兴起,似必应着重以绿釉为起点,进行探索其创烧的时代和继承发展的问题.     

论醴陵釉下五彩瓷的地理标志保护

醴陵瓷器地理标志保护是对醴陵釉下五彩瓷质量的肯定,是打响醴陵釉下五彩瓷声誉的名片,具有巨大的商业价值.保护好“醴陵瓷器”这个珍贵的地理标志,对促进醴陵釉下五彩瓷瓷业的可持续性发展,乃至推动醴陵经济的繁荣稳定都具有极其重要的意义.     

水玻璃在建筑装饰材料中的应用

以水玻璃的改性、加温脱水自固化以及两者综合应用的方法为基础，通过水玻璃固化处理的试验，对水玻璃应用于墙体饰面砖及仿低温釉制品进行研究，提出了墙体饰面砖及仿低温釉制品的生产方法．     

邓希平——中国陶瓷高温颜色釉第一人

邓希平1942年出生，江西兴国人。1965年毕业于武汉大学化学系，1966年在轻工部景德镇陶瓷工业科学研究所师从聂物华、陈鸿高两位著名大师学习陶瓷颜色釉。1972年调景德镇市建国瓷厂继续从事颜色釉研究工作。1984年起担任建国瓷厂副厂长、总工程师，主持技术、质量、新产品开发工作，并创建了建国瓷厂颜色釉科研所和开发部。1989年晋升陶瓷工艺高级工程师。1991年获国务院特殊津贴。1992年批准为国家有突出贡献中青年专家。1995年成立“景德镇邓希平工作室”。     

双林寺彩塑动感艺术探析

彩塑是中国特有的雕塑品种。山西平遥双林寺的彩塑艺术享誉中外。在双林寺彩塑艺术的表现中,"寓动于静,破静为动"的动感艺术尤为引人注目。形体与线条的巧妙结合、抓住"力量"特征的表现手法、传神眼睛的塑造、强烈原色直接涂绘的对比效果,为彩塑注入了无尽的生机,将静态的艺术表现得活灵活现。双林彩塑动感艺术是中国彩塑艺术的精华,是留给我们的宝贵的文化遗产。     

粘土釉面瓦的一次烧成

采用铅硼硅熔块釉研制出同时符合普通粘土瓦坯的烧成温度低、热膨胀系数低这两个主要性能特点的釉料.一次烧成的技术关键是提高釉对坯的附着力.可以通过控制釉浆的细度和浓度、充分干燥并预热瓦坯、添加结合粘土和有机结合剂等途径达到要求.另外,与二次烧成相比,一次烧成施釉应略厚、升温速度应较慢、保温时间应适当延长.     

浅谈越窑瓷修复作色仿釉材料的选择和要领

从越窑瓷在中国陶瓷史上的地位来认知修复越窑瓷作色仿釉的历史价值,从越窑瓷釉面呈色的复杂性,对其作色仿釉材料的科学选择进行阐述,在学习和借鉴一些修复专著中有关作色仿釉技法的基础上,试图对其修复要领作一些粗浅的思考和认识,从而使古陶瓷传统的修复技艺更加科学严谨,达到正确认知文物修复技术的科学性和提升修复水平的目的。     

大同观音堂明代琉璃三龙壁的艺术特色

山西省大同市素有龙壁之城的美称,龙壁数量众多,其中观音堂明代琉璃三龙壁不仅是古代建筑中的艺术奇葩,更是具有独立艺术价值的古代艺术珍品。分析大同明代琉璃三龙壁的艺术风格、壁面琉璃艺术的表现形式、龙纹图案的艺术样式等,以期较为完整细致地呈现出凝固在琉璃龙壁上的中国传统艺术精华,重新认识明代琉璃龙壁的艺术内涵及其应有的艺术地位和艺术价值,是美术工作者和地方文史工作者义不容辞的责任。     

东周玉器的审美特征

东周玉器造型日渐精致化，以龙凤为主，复合造型和金玉组合大量出现，变化中求统一，对称中见和谐。纹饰方面，由阴线平面刻发展至阴线刻兼浮雕和减地突雕等，雕琢技法的进步增加了玉器的表现力，使玉器光泽秀美。春秋时期的纹饰多蟠虺纹、勾云纹、卧蚕纹等，仍多是出自神化的幻想动物，战国时谷纹、蒲纹出现，纹饰风格也渐趋图案化和装饰化。佩玉人格化成为新的风范。     

三种数值检索方式在SADIQ中的应用研究

本文介绍了SADIQ数据库针对玻璃/搪瓷釉料/陶瓷材料组分数值范围检索的特点,采用图解方法对比分析三种数值范围检索方式,并针对实际案例研究三种数值范围检索方式在SADIQ数据库中的应用。研究表明,三种数值范围检索方式各有特点,灵活综合运用能够实现在SADIQ数据库中查准和查全数据资源,快速获得评价专利申请的新颖性和/或创造性的文献。     

试论北宋汝窑瓷器的艺术风格与审美特征

汝窑是宋代五大名窑之一,始于唐代,兴盛于北宋,以精美的造型与深厚的文化底蕴著称。汝窑瓷器造型经历史演变呈现出显著特点:其胎土细腻,釉色天青,光泽莹润如玉,釉面有开片。北宋早、中、晚期,汝瓷的装饰特征有所演变,官窑与民窑的装饰风格也不尽相同。汝瓷在中国儒、道思想的影响下,呈现出了独特的审美特征。     

活性炭存在下辉光放电等离子体降解甲基紫

在活性炭存在下,利用辉光放电等离子体技术对甲基紫进行了降解处理,考察了辉光放电电压、浓度、Fe2 等因素对甲基紫的降解效果的影响。实验结果表明,活性炭和辉光放电等离子体技术联用能有效的提高甲基紫的降解效果。实验数据表明,辉光放电产生的.OH对甲基紫的降解起主要的作用。     

西方语言中porcelain(瓷器)的跨文化语源研究

西方各国 porcelain的拼写大同小异,学界普遍认同著名汉学家伯希和的研究 :porcelain的 语源与汉语无关,它源于法语 porcelaine(子安贝),而后者又源于拉丁词 porcellana(子安贝),该拉丁词又 由 porcus(猪)及 pucelage(处女状态)派生。但跨文化研究表明,porcelain是汉语“波斯蓝”的对音,得名源 于中国古代制瓷所用从伊朗进口的色料。历史上,西方人先认识瓷器,后认识子安贝。因而,在西方语言 中,该词先有“瓷器”义,然后再分两个方向演变 :一从外貌、形状的角度,衍生出“子安贝”、“贝壳”、“货 币”、“牙齿”等含义 ;另一从颜色(“青花”)的角度,产生“马齿苋”等词汇。这一研究成果还证实,至少在元 代,我国制瓷用的上等色料确实来自伊朗。