纪录片创作者要重点把握介入的角度与程度

在纪录片的创作中，到底要记录什么？创作者要表达什么？本文从纪录片创作中创作者介入角度与程度及对纪录片拍摄的影响提出了该如何把握的问题。     

“淮河卫士”的“公益饮水计划”

中秋节，霍岱珊也没好好在家过个节，他一直在外忙着拍纪录片。9月22日，节后的第三天，他在电话中说，还得再忙一段时间，这部纪录片的主题还是关注饮水安全。     

浅论编导在纪录片创作中的主体意识

纪录片是以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,以艺术手法对其进行加工与展现的电影或电视的艺术形式。众所周知,电影的诞生曾始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》《火车进站》《婴儿的午餐》等实验性电影，都属于纪录片的性质。     

举措：广州：政协委员缺席两次全会将取消委员资格

广州市政协规定，委员如不能参加政协组织的会议需请假，无故多次缺席会议，将被政协秘书长、副主席、主席约谈，而会议出勤情况，将在政协门户网站上公布。连续两年不参加全体会议者，将依规定进行处理，或被取消委员资格。     

中国纪录片创作队伍与创作现状分析

中国电视纪录片走过了50多年的发展历程,其真正被人们熟知和喜爱是在改革开放后的这30多年,而最近10多年是中国电视纪录片发展的黄金时期。我国的电视纪录片正处在一个空前繁荣发展的时代,有许多值得研究和探讨的问题,国外有关如何发展纪录片的研究成果不断给我们提供参考,而适合我国受众口味的国产优秀电视纪录片更值得我们研究。研究这些作品能更贴近我国受众,更接近真实的中国电视纪录片。     

论突发公共事件中社会舆论的引导

<正>突发公共事件的发生,必然引起公众极大的心理震荡。公众渴望从主流渠道获得事实真相,渴望听到权威部门的声音,而当政府安全管理部门处于缺席状态时,公众内心产生的不确定性的信息,往往就会转向人际传播、区域外传播或网络传播,谣言于是便大行其道。谣言是一种以公开或非公开等渠道传播的对公众感兴趣的事物、事件或问题的未经证     

文化

欧洲早在上世纪80年代末90年代初便开始观看中国电影并给予奖项的肯定。那些年，很少有国际电影节不对中国电影表示敬意：后者往往在国内大费周章地与观众见面，而在国外早已公映。《山楂树之恋》与其上几部影片，如色彩夸张、     

拿奥运冠军换学位，行不？

媒体报道，刚被华中科技大学“清退”不久的奥运冠军杨威，很快又出现在北京体育大学“冠军班”新生名录中，而北体大这个36人的研究生班首次开课，就有包括杨威在内的33人缺席。大学教育该如何对待这批“特殊人士”，考验的决不仅仅是教育公平。     

缺席

先讲两个缺席和不缺席的故事。头一个你也许听说过,说的是当年反右运动中,某单位有一个“右派指标”。单位小,全体人员就在一起开会研究,看谁当更符合条件。讨论如马拉松,最后有一位坐不住,起身去了一趟厕     

“父子有亲”文化背景下中国传统技艺传承性创新的动力机制研究

在家文化背景下，“父子有亲”的伦理规则在中国传统技艺传承性创新实践中表现出内生性的代际推动力。本文在调研汾酒酿造技艺传承的基础上，以纪录片《千城百匠》中种类丰富的传统技艺传承事例为研究对象，试图揭示驱动知识传承性创新活动的内生动力。研究发现，“父慈子孝”的代际交往产生了知识传授与继承的个人意愿；“父严子顺”的代际关系之道有利于技艺性知识的传授与吸收；由“父子有亲”所形成的传承性动力有利于促进技艺知识继承性创新。进一步发现，随着个人身份从子辈到父辈的转变，父与子、师与徒的代际关系交往活动推动了传统技艺传承；在代际关系身份维持过程中，代际关系交往带动了新想法产生、接受与创造转化，推动了技艺传承性创新。研究表明，在“父子有亲”文化背景下，父子间或师徒间的代际交往塑造了中国传统技艺传承性创新模式。     

给地方政府应对网络舆论的10条建议

1.我们已进入传媒聚光灯和大众麦克风时代。今天不仅有党报党刊、国营的电台电视台,还有都市报和网络媒体以及境外媒体。特别是互联网已成为＂思想文化信息的集散地和社会舆论的放大器”。在网络时代，每个人都可能成为信息渠道，都可能成为意见表达的主体。有个形象的比喻，就是每个人面前都有一个麦克风。地方政府在突发事件和敏感问题上缺席、失语、妄语、诳语，甚至想要遏制网上的“众声喧哗”，则既不能缓和事态、化解矛盾，     

为纪录而疯狂 虽九死犹未悔——可与维尔托夫并驾齐驱的里芬斯塔尔

尽管里芬斯塔尔因曾效力于纳粹德国被许多人从一般电影导演中区分开来，但是她的的确确为世界纪录片创作做出了非凡的作品并提供了珍贵详实的历史资料，在某种程度上说，里芬斯塔尔算是一位维尔托夫意义上的电影眼睛人。     

公司的力量

《公司的力量》是中国第一部深刻探讨公司制度的10集大型电视纪录片。由《大国崛起》原班人马制作完成，历时两年、跨越八国、实地拍摄数十家公司、采访百余位中外学者。     

覆车之鉴：国外铁路救援启示

“德国高铁是世界上最快的列车之一，并以豪华、舒适和安全著称，直至有一天，它以200公里的速度冲出轨道，100多位乘客在短短180秒内丧命。”电视纪录片《重返危机现场》第1季第5集如此开场。2004年，艾雪德（Eschede，德国地名）列车出轨事故发生6年后，这个故事被制作成片，供后人反思。     

中国更应关注大国的衰落

托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》一书中开篇即写道：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”这一句话套用在大国兴衰上，也可以说，大国崛起的模式是有章可循的，正如电视纪录片《大国崛起》所揭示的，而大国衰落，却各有各的模式，无法捉摸。     

民间DV纪录片的技术论与真实论

本文从媒介环境学大师莱文森的“后视镜”观点和媒介进化的“玩具-镜子-艺术”三阶段论入手，分析民间DV纪录片的局部真实和相对真实问题。     

自媒体时代下的纪录片拍摄——手机纪录片异军突起

当今自媒体时代背景下,越来越多的普通人参与到了媒介产品的制作与传播当中,而用手机等数码设备拍摄纪录片也日渐成为"全民导演"时代下的趋势。本文将从这一角度出发,试析自媒体时代下,手机纪录片出现的现实意义及改进措施。     

人生秘笈简

2012年3月21日,意大利国宝级编剧、威尼斯电影节终身成就奖获得者里托尼诺·格拉与世长辞,享年92岁。他的孙子罗尼在整理祖父的遗物时,偶然发现了一个红色的信封,罗尼拆开信封,里面是祖父写给他的信。     

投影银幕的分类及物理特性

银幕的分类按其依据的不同可以分为不同的种类，通常依据其投影观看方式将投影银幕分为反射式(又称”正投幕”)和透射式(又称”背投幕”)。正投银幕的投影机与观众位于银幕的同一侧，靠反射光来观看投射的图像；背投银幕的投影机与观众处于银幕的两侧，靠银幕的透射光来观看图像。本投影技术系列文章将根据银幕的相关国家标准和行业标准对投影银幕的相关技术，包括分类、技术参数及测试方法、     

企业活力的源泉--谈社会主义市场经济中的平等竞争条件

社会主义市场经济，从根本上说是以一种市场机制为基础的配置社会资源的经济运动形态，其实质是以市场运行为中心环节构架的经济流程，通过价值规律的作用进行资源配置和生产力布局，用市场价格调节社会生产的种类和数量，按优胜劣汰的竞争机制进行国民收入分配，从而实现国民经济均衡发展的经济体制。（一）这里，我们提出资源合理配置，优胜劣汰和经济均衡发展，必然涉及市场经济内在的根本因素，即竞争机制。社会主义市场经济体制中的平等竞争是企业的活力所在。所谓平等竞争，即商品生产者（或称法人实体）在市场竞争中处于平等地位。在…