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《德伯家的苔丝》是托马斯·哈代的代表作,在这本小说中他运用时空上的距离感、人物平凡与崇高的对比、偶然性与巧合等多种创作手法为读者营造了恰到好处的审美距离,突出了作品的悲剧意识。 相似文献
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她和妍是特别好的好朋友。妍和老公闹矛盾,半夜三更打电话给她。她立刻出门,陪妍去茶吧叙谈,劝妍以家庭为重,还是和老公和好吧。妍感激地说,这世上,只有你,我可以随时打电话"骚扰"。她的东西,妍觉得好,顺手就要了去,她不在意。漂亮的丝巾,粉色的手袋,甚至刚买的时装,妍说喜欢,她就送,毫不犹豫。渐渐地,她发现妍有了改变。凡事她都要做主,她说了算。到后来,甚至她穿的衣服,如果妍觉得不好看,就立刻让她换掉。她心里有点不舒服,但念在多年的情分上,也不想争辩什么,换上妍觉得好看的衣服。 相似文献
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她不过是一位普通的母亲。衣着朴素,说话细声细语,还有一脸慈祥的笑;她每天都会风雨无阻地走上十公里路,无论是头顶炎炎烈日,还是冒着狂风暴雨,都从不稍歇:她每天超距离的行走,只为能割出一副健康的肝脏,去拯救危在旦夕的儿子…… 相似文献
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《青春岁月:学术版》2013,(6)
本次课题通过对新锐动画师新海诚的分析与学习,分析总结出新海诚的最具代表性的三部动画所表现出的深层寓意,以及动画创作的灵感来源和新海诚动画所具有的特别的表现形式及手法。课题以新海诚动画创作发展的每个过程来贯穿全篇。通过对新海诚从出道至成熟阶段的三部标志性的作品,来透彻分析这位年轻的日本动画师特点、手法、表现形式等。并从个人的分析中寻求出可借鉴的地方。 相似文献
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人称指示语是语用学一个重要的研究内容。通过人称指示语的变化,可以拉近或拉开人们之间的心理距离。同时,心理距离也会影响人称指示语的使用。本文主要分析了小说《年轮》中人称指示语和心理距离的关系。 相似文献
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一、中西方社会距离理论的研究综述
距离首先是一种物理学上的空间概念。美学家用来比喻审美主体与客体之间的一种模糊性和非真实性,认为距离的大小可以产生不同的美学感受。心理学家将之解释为主观感受,将对象与人的实际利害关系之间的分离称之为心理距离,并认为最合适的距离就是那种最小而尚未消失的距离。心理距离又被称之为人与人之间存在的一道心理屏障。后来社会学家将心理距离发展为社会距离。社会距离被定义为“存在于集团与个人之间的亲近程度”,是一种可以测量个人和一般社会关系的理解、同情与亲密的程度和等级。 相似文献
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《青春岁月:学术版》2017,(15)
在莫言的中篇小说《牛》与《透明的红萝卜》中,常常有大篇幅的主人公心理描写,使主人公强烈的自我意识贯穿全文,本文对这种自我意识进行了剖析。其一,主人公形象的确立不偏重于外貌、性格等的刻画,而是将自我意识作为主人公形象塑造的艺术重心。其二,自我意识拉开了主人公与其他人物之间的距离,使主人公在一定程度上成为故事的旁观者与见证者,带有一种客观性特征。 相似文献
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随着改革开放的深入,农民工进城,在同一座城市生活的少年儿童却出现了两个不同的群体——农民工子女和城市少年儿童,虽然他们是同龄人,属于同辈群体,但他们在受教育的模式和生活方式以及心理认同等方面却存在着很大的差异,这种差异造成了农民工子女和城市同辈群体之间的社会距离。影响农民工子女和城市同辈群体社会距离的因素主要是教育隔离、社会隔离和心理隔离三个方面。 相似文献
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老家山后的张奶奶身体强壮,身板像门板一样厚实,干起活来风风火火,说起话来响响亮亮。年轻时,曾经带着两个儿子走山路到镇上去赶集,半路上冲出一只狼扑向小儿子。张奶奶救子心切,抓起野狼的腿抡起圈来,愣是活活地把狼抡死了。任你山一般壮实的身板,老了,也像草一样弱。 相似文献