试析内陆城市电视台实施电视剧精品战略的途径与保障——以长沙电视台为例

随着电视剧成为电视节目中市场化最高的节目样态，电视剧的竞争日趋激烈。城市台要在电视剧市场中占一席之地，走电视剧精品道路不失为良好的选择。长沙台在顺应政策、保障技术的前提下，通过资源整合、创新内容、主流意识、名人效应、人才保障、品牌延伸、湖湘特色等七种方法打造精品电视剧，取得骄人成绩，为城市台电视剧的生产提供了参照与借鉴。     

用名牌观点经营电视节目

一近年来，我国电视市场异常火爆。全国各省、地、市电视台相继建立，省、市有线电视网络连通千家万户，各省、市都有上星电视台，电视剧产量增长迅速，新栏目层出不穷。引进国外电视剧节目日益增多，据统计，前几年，全国有5万个录像放映点，其节目构成90%为国外的“舶来品”及港台剧。与此同时，由于质量原因，每年大约有占产量2/3的国产电视剧不能播出，有深度、质量高、定位准的专栏节目少。无论是从经济效益还是社会效益的角度来看，市场亟需一批质量高的电视名牌节目。首先，名牌节目是更好地发挥舆论引导、监督作用的需要。在我国改…     

我国电视剧产业的媒介生态与政策调整

我国电视剧产业主要依靠政策管理.探讨电视剧产业政策需要考察媒介生态环境.来自外部环境的政治压力、经济需求与文化选择的诱导和反诱导构成了电视剧产业所处的媒介生态环境.电视剧产业成长主要表现为与这一环境中的政治、经济、文化因素匹配互动的过程.我国电视剧产业相关政策的出台均与不同阶段媒介生态环境变迁遥相呼应.当前政策仍有局限,根据三网融合媒介技术因子变化趋势对外部媒介生态环境作出预判并以此为依据制定政策,方能为我国电视剧产业在信息时代全球化背景下的发展抢占先机.     

中国电视剧产业化现状、问题与对策

中国电视剧产业化目前存在诸多问题。惟有从根本上转变观念,参与全球化交流与竞争,才能把中国电视剧产业做大做强,成为具有国际竞争力的强势产业。     

电视剧产业化进程及其发展

电视剧产业化进程,是我国社会主义计划经济体制向市场经济体制转轨发展时期的一个特有命题,是指电视剧资源配置由政府主导向市场化转型,以市场机制取代计划机制的运行过程。在市场化转型的压力下,政府不断放松规制,市场机制导入并广泛渗透电视剧行业,经过30余年的不断发展,推动电视剧投融资多元化、制播分离模式深化发展以及产业价值链完整建构,现阶段逐步形成社会化、市场化、规模化程度很高的电视剧产业发展格局。     

出色的节目编排是提高收视率的关键

节目编排,是指按观众收视规律和频道(节目)定位的要求,把各类型的节目按照时间顺序进行系统的排列和组合,并形成排期表。节目编排是一项创造性的活动,并不是简单地把每天要播出的新闻节目、电视剧和栏目机械化地拼接起来,它是在认真分析了当地观众的要求、收视时段特点的基础上     

解密电视同质化现象

电视同质化,主要表现在节目形态、主题、风格和节目的运作方式等方面的模仿或沿袭。本文拟从对主流意识形态的顺从与规避、受众的视听两个方面,结合具有代表性的娱乐类节目、新闻评论类节目和电视剧来对此加以分析,试图解密出现电视同质化现象深刻的社会、文化、心理根源。     

借钱难

如今最难开口的两个字是“借钱”,最不受欢迎的人是上门借钱的人。电视剧《北京人在纽约》中讲到美国早就是这样子。我们有点儿像美国了。     

试析脱口秀中的语用预设——以《艾伦脱口秀》为例

自20世纪中叶以来脱口秀节目逐渐被大众接受并越来越受到观众的喜爱,《艾伦秀》是美国最受欢迎的脱口秀节目之一。预设是语言学,特别是语用学中一个重要的日益引起人们关注的领域,由于自身的特点及功用,预设经常被大量应用于脱口秀节目中。从语用预设的角度分析脱口秀节目的语言运用,指出了四种语用预设在脱口秀中的应用和语用预设在脱口秀中的功能,以期帮助人们更好地理解脱口秀语言。     

节目主持人怎样获得较好的节目播出效果

主持人是以他自己的身份,自己的个性,直接面对受众的人。主持人在节目中处于主导地位,他的主要职责是组织、串联一次节目的各个部分,但也可直接向观众和听众传播信息。节目主持人要使所主持的节目取得良好传播效果,应该解决以下几个方面的问题:一、信息来源问题。美国的霍夫兰曾经把同一篇关于原子弹的文章,分别发给两组受试者,他对甲组说,该文章是美国某一著名原子弹专家所写;对乙组则说,这是前苏联《真理报》社论。结果发现,在甲组读者中同意该文观点的人数(传播学中称为“引起的态度改变”)为乙组的四倍。通过这个例子,我们可以得出以下…     

故事潮流背后的生成语境和发展策略

电视节目的故事化已经成为中国电视界的新潮流和新趋势,“故事”成为各大电视媒体竞争的新资源。这种独特的叙事风格,不仅得到了电视人的追捧,更受到了观众的广泛喜爱。故事化带给中国电视的不仅仅是一种倾向,更是一种理念。通过细细梳理电视节目故事化的艺术特征、流行原因及其长期发展的策略,揭示了电视节目故事化存在的必然性和未来的发展趋势。     

国际视野的我国电视产品内容规制

内容提要在电视传媒产业化进程中,出于电视节目事关意识形态和国家文化安全,政府有必要对电视节目内容进行规制。电视产品的外部性和信息不对称引致的市场失灵是政府对电视产品内容实行规制的动因。国内外电视产品内容规制的实践证明,从内容质量和限制境外电视节目播出方面进行规制对保护电视传媒业是完全有必要的。对电视节目的内容规制,我国现实且明智的政策只能是在开放中实施保护,在保护中实施开放。     

从产销关系看我国电视剧产业化问题

文化和经济的一体化趋势使文化产业得以迅猛发展。虽然电视剧市场被认为是中国在21世纪最后的一个暴利行业,但从电视连续剧的生产、消费及产销关系来看,国产电视剧的产业化程度仍然很低。整合创作资源、建立收费电视制度是促进国产电视剧产业化进程的必要措施。     

关于云南影视文化基地建设的思考与构想

丹增同志提出的建设云南影视文化基地、把云南建成“东方好莱坞”的目标是发挥云南比较优势、推进云南文化产业与旅游经济互动发展的重要途径和举措。建设云南影视文化基地,要有具体的项目和内容作为支撑,同时也要有良好的体制环境和保障条件。     

美国有线电视管制研究

美国有线电视发展的过程,是与其他媒介产业尤其是已经发展到一定规模的公共广播电台、电视台共同竞争、共同瓜分受众和市场的过程。在这个过程中,美国有线电视经历了从无到有、从弱到强,直至形成规模产业的过程。在这个过程中,作为政府特设管理机构的美国联邦通讯委员会,立足于美国有线电视的实情及其与其他媒介产业的关联度,在认真衡量与其他媒体产业共同构成的产业格局的前提下,利用积极透明的政策和有符合市场和产业发展规律的法律、法规,对其进行管制。而法院对有线电视案件进行审理的过程中,也认识到了这种新兴产业对既有产业的冲击和挑战,通过积极能动的司法,既有效地防止了政府管制有线电视权力的滥用,又进一步促进和保护了宪法第一修正案所保护的有线电视享有的新闻自由。     

简析四大类型电视节目的社会功能——以德国媒体为例

德国是世界上电视产业最发达的国家之一,尤其是两德统一后德国的电视业日益受到世人关注。电视产业的高度发达必然导致电视节目的高度类型化。电视栏目制作的标准化、播出的契约化典型地体现电视工业的特点。以德国高度类型化的四大电视节目为例,对四大类型电视节日的社会功能进行分析。     

电视传媒的类型及其商业化趋向

电视传媒的经济价值凸显。商业化是世界电视产业的主流。电视传媒分为国有国营、商有商营、公有公营三种类型。目前世界范围内的大多数国家都抛弃了一元模式，采用二元模式的发展思路。商有商营模式在国际电视舞台上已取得独尊地位．其他两种模式日见式微。     

关于建立电视观众学的思考

电视观众作为大众传播受众的一个部分已形成强大的群体,这个群体无论对电视产业还是对社会政治、经济、社会心理的发展都有着巨大的影响,发挥着巨大的作用,建立电视观众学是十分必要和重要的。由于电视技术的迅猛发展、传播方式的转变、节目的专业化和多样化,电视传播由点对面的广播变为点对点的窄播,受众的概念也由过去被动接受转变为主动选择的观众。电视观众学作为大众传播学的一个新学科,在新世纪新时期应明确自己的责任,担负起新的使命。     

娱乐的异化:当代中国电视娱乐节目发展的价值困惑———基于价值同轴对称原理的一种现象分析

价值同轴对称原理是基于文化价值哲学思考的一个概念.电视娱乐节目的异化是当前我国电视娱乐节目价值困惑的一个具体体现.在当前我国的电视娱乐节目发展中,价值同轴对称原理在客观发挥着作用.价值同轴对称原理下我国当代电视娱乐节目的异化表象包括电视娱乐节目在价值选择上的同质发展倾向,电视娱乐节目文化价值选择偏差引发的低俗化问题以及电视娱乐节目对未成年人成长的影响等.     

电视娱乐节目低俗化成因与博弈效应

我国电视娱乐节目中的低俗化现象引起了全社会的广泛关注。以电视娱乐节目的历时性发展为个案，分析说明国家、市场、社会等力量在电视娱乐节目的各发展阶段中是如何先后入场，这些力量又是如何演变和相互抗衡，并不断推进电视娱乐节目中的低俗现象发展，形成当今低俗化这一社会问题的。