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王志清 《南京理工大学学报(社会科学版)》2008,21(3):55-60
苏轼“诗主理”具有高度的理性自觉和审美品格。苏轼异乎常人的政治、学术使命感,以道自任的人格理想和人文精神,表现在其诗歌创作上的主理意识也就分外鲜明,也形成了鲜明的“诗主理”的诗学理论:“有为而作”说、“言必中当世之过”说、“以奇趣为宗”说。而他在诗学理论规范下的创作自觉,使其“主理诗”的特征也愈发显著,这就形成了其“主理诗”区别于一般政治诗的理性美质,即写实品格、批判精神、议论英爽。 相似文献
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论语言的“不足述意” 总被引:2,自引:0,他引:2
语言,在简便、快捷传递信息的同时,也有其尴尬之时:语言并不一定能准确无误、详尽无遗地把人们所思所想都表达出来,即语言“不足述意”。对此,人们早在春秋战国时代和古希腊时代,就已经意识到。孔子就曾说过,“书不尽言,言不尽意”(《易·系辞上》)。西方哲学之... 相似文献
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了然 《赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版)》2006,(1):118-118
从前,有个秀才上街买柴,看到一个卖柴人,就远远地呼唤:“荷薪者过来!”卖柴人不懂得什么是“荷薪”,只懂得“过来”二字,就担柴过来了。秀才问:“其价几何?”卖柴人只听明白了一个“价”字,猜是问价,就说了价钱。秀才听了价,看看柴,又说:“外实而内虚,烟多而焰少,请损之。”卖柴人不知秀才唠叨了些什么,瞥了他一眼,担起柴头也不回地走了。 相似文献
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张岩 《石河子大学学报(哲学社会科学版)》2010,(4):79-79
许多书写新疆的作家只是新疆长途中的“漂者”,没有进入新疆文化的深处,也就没有抓住其内在的精髓。对于一批与新疆融为一体的“土著”作家其新疆占说的方式可以归纳出几方面: 相似文献
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新课程改革已经在全国全面展开了,其改革成效是大家有目共睹的,如:我们老师的教学观念正在不断更新,学生的学习方式也逐渐由以往的“灌输式”、“填鸭式”转变为“自主、合作、探究”的新型学习方式,课堂气氛也逐渐变得轻松、愉悦。但在实施过程中,一些困难、困惑也应运而生,那么我呢就借此机会与大家谈谈我在实际教学过程中的一些所思、所想、所得、所困。 相似文献
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曹立余 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》2002,(4)
籍、藉二字,字形相近,读音、意义也有相同之处,故很容易混淆。籍,读jí。汉许慎《说文解字》:“籍,籍书也。从竹,声。”可见,籍原指用竹简编成的用来记载文书、档案的册子,即名册、户口册。《汉书·高帝纪》:“肖何尽收秦丞相府图籍文书。”现在的“户籍”就有这个意思。“党籍”、“国籍”、“籍贯”等便是从这个意义引申出来的。又引申为登记。后来也泛指书籍。“藉”,读jiè,指凭借。《韩非子·五蠹》:“是故乱国之俗,其学者则称先王之道以藉仁义。”藉,从草,本意指草垫子。屈原《九歌·东皇太一》:“蕙肴蒸兮兰藉。”… 相似文献
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范志强 《华北电力大学学报(社会科学版)》1997,(2)
1945年,茅盾在小说《第一阶段的故事》单行本初版后记中写道:“我得坦白自承:写到一半时,我已经完全明白,我是写失败了。失败在内容,也在形式。”(见《茅盾全集》四卷474页,以下引文未加注者均引于此书)。作为一个曾创作过《蚀》、《虹》和《子夜》,并在后期又写出《腐蚀》、《霜叶红似二月花》等优秀作品的伟大作家,何以在这里“写失败了”呢?在接受理论看来,作家从事写作,其目的是为了让读者阅读。而未能被读者接受的作品,其潜在功能及其文本价值就没有实现,作者的创作目的就没有达到,也就意味着作品的失败。我们不妨就… 相似文献
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在我国书法艺术发展的历史长河中,“飞白”书体是一朵具有奇姿别趣的浪花。其主要艺*特征为,用笔卷曲飞动,点画丝丝在白,体态宛转运连,一似进巴职云。“飞白”可视为古代的美术主体,有着特殊的艺术出格及其审美价值。唐张怀q(书断)曰:“飞日的法于八分、穷国于小篆。”这就明确指出了“飞白”与篆隶的媳条血缘关系。张又引晋王德、王u云:“、白,变措制也…了·势既0丈,字宜轻微不满,名为“飞日”。复引王世虔云:“飞白,八分之轻者。”宋刍伯恩在《东观分论·论飞白法)上写道:“取其去丝发处调之白,其势飞举为之飞。”由… 相似文献
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叶树声 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》1996,(2)
“辨伪”一词含义甚广,本文所言,仅指辨别伪书.辨伪是整理古籍必须做的一项工作.我国历史悠久,文化发达,书简产生很早.由于种种原因,古书中有真有伪,而且伪书也产生很早.清龚自珍《家塾策则说:“伪书不独后世有之也,战国时人,依托三皇五帝矣,或依托周初矣.”自战国起,伪书代代有生,至清不绝.有人作伪,就会有人辨伪,我国辨伪之事由来已久.它起于两汉,延于唐宋,元明不绝,以清为盛.西汉刘向《七略》中多有辨伪语.东汉王充写《论衡》目的之一,也在于辨伪,该书“对作篇”说:“《论衡》就世俗之书,订其真伪,辨其虚… 相似文献
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马忠贤 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》1996,(1)
随着时代的发展、人们的思想观念及审美情趣的变化,要求中国画这门传统的艺术也随着历史的进程演变。这里就有个继承与创新的问题有待于探讨。继承与创新是没有矛盾的。但是如果对继承传统、学习传统的理解有偏差,就会产生矛盾。前人有过“师心”与“师迹”的说法,齐白石也曾说:“学我者生,似我者死。”这就要求我们理会和掌握传统的根本道理,取其精华.反之,若撇开传统,另起炉灶,就只能说明其无知且狂妄,最终将事倍而功半.从历史上看,中国画一直在变.就山水画为例来说,从隋代的展子虔的《游春图》;至唐代“大小李一变也,荆… 相似文献
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我与中医的缘分,始于幼时的耳提面命。常言道:“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟。”医坛则云:“熟读汤头三百首,不会开方也会开。”所以五六岁时即开始就着唐诗背“汤头”,其后继之以《药性赋》、十二经脉、针灸腧穴, 相似文献
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辛刚果 《聊城大学学报(社会科学版)》1996,(2)
“意象”辨析辛刚果古今中外的理论家在使用”意象”一词时,其内涵有着较大的分歧.从国内学术界情况来看,影响较大的有如下两种说法:其一,把“意象”看成是“心中之象”,”构思中的形象”,郑板桥所谓“胸中之竹”是也.华中师大的孙子威在其主编的《文学理论》中就... 相似文献
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论晏殊词的创作心态 总被引:1,自引:0,他引:1
王建根 《东华理工学院学报》1994,(2)
诗词有别。王国维说:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”①即词虽在反映社会生活的广度上有逊于诗,但在抒写情致的深度上却有所开掘。由于“词为小道”、“词为艳科”的观念影响,词这种文学体裁受到的封建伦理方面的约束就少得多,因而在表现世俗人情的真、深方面就具有了更多的自由:朱乔尊云:“词虽小技……盖有诗所难言者,委曲倚之于声,其词愈微,而其旨益远。”②刘体仁云:“词中境界,有非诗之所能至者,体限之也。”③王拯云:“(词)窈深幽约,善达贤人君子恺恻怨悱不能… 相似文献