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语言是文化的载体,记录着不同民族的文化信息。由于历史、自然环境、宗教信仰及社会文化背景等不同各民族都形成了本民族所崇拜的动物形象,有些动物甚至成了人们思想、情感的载体,反映着本民族的文化特点。中俄两国都有历史悠久的饲养牛为主的发达的畜牧业,因此创造了丰富多彩的以牛文化为主体的民间文化,牛文化成为了两国文化的重要组成部分。 相似文献
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王立 《山西大学学报(哲学社会科学版)》2011,34(5):48-54
在异国情调的认知心态支配下,来自遥远异域陌生、新奇、非一般化的事物都被看得奇妙无比。明清怪牛、神牛形象虚实参半的想象,洋溢着浓郁的异国情调。野牛与似牛怪兽,常作为牛意象异域诡异色彩的补充。牛形象还作为群发性想象的一种,与其他动物意象并体,强化其超现实性。印度神话中大神黑天斗杀牛状怪物,牛形象在佛教发展中逐渐加强正面意义,牛王常喻佛陀,牛引获仙果等也渲染了牛的神性。牛为代表的外域怪异动物记载,建构了中土外来动物的怪异观念,也成为明清小说家的想象依据。人与牛斗,广义上也是人与猛兽相斗的缩影和象征。 相似文献
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赵振汉 《西南大学学报(社会科学版)》1992,(3)
“动势”艺术是一种能“产生炸弹爆炸一般效应”的艺术.古希腊著名雕刻家米隆塑了一条牛,使一只猛狮扑上去嘶咬它的身躯,也使一头牛犊钻进它的腹下使劲吸吮它的乳头,使一个牧童想把它赶跑,还使一个小偷想把它牵走.如此动人的艺术魅力是怎样产生的呢?其中至关重要的,就是从“动势”中去加以刻画.米隆的牛之所以被雕“神”了,就是因为艺术家没有用呆板、单调的“静态”手法去雕刻,它的肌肉线条充溢着气韵生生的动感,眼瞳流盼着灵灵欲动的神采,姿态跃跃欲试.难怪卓别林说:“我只要眉毛一动,就比说五十个字更能表达感情.”这确是精辟的见解. 相似文献
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网络词语“晒”的认知语言学解释 总被引:2,自引:0,他引:2
朱俊伟 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2010,12(4):403-404
本文就网络词语"晒"的来源及其认知理据进行了考察。"晒"是英文share的对应音译词,属于外来词汇。然而"晒"作为动词隐喻进行识解也能够得出现在所用的展示,秀给别人看的义项,与它的英语对应词share的相关义项是契合的。所以"晒"作为音译词,一进入汉语就因为其方便的可识解性被汉语驯化了,从而得到广泛的使用。 相似文献
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《市场瞭望(下半月)》2007,(7)
起风啦,亚当。那边一排阳台上的盆栽摇曳了起来,晒着的衣服有一件飞了出来,在灰色的半空中那片蓝色在飘扬,向下而去。电闪雷鸣啦,亚当。雷声持续惊醒沉睡的雨神,向它讲述着忧郁的远方,生活在那里的人的思维以及心灵,像干燥的叶子挂在沉重的树干上,终于让雨神的眼睛不停地眨动,终于让它嚎啕大哭。 相似文献
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严春友 《太原师范学院学报(社会科学版)》2000,(1)
人首先是一种动物 ,可是人类已经忘记了它 ,而动物永远不会认为人不是一种动物。只不过在动物的眼中 ,人已经变成了一种与所有动物都有极大不同的怪异物种。它的种种怪异的特点 ,使人远离了作为生命的动物群体 ,远离着生命的本性。尽管经历了种种血雨腥风 ,生命世界仍然在地球上存在了数亿年 ,而到今天 ,人与生命世界的远离 ,却成为导致生命世界毁灭的最大的祸患 相似文献
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论美和美感是社会历史的产物 总被引:1,自引:0,他引:1
胡垲 《兰州大学学报(社会科学版)》1980,(2)
(一) 马克思在《经济学——哲学手稿》中,曾经写道:“固然动物也生产,如蜜蜂、海狸、蚂蚁等能建筑巢穴、居室。不过它只生产自己或它的幼年者直接需要的东西;它片面地生产着,但人类则普遍地生产着;动物只在直接的物质的需要底统治下生产,而人类本身则自由地解脱着物质的需要来生产,而且在解脱着这种需要的自由中才真正地生产着;动物只生产自己本身,但人类再生产着整个自然;动物底生产品直接属于他的肉 相似文献
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