女硕士“潜行四海”：豁出性命拍成《水下中国》

正趁时光未老,把故事藏在眼底,风霜留在脸上,继续大步向前……2019年9月开播的《水下中国》,震撼了无数人的心灵,这是史上第一部以水下视角展示我国人文自然的高清纪录片:云南抚仙湖水下金字塔、河北潘家口水下长城、千岛湖底百年古村……湖南女孩周芳三年磨一剑,冒死带领团队走访中国24座城市,首次完整拍摄多处水下古迹,让全世界了解那些被遗忘的中国文化。     

对中国独立纪录片创作环境的思考

中国独立纪录片发展20年来,一直都以神秘著称,很难出现在公众视野中,独立纪录片的生存和发展面临着重大挑战。本文论述了中国独立纪录片的创作环境,旨在为中国独立纪录片呼吁一个自由的创作空间。     

中国纪录片进程扫描

如果说中国纪录片曾经在一个历史时期形成过一点“运动”迹象的话,那应该是上世纪90年代中国电视纪录片的出现。在许多人的心目中,中国纪录片的上限是1991年的《望长城》。因为在某种意义上,     

“纪录片之父”伊文思与他的纪录片《愚公移山》

1972年3月,世界知名纪录片导演尤里斯·伊文思来到北京。这位被称作"纪录片之父"的荷兰人,是应周恩来之邀来拍摄一部反映文革的纪录片。74岁的伊文思与中共一直保持良好交情。早在1938年,他来中国拍摄反映中国人民抗战的纪录片《四万万人民》时,就结识了周恩来。离开中国前,他秘密将一台摄影机和两千尺的胶片送至延安,中共     

见证十年：时间的重量

上海的《纪录片编辑室》是中国电视史上第一个打出纪录片旗号的栏目,为纪录片的栏目化生存和发展作出了有益的操作探索和经验贡献。十年的坚持、十年的起起落落,它当前所要面对的,是如何尽快走出纪录片创作的初级阶段,迈向真正的自觉与成熟。     

以史为鉴：看中国电视纪录片中人文精神的重要性

中国电视纪录片自1958年发端以来，已经发展了近56年。从早期的照搬俄罗斯的“形象化政论”，到20世纪80年代本土化意识的觉醒，20世纪90年代记录风格的形成，直到新世纪以来逐渐向国际化靠近的多元化风格变化，中国纪录片随着时代特色的变迁不断向前发展。而作为“社会记录者”的电视纪录片，“人”都应该始终是其表现的主体。尤其是近期再度火爆的《舌尖上的中国2》更是凸显了人文精神在纪录片中的重要作用。因此，本文希望通过回顾中国纪录片发展过程的人文精神，阐明人文精神应是中国电视纪录片承载的重心。     

浅析中国电视纪录片的成长和现状

纪录片之于中国,一直以来是一种"不愠不火"的状态,随着近年来优秀纪录片作品的不断涌现,纪录片话题成为媒介事件引起广泛关注。本文主要通过回望历史,探究中国纪录片的成长,再立足当今,浅析中国纪录片的现状,以及为了可能的发展趋势。     

浅论如何增强纪实影像的镜头表现力

随着中国社会进步和国家对于纪录片政策的支持,中国的纪录片产业迎来了自己一个新的春天。但是,随着纪录片生产运作的逐步市场化、观众变成影片的消费者,他们对于纪录片的可看性也提出了更高的要求。怎样在保持纪录片格调的同时提高纪录片的可看性并与国际接轨,成为中国纪录片人的迫切需要思考的问题。本文将针对"镜头表现力"这个概念进行拆解细分,在此基础上结合例证,浅析了当下如何在镜头上改善纪录片的镜头表现力。     

浅谈《舌尖上的中国》成功的原因及影响

纪录片是具有独特的魅力影视艺术门类,可我国纪录片在迎来了上世纪70~80年代的艺术高潮后,便走向了小成本、教育性大于艺术性、说明性大于叙述性的中庸之路,2012年纪录片《舌尖上的中国》的出现,无疑是我国纪录片的一剂强心针.     

浅谈创作纪录片的感受--以哈尔滨广播电视台的纪录片《雪的故事》为例

最初认识纪录片，还是听前辈们聊天时提起，那时候大都是“新闻纪录片”，短短10分钟，讲述一个小故事，很有趣。那也许就是中国纪录片的前身。我国电视纪录片自1958年诞生以来，尤其是改革开放以后，出现了一大批内涵深刻、思想性艺术性都非常强的优秀作品。像大型系列纪录片《话说长江》、《望长城》，还有最近很受观众们喜爱的《舌尖上的中国》等，片子以开阔的视野、深刻的文化内涵、新颖的巧妙构思和新奇的拍摄手法，让许多专业学者和纪录片爱好者，都赞不绝口。那么作为专业的新闻工作者，如何拍出好的纪录片，需要用心去思考。本片论文，以一位年轻的新闻工作者制作的纪录片《雪的故事》为例，浅谈新闻工作者创作纪录片的感受。     

中国电视纪录片专业化频道发展趋势研究

随着国家相关政策的出台,央视纪录频道的开播,中国纪录片频道正在酝酿着一个新的发展契机。那么在这样一个新机遇面前,中国电视纪录片专业化频道发展趋势如何?这是一个值得研究和探讨的话题。本文以我国主要的纪录片频道为研究对象,分析当前我国纪录片专业化频道的发展现状,揭示其发展过程中存在的一些问题,并探讨中国电视纪录片专业化频道的发展趋势。     

我们是1972年中国的见证人

1972年意大利著名导演米开朗基罗·安东尼奥尼受周恩来总理的邀请来中国拍摄纪录片《中国》。     

为了梦想，含泪活着

“在连续3年每年有3万人自杀的日本，有这样一位中国人顽强地含泪活着。”这是日本电视纪录片《含泪活着》片首的一句话，这部追踪10年方始完成的纪录片，讲述了中国父亲丁尚彪为了梦想，为了家庭和孩子，独自一人在异国他乡苦苦打拼15年的催人泪下的故事。     

热爱很容易，难的是坚持

作为上海电视台资深制片人,王小龙在《纪录片编辑室》已干了整整四年。尽管牢骚满腹,尽管每年都说再不干了,但他对中国纪录片的信心、对纪实创作的热爱,仍清清楚楚地写在脸上。     

为了捍卫历史的真实——记美国圣路易抗日战争史实维护会会长刘人豪

两年前,因为不遗余力推出一部由美国人制作的《南京大屠杀》纪录片,刘人豪这个60多岁的老人引起国人的瞩目;更因为他的不懈努力,促成当年日军侵华的屠城血证送回祖国,刘人豪备受国人尊敬。许多人发出这样的感慨:他不仅是个实业家,更是个不折不扣爱国者——刘人豪其人刘先生早在两年之前就给我们留下深刻印象。2002年的4月17日,刘人豪先生代表美国著名历史纪录片制作人陆达路先生向中国抗日战争纪念馆捐赠了揭露侵华日军在南京屠杀中国平民的史实纪录片《南京大屠杀》中文版。捐赠仪式上还首映了这部纪录片。据专家介绍,这部纪录片是当今世上…     

纪录片《幼儿园》的创作分析

纪录片《幼儿园》是湖北电视台编导张以庆历时两年多拍摄完成的作品，作品荣获了多项大奖。本文主要从该片的素材积累与选择，纪录片的拍摄技巧和角度、情节的设置、艺术效果、影片结构等几个方面分析了导演创作纪录片《幼儿园》的基本模式。指出在中国纪录片市场较为萧条的今天，这部纪实之作能够博得观众的喜爱，是因为导演在素材的采集、拍摄到构思、创作的整个过程中都有所创新，从而脱离了老式纪录片的一般模式。     

25岁新疆女孩和她的纪录片

她是2006年"中国新锐导演计划"的获奖者;2008年她的第一部纪录片《登天一线》在全球145个国家拥有超过1亿个家庭订户的美国有线电视网络的"探索"频道播出;她参与拍摄的纪录片《女性·艾滋病》于2008年3月在中央电视台隆重首映……所有的这些成就都出自于一位25岁的新疆女孩,她的名字叫袁博。     

从《舌尖上的中国》看纪录片的创作

《舌尖上的中国》这部关食类纪录片却轰动一时，率先在网络上走红。不可否认，新媒体的出现更是加速了这部纪录片红火的速度，凭借着新媒体的互动与传播，大家口口相传，更是进一步提升了美食类纪录片的传播效果。故本篇论文主以美食类纪录片为例，借助新媒体平台，研究在新媒体语境下，美食类纪录片的传承与发展，以期美食类纪录片可以借助这样一个方便灵活的新媒体，使其在传统媒体上有一个新的传承和发展。     

乐诗薇：“第三只眼看中国”(英文)

乐诗薇,一个来自法国的女记者,用自备的摄像机,历经5年时间记录了一个即将拆迁的上海家庭的生活。这部名为《等待天堂的日子》的纪录片历时92分钟,它反映了城市化带来的一些主要变化,以及普通中国人如何应对这些变化。关于中国的一些纪录片为乐诗薇在海外赢来很多奖项,她也被称为用"第三只眼看中国"的人。最近本刊记者对乐诗薇进行了一次专访。     

艾滋病纪录片中的救赎与合谋

西方权力话语通过民间纪录片对中国形象进行“驯化”,独立纪录片迎合西方主流话语对中国形象进行建构,双方的共谋使得中国负面形象不断在西方电影节生产,又不断从西方流回中国. 一直以来,西方比较关注中国的公共卫生和医疗等问题,其中中国艾滋病问题是其中常见的内容,《内视中国》、《颍州的孩子》等纪录片都涉及中国艾滋病问题的内容.正如学者徐美苓将艾滋病的媒介话语称之为“科学、文化与政治的混合物”,中国艾滋病问题一方面是重要的公共健康议题,另一方面又体现了西方意识形态话语表述中国的方式.