论明代坊本通俗小说版画"话语"功能的"多声部"特征

版画是明代后期书坊主推销通俗小说的重要手段.从创作主体看,版画是画工、刻工和书坊主共同创造的产物.从通俗小说版画"话语"功能的多声部特征看,一是辅助读者结合文本阅读理解小说的故事、情节与人物,具有叙事功能;二是寓含着画工与刻工对小说文本的艺术理解和再创造,具有再现和隐喻的功能;三是体现着书坊主的商业意图,具有推销产品的广告功能.明代后期金陵版画结合建安派和徽派版画风格,形成了独具特色的金陵派版画,在刊印质量和艺术成就上与苏州、杭州等地小说版画一起代表了中国古代通俗小说版画黄金时代的最高成就.     

中国雕版艺术的一朵奇葩——佛经版画概说

佛经版画源于中国,是中国雕版艺术与印度佛传文化共同浇灌出的一朵奇葩。本文论述了佛经版画的起源,列举历代单刻佛典及大藏经所附版画精品,归纳了佛经版画的内容、形式及艺术特点,揭示出佛经版画的独特风貌。     

当代教育中版画的绘画自主性

版画艺术作为美术学科的分支学科,缺乏清晰的理论梳理,生产方式缺乏新技术强力注入,作品交互方式陈旧,版画教学面临尴尬局面.在高校内的版画教学中,吸收国内外版画教学的研究成果等新教学内容、教学组织形式和教学手段,将研究与教学联系起来,应该是版画教学改革的有效途径.     

论《西游记》故事的图像传播

<西游记>故事的传播,是小说、戏曲、说唱与图像传播同步进行的;图像传播更直接形象,更能被一般公众接受.随着明清小说的发展,特别是版画刻印的发展,<西游记>的版画插图也经历了一个发展变化的过程,在传抄、雕板和印刷过程中,历经数百年,已经有了许多种版本和艺术形态.同时,书中的版画和插图,也有了许多各具形态和特点的作品.这些版画、插图和作品中的情节、人物相互对应以达到图文并茂、生动形象的效果,而且也能够反映出版刻艺术和绘图艺术的发展、演变与继承关系,具有很高的艺术价值和欣赏价值.     

版画教学在高校美术教育中的现状与对策

本文指出高校美术教育专业中重视版画教学,是大力普及全社会版画教育的一个有效途径。     

从殷墟的发现看中国版画的源头

本文通过对殷墟出土的文物研究,比较与版画发展相关的学说,探讨了中国版画的发源.     

对大庆版画的追忆与思考

大庆的版画多次荣获全国金奖,被文化部命名为全国“版画艺术之乡”;大庆今天的版画因为人才的流失、经济保障的减弱、作者观念等问题出现了质量下滑的趋势;重振大庆版画当年的辉煌,需要在人才培育、经费保障、创新特色上下功夫。     

元代刻印西夏文佛经版画及艺术特征

《中国藏西夏文献》辑录元代刻印的西夏文佛经21种，其中7种经首均有一组版画，有人物、护法神尊像及装饰图案等，题材大体分为情节性和非情节性两类。情节性题材版画有说法图、经变图、佛史图等；非情节性题材版画有人物尊像图及装饰图等，如佛像、护法像、上师像、云、龙、莲花、卷荷叶、莲蓬、节竹、菩提树、波浪形卷草图案等。这些版画题材丰富，人物造型多样，布局新颖，图案装饰风格独特，所反映出共同的艺术特征，是对西夏文化的继承、对中原传统绘画艺术和藏传佛教绘画艺术的吸收和交融，具有明显的时代艺术特征。同时，也从一个侧面反映了作为大一统的元朝对各种宗教文化及各民族文化包容并蓄、传承发扬光大的态度。     

重读鲁迅的现代版画批评:一个先锋理论视角

探寻鲁迅的现代版画批评所蕴含的先锋派观念和立场,不仅对中国现代版画具有形塑作用,而且构成了先锋派理论中独具中国特色的部分。首先,鲁迅持有反主流传统的先锋立场,不遗余力地推进中国现代版画的媒介独立和技艺创新,提出创新既要有国际视野也要有民族魂魄的艺术观念。其次,鲁迅对艺术教育和启蒙大众的作用深信不疑,认为中国现代版画既有吸引大众的魅力,也有改变大众的本领,指出有必要对中国传统艺术尤其是通俗艺术和民间艺术加以创新利用,同时必须从自然和现实中汲取养分,创造出"有力之美"的艺术。最后,鲁迅对艺术的未来维度十分重视,坚持艺术对现实的批评和建构的双重性,强调革命时期的艺术对于现实的批评作用更为重要,而后革命时期的艺术彰显的是对于新社会的建设功能。     

浅谈肌理在当代版画中的合理运用

肌理是现代绘画创作中的重要表现语言,在追求艺术个性和现代精神特征的艺术功能方面发挥着巨大作用.本文从艺术创造的基本研究规律出发,结合版画艺术的内涵,分析列举版画创作中肌理研究与运用中存在的问题,并提出肌理语言正确运用的原则,为肌理在版画创作中的合理运用提供有价值的参考.     

从版画艺术实践看山西抗日根据地文化的演变

版画艺术在山西抗日根据地文化中占有十分重要的地位,版画艺术从欧化倾向到大众化、民族化的过程集中反映了山西抗日根据地文化的演变。考察版画艺术在山西抗日根据地的实践与变迁,探寻在民族危亡的战火中根据地文化演变的历史,使我们进一步看到启蒙与对立、激进与保守、个体与群体、世界化与本土化的多元对立,进而凸现出根据地文化景观的深刻内涵。     

石蕴玉而生辉 水含珠则川媚——简评《杨成茂画集》的艺术特色

杨成茂于上世纪60年代毕业于广州美术学院油画专业,而最近结集出版的《杨成茂画集》除油画外,却还有版画、水彩、雕塑、速写、年画、宣传画等众多品类,表明画家具有多方面的艺术创作底蕴。其中人物画是《画     

采种(版画)

0117采种(版画)@陈祖煌     

春潮(版画)

002春潮(版画)@陈祖煌     

雪霁云开(版画)

0117雪霁云开(版画)@陈祖煌     

李平凡在中日现代版画交流史上的地位

任何国家、任何民族的艺术,惟有在国际艺术交流中,才能更加丰富和发展,也才能赢得世界地位,扩大世界声誉。因此,鲁迅从倡导新兴木刻之日起,就重视国际性的版画交流,就希望中国的版画能走向世界。他在一九三一年举办的中国版画史     

生命之树(版画)

~~生命之树(版画)@李忠翔     

浅谈大庆版画的艺术特点

艺术作为一种文化现象,从一开始就是客观世界作用于艺术家头脑中的观念的产物,它的产生和发展都取决于一定的社会现实以及由这个现实决定的社会审美意识。大庆版画是时代发展的产物,它的萌生具有着与其他版画群体不同的特征。     

日日夜夜(版画)

0122 日日夜夜(版画)@里果$青海日报社     

版画艺术在青海

<正> 具有光荣革命传统的我国新兴版画艺术,由于鲁迅先生的倡导和精心培育,从1931年诞生以来,便以战斗的姿态出现,成了时代的号角、人民的代言人。它始终与中国革命血肉相连、声息相关,是革命美术运动的主力军。鲁迅曾称版画“刚健、分明,是青年的艺术,是好的大众的艺术”。它在中国人民的解放事业和社会主义建设中发挥了巨大作用,因而受到广大群众的喜爱和国际的称誉,在中国现代美术史上写下了光辉的一页。