中国杂技的翅膀（十）——中国杂技团金牌教练专访

进入新千年,中国杂技团迎来了收获季,在国际赛场上摘金夺银,势不可挡。优秀的节目是中杂的核心竞争力,台前演员和幕后导演之间,教练是连接二者至关重要的一环。他们长年与演员工作,生活在一起,无疑是最了解演员的人。荣耀之后,盛名之下,是教练积年累月辛勤奉献的剪影。     

青衣张慧芳,粉蝶儿觅归处

正曾经有位令我敬慕的师长说:"美好的东西都令人不安,如读黑格尔,看歌德,听贝多芬。"我勉强读了几页的黑格尔与歌德,没觉得不安。但看台下素颜的张慧芳,却能叫我稍稍不安。她生得长挑身材,鹅蛋脸儿,俊眼修眉,文彩精华,见之忘俗。她静若处子似不食世俗烟火,眼底眉间的灵动     

徐叔坚：给传统杂技注入一股清流

徐叔坚身上有一种大开大合的张力，属于做案头研究的学者，又有点像内敛务实的手艺人，正如他深深认可的道理“艺术离开群众什么都不是”。他的艺术，有浓浓的百姓味儿，令人联想到《平凡的世界》里的孙少平。果敢而内敛，智慧又质朴，看着一位78多的老者收放自如地比划着他设计的开场．谢幕姿势，随他一起追溯到半个世纪前的青春记忆，想不被他的满腔热忱与天生浪漫感染已经是不可能的了，     

薪火相传国粹生辉（十七）——青衣张慧芳，粉蝶儿觅归处

北京京剧院成立30多年来,一直广纳贤才,从各个地方吸收来不少京剧人才,如来自湖北京剧院的张慧芳、青海京剧团的黄彦忠、北方昆曲剧院的张馨月。京剧本不是北京本土的剧种,它起源于四个地方的剧种,清乾隆末年四大徽班进京后,与多个剧种相互融合而成。     

中国杂技的翅膀（上）——中国杂技团主创人员访谈录——王建民痴迷道具,新、奇、绝

＂我的目标就是不重复,我连自己都不重复,更不可能重复别人。＂——王建民     

皮德福：挖不掉的金墙脚

1958年的一天,西单电报大楼西侧的空地上,十几个背着帆布包的少年摆弄着两火车皮的木料。四五天后,十几块6米多高的大木板被拼接成一个直径4米的圆筒,一个身高不足1.7米的中年男子骑着自行车顺着木桶内壁上下翻飞。他的双脱手和大波浪式俯冲,引来观众连连的喝彩与掌声。     

薪火相传 国粹生辉 九——北京京剧院当代名家——名旦阎桂祥，细雨连芳草

近期，由北京京剧院．北京市文化局．北京市文联等单位联合主办的首届青年京剧演员北京镭台邀请赛落下帷幕。第一次，海峡两岩10个地方院团．37名优秀青年京剧演员汇集北京，这标志着一个不同以往的京剧时代的到来。     

服务中小企业的地方高职院校人才培养模式分析——基于浙江省台州市中小企业的调查

地方高职院校必须服务于区域经济、服务于区域经济中的重要力量——中小企业。本课题组在对浙江省台州地区200家中小企业调研的基础上，提出了以“领班”人才为目标、以“I＋N”课程包为特色的服务中小企业人才培养模式建设的具体建议。     

薪火相传 国粹生辉(十六)

正京剧演员在脸上涂上某种颜色的油彩,以象征饰演人物的性格和特点。脸谱是京剧艺术的一大特点,在脸谱之下,演员用精湛的技艺表现角色的喜怒哀乐、爱恨情仇。行当之间的脸谱更是皂白分明、各有千秋。舞台上,不论是插科打诨的丑角黄柏雪、儒雅端重的老生张建峰,还是雍容华贵的老旦翟墨,他们都有一张属于自己的脸谱。一张张迥异     

关于建立政策性农业保险制度的思考

农业保险以商业保险的运作方式已在中国推行近 2 0年 ,前景不容乐观。通过分析商业化保险不适合农业保险运作的原因、国外农业保险的先进经验以及中国入世对农业保险的要求这三方面因素 ,认为中国尽早建立政策性农业保险制度 ,是农业保险走出困境取得良性发展 ,促进我国农业在 WTO条件下可持续发展的必然选择。同时 ,提出了关于建立政策性农业保险制度的具体措施 ,为我国农业保险改革和发展提供政策性选择意见