还原江姐的真实家族

1962年，长篇小说《红岩》出版发行，江雪琴、彭松涛——江竹筠、彭咏梧这对英雄夫妇的名字传遍大江南北。     

论后革命时代革命历史题材长篇小说的创作类型

在后革命时代的历史语境中,新世纪革命历史题材长篇小说创作呈现出史诗、反思、传奇、谍战等不同叙事类型,创作呈现出注重人物心理性格的复杂性与丰富性、注重展现革命历史的复杂性偶然性、拓展革命历史叙事的多元化个性化。新世纪革命历史题材长篇小说创作存在着某些缺憾:文体上多了影视剧的色彩,少了小说的意味;情节上关注通俗化的表达,少了经典化的叙述;整体上注重日常化的表述,缺少精神境界的超越。     

书写盲人生活境况和心灵世界的力作——读毕飞宇长篇小说《推拿》

常听人们感叹：在世俗欲望膨胀、享乐主义盛行的当下，文学被金钱利益腐蚀得低迷颓废，失去了人文关怀和精神钙质，许多作家或者走向自我书写身边生活琐事、宣泄心灵世界的愁肠怨恨，或者走进华丽的豪宅别墅编写成功人士、帅男靓女的恩怨情长，或者跑到荒郊野岭编造离奇故事，或者搅乱时空、戏说历史大话经典……文学什么都写，就是不直面严峻的社会现实和惨淡人生。这话有道理，但不全面。     

时间·NOVEL·结构——90年代长篇小说文体形态论

"时间"这一结构形式对上个世纪90年代的中国小说文体产生了强烈的冲击,尤其在"NOVEL"领域,更形成了诸多复杂的结构类型,如命运型、纪年型、戏剧型、空间化、成长型等。究其演变轨迹,可以透视长篇小说时间形式的多维化、多义化与多样化姿态,进而捕捉"NOVEL"文体变革的些微信息。     

论《西游记》的叙述结构与视点

《西游记》的叙述结构是在充分吸收前代取经故事的过程中形成的.在这一过程中,《大唐西域记》、《大唐大慈恩寺三藏法师传》、《大唐三藏取经诗话》、《唐三藏西天取经》杂剧、无名氏的《西游记杂剧》以及《西游记平话》等都对吴承恩的《西游记》产生了重要的影响.     

艺术处理历史长篇中的五大关系——评枫亚的历史长篇小说《扬子百年记》

通过一个或几个家族来反映和表现某个时期以至百多年的历史，这在中外古今长篇中并不罕见。因此，仅仅从这一角度来肯定枫亚的172万字的历史长篇《扬子百年记》(卷一《大脚雾》、卷二《大脚风》、卷三《大脚潮》、卷四《大脚雷》，作家出版社2004年1月出版)的成就，并不能真正揭示该长篇成功的奥秘所在。读罢这部大气     

作家老鬼的铁血人生

中国文坛上的名人很多,像老鬼那样在底层民间获得好评并有很多传闻的不多,走进老鬼的博客,深沉的马头琴、粗犷的蒙古族民歌,他嬉笑怒骂皆文章,每篇文章后面都有众多跟帖,很多入既是她的长篇小说<血色黄昏>的读者,也是他母亲杨沫长篇小说<青春之歌>的读者,大部分入与他素不相识,却一个个都像打了兴奋剂,支持、颂扬、反对、谩骂,热闹非凡,他自个儿倒默默呆在一边,难得出来作个回复.     

徘徊于心灵和欲望之间——2003年长篇小说回眸

2003年我们的长篇小说出版数量据说达到了677种——这是不完全统计,并且不包括引进版本——要是包括国外引进的版本,更是一个叫人目瞪口呆的数字。将2003年出版的长篇小说扫描一遍,基本可以得出这样一个结论:那就是立足于传统意义上的“纯文学”与立足于市场的“大众文学”相互抗衡,但出于种种原因,两者之间又亲密相间,互相融合。这使得我们的作者和读者也随之左右摇摆,不知所措。以往那条“纯”与“大众”之间的鸿沟界线变得模糊不清。或许这是市场进程中正常的演变,但对于读者甚至一些作者来说,未免有些残酷,让他们的审美和艺术品位总是在艺术本身的需求和市场的炒作之间徘徊,在作品中也呈现出一些苦痛的影子。     

古代长篇小说人物语言艺术的发展及其规律

小说中一般有叙述语言和人物语言之分，本文探讨了我国古代长篇小说中人物语言艺术的发展过程及其规律。     

长篇小说《正常人》序

沈善增的长篇小说《正常人》，1991年由人民文学出版社出版，2006年由上海书店出版社推出增订重版本。虽然当年首版很快就告售罄，但印数不到5000册，好评只在文学圈里，没有引起过“轰动效应”，在寂寞15年后，由这部小说的热心读者推动重版，在当今浮躁的文坛与出版界，也算是另类或奇迹。特摘录该书《序三》以飨读者。