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金雪晶 《市场瞭望(下半月)》2012,(22):30-31
一幅画的“身价”能在三五年间产生从干余元到数万元的蜕变。这,就是青年艺术家作品收藏的魅力。近年来,重庆已成为重要的艺术品生产基地,尤其是青年艺术品,更是炙手可热的“原始股”。以四川美术学院每年举行的毕业展为例,全球各地的艺术家、评论家、策展人、拍卖商等总会慕名而来,在这里挑选最具潜力的新人画作、评价艺术潮流走向。 相似文献
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李晓影 《世界知识画报(艺术视界)》2014,(6)
正我是一个相信缘份的人。在浩如烟海的虚拟世界里,遇到关山雨女士和她的国画山水,若非缘份使然,又能作何解释呢!喜欢,真是一种说不清的感觉。明明在她的博客间欣赏了无数遍,当我拿到她遥寄过来的山水画册,一页页翻过,还是如若初见。漠漠尘世多舛,似水流年无情,我原本以为自己早已 相似文献
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裴圣 《市场瞭望(下半月)》2012,(15):18-20
国家文物局又说话了。这次主要针对的是拍假问题——前段时间汉代玉凳、徐悲鸿“人体蒋碧薇女士”等事件在社会上引起巨大反Ⅱ向。针对这些问题的讨论也逐渐上升到艺术品市场规制和管理的层面上。 相似文献
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张炬 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》2012,(3):162-165
张彦远在《历代名画记》中描出了"书画同体而未分"的观点,这一观点被广泛认同。然而仔细考察,亦不尽然。在梳理书法的个性化发展和绘画的自性存在前提下,"分"中见"同","同"则有"分",于历史的本真中挖掘出书法与绘画"合则两美,离则两孤"的已然确论。 相似文献
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历史和艺术是一对孪生兄妹,它们一起出生,然而随着年龄的增长,它们的命运或许就有所改变,并不能一直相伴到老。当我在卢浮宫里看《维纳斯》、在东京看梵高的《向日葵》、在纽约看勃鲁盖尔的《麦收》的时候,就有这样一种感触。面对着这样一些流落于异国他乡的艺术品的时候,人们所关注的往往是艺术本身的价值,次之才关注到这些作品创造者的国籍。由于世界历史的多桀多变,世界地图的轮替更迭,加之世界财富的转移,这些价值连城的艺术品也就不断变换着主人和国籍,不断变换着它们的陈列所,唯一不变的,就是艺术品的艺术价值。 相似文献
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《市场瞭望(下半月)》2012,(17):12-12
国内外最具争议的话题就是艺术品保费该如何确定。尤其是一些博物馆,他们拥有很多天价艺术品,居高不下的保费在国内外都是艺术品保险业停滞的关键原因之一。西方保险公司提出了一个创造性的解决方案:根据可能遭受的最大损失设置一个赔偿金上限…… 相似文献