美声唱法的起源、特点及其在中国的传播

美声唱法是从宗教音乐的背景中诞生的,最早源自“阉人歌手”。“阉人歌手”所创造的一整套歌唱方法被保留下来,经整理改良并发扬光大,逐渐成为意大利古典唱法的一种特殊发声方法和声音形式,即美声唱法。美声唱法形成后,陆续向欧洲其它国家扩展,“五四”之后进入中国,成为音乐教育的重要部分。     

昆曲唱腔与美声唱法之比较--咬字方式之异同

昆曲起源于浙江的海盐腔、余姚腔和江西的弋阳腔。昆剧行腔优美，以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制、节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音。由于昆曲起源的地域性，决定了它的唱腔中所具有的南方方言特有的语调中的高位置感和咬字方式，这种说话的位置感正好与美声唱法中强调的位置感极为相像，两种演唱艺术的咬字归韵方式又存在着很多的相同和不同之处。     

析美声唱法的技术音色构成

从美声唱法演唱风格具有丰富多变性的基础事实出发,分别从创作、演唱及欣赏三个角度,对美声唱法的音色多维构成,进行了基本分析与阐述。在此基础上,指出美声唱法多变的声音色彩,主要是由其独特的歌唱技术决定的。并且从呼吸、发声、共鸣及咬字吐字这四大歌唱技术要素出发,细致分析了美声唱法的技术音色构成特点。     

浅谈“美声唱法”的“美”之何在

近年来，美声唱法的音乐表达方式日益被广大人民所接受，其自身具有独特的表达方式，人们在其独特新颖的音乐表达方式中享受其中的“美”。在美声唱法中，“美”的体现不仅要求演唱人员具有出色的演唱技巧，而且还要实现演唱者与听众间的互相沟通、交流。因此，“美”的体现是外在与内在的互相结合。本文就对“美声唱法”中的“美”的理解进行分析。     

金永哲德艺双馨的音乐人生

一年一度金秋举办的享誉世界的音乐盛会——北京国际音乐节，今年10月第五次拉开帷幕。翻阅精彩纷呈的音乐节演出预告节目册，在众多名家名曲之中，著名美声男高音歌唱家金永哲的名字跃入眼帘。在此次音乐节“中国情怀——作曲家叶小纲作品音乐会”上，观众欣赏到金永哲饱含激情，极富感染力的优美歌声,而这场音乐会的名字“中国情怀”也正是金永哲内心情感的写照。因为，无论是作为毕业于中央音乐学院的声乐才俊，执教于中国音乐学院的副教授，还是冠有国内国际多项大奖殊荣的获得者，在金永哲身上，永远充溢着浓浓的中国情怀和深厚的民族…     

美声唱法训练中的三个主要环节

本文就美声训练中气息支持，喉头的位置与打开喉咙、面罩共鸣三个主要环节进行深入探讨，从而达到科学、系统地进行美声训练，完善美声唱法的教学。一、气息支持——胸腹呼吸美声唱法的三项原则之一就是“声音靠在气上”，也就是有支持地歌唱。我们在美声唱法教学中大多采用胸腹式呼吸法，这是大家公认的最科学、最适宜的一种呼吸方法。它是从早期单纯胸式呼吸法中演进而来的。单纯的胸式呼吸有明显的不足之处，吸气浅而缺乏弹性，控制能力差；胸腹式呼吸则能充分发挥横胭膜和腰腹部呼吸肌肉群的力量，使呼吸生理功能得到充分的发挥，从而使…     

美声唱法的演唱方法和风格

意大利"美声唱法"其原文字意是"美好地歌唱",即指造就美妙的声音进行歌唱。而人们对美声唱法的理解是指一种声乐作品的演唱方法。现从它的产生和漫长的发展过程,并认识它的演唱方法和演唱风格。     

歌剧演唱的风格阐释

过分重视演唱方法而忽视对歌剧风格的把握,是当前学生演唱西洋歌剧普遍存在的问题。文章从分析这一现象产生的根源入手,提出教学双方对上述问题均应重视,在教学和演唱中加强对歌剧风格的把握。     

云南彝族海菜腔的演唱方法与美声唱法之比较——以白秀珍的演唱为例

海菜腔的演唱方法和美声唱法从产生、发展到成熟在艺术表达上都有它们自身的途径和手段,且两者发生地域及文化渊源又相去甚远,但在唱法上两者却有着不少相同之处。本文以近几十年来国内影响最大的彝族歌手白秀珍演唱海菜腔的技巧与经验为主要依据,着重探究海菜腔的演唱方法与美声唱法的相同点。     

浅谈如何解决声乐教学中的换声问题

一、正确认识换声点二、坚持美声唱法的训练是解决换声问题的关键换声点这个概念不是从声区结构上的分类说法,而是从声区转换的训练角度说的,就音域而言,相当于中声区的后半部分,加上头声区的前几个音,如以男女高音为例,一般是从调的、()——、(),大约五、六度音。一般来说,女声的换声点不如男声的明显。再者,即使同一声部,大嗓(戏剧性)的换声点,较小嗓(抒情)的要提前一二个音,因此,换声常因人而异需仔细观察聆听。在声乐教学中既要承认换声点的存在,又不能过多的在此做文章。应尽可能地减少学生对过渡音的恐惧心理,使他们在不知不觉中自然…