论中国著作权法中的法定许可

法定许可是对著作权人权利的一种限制制度。相对1990年的著作权法而言,中国现行著作权法中有关法定许可的规定范围缩小了。这是出于中国社会发展的实际情况和国际知识产权法的潮流而修订的。修订后的著作权法基本上能符合接轨于国际法的要求,但还有一些有待进一步完善的地方。     

我国出版物存在的问题及解决的对策

作者指出了我国出版物存在的问题，并从三个方面提出了解决问题的对策。     

论著作权法上公有领域的创新观--以民间文学艺术作品为研究模型

公有领域批评者将“忽视使用者在知识、财富、权力、获取途径和能力等方面的差异，假设每个人都能公平地从公有领域收获财富”的学术预设形容为公有领域的“浪漫主义”。对中国而言，公有领域的自由使用是知识创新的基础，公有领域的创新又是消除知识贫困、对抗文化霸权的有效途径，与其责备公有领域是浪漫主义的，不如确立公有领域的创新观--促进公有领域作品的自由使用与创新。实现对公有领域创新的激励，必须依靠良好的制度设计、教育体系的支撑与文化市场的成熟。     

国际知识产权保护与完善我国著作权法

本文立足于我国著作权法的现状 ,对国内外著作权保护的客观要求和发展趋势做了较为详尽的阐述 ,并由此出发 ,认为我国著作权法应该与著作权保护的时代要求相吻合 ,对著作权领域所出现的新问题做出积极的回应 ,跟上著作权保护的新趋势。为此 ,文章提出了完善我国著作权法的几点建议 ,并对版权产业的发展做了前瞻     

数字时代著作权危机分析

本文从法律、经济和社会角度正反方面讨论了著作权法和互联网，以及互联网在哪些方面挑战了著作权法，进而指出市场并不总是按照著作权立法者预计的那样发展，对著作权的过度保护也会给创作者和消费者带来负面影响。本文也指出了创意行业里的大公司倾向于控制文化产品的创作和消费，通过著作权法的运作剥夺了价值链上的其他利益相关者的权益。在数字化时代，如果人们不能正确地平衡私人与公众的利益，著作权法无疑会陷入危机。     

《烛光里的妈妈》,谁是你的“妈妈”?

今年1月底,演唱组合羽·泉在湖南卫视《我是歌手》第二场演出时以一首《烛光里的妈妈》获得冠军。这首经典老歌由谷建芬作曲、李春利作词,羽·泉演唱的版本在曲调和歌词上都做了改动,此外《我是歌手》在播出时词作者署名上也出现了错误。近日,《烛光里的妈妈》的词曲作者向演唱组合羽·泉和湖南卫视发律师函讨说法。让人遗憾的是,原作者依法维权的行为却遭到众多网友的非议和谩骂。     

《著作权人手册》－－向第一个世界知识产权日的献礼

2001年4月26日是人类历史上第一个知识产权日,李世龙、张维城选择这一天出版他们合作编纂的<著作权人手册>(哈尔滨工程大学出版社出版,2001年4月第一版,以下简称<手册>),无疑是向这一重要纪念日的献礼.     

“安顺地戏”VS《千里走单骑》——非物质文化遗产尚不享有署名权

2005年，由张艺谋执导、张伟平制片、日本著名演员高仓健主演、北京新画面影业有限公发行的影片《千里走单骑》曾名噪一时。在影片中，作为故事主线的“云南面具戏”，其实是被列入我国第一批国家级非物质文化遗产保护名录的“安顺地戏”，它曾被海内外专家誉为“中国戏剧的活化石”。电影播出后，贵州省安顺市文体局以非物质文化遗产保护部门...