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詹绍姬 《湛江师范学院学报》2012,33(4):72-76
鲁迅在小说和散文诗中塑造了一系列疯癫形象,营造一种癫狂的气质氛围。这些疯癫形象大致可以分为承载着启蒙使命的觉醒者、启蒙者,被侮辱、被损害者,知识分子的疯癫与佯狂,以及散文诗集《野草》透露出梦魇般的癫狂氛围。鲁迅借助运用夜、月和狼三个意象以及采取内省式、非线性逻辑的断裂叙述等手段来烘托和营造疯癫氛围。 相似文献
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杨澜 《河南教育学院学报(哲学社会科学版)》2012,31(5):103-106
《夜色温柔》中的男女主人公完成了各自从医生到"疯子"与从病人到正常人的角色互换。疯癫即是小说的主题,也是重要隐喻。从心理分析的角度看,二人的关系接近本能与自我互相制约、互相对抗的关系。 相似文献
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蒋天平 《南华大学学报(社会科学版)》2008,9(4):102-104
二十世纪五六十年代疯狂成为美国文学的时代主题。塞林格在作品中刻画了大量的这类具有神经症和精神病的文学形象。他们试图追求自我表达，摆脱异化，因而被看成疯子。他们的疯狂反映出现代社会权力统治和科技发展导致的社会异化现实。文章从权力理论和人格理论等角度分析作品中的人物形象，挖掘这些疯狂形象的表现和疯狂背后的社会原因。 相似文献
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王冰 《沈阳师范大学学报(社会科学版)》2001,25(4):21-26
鲁迅作为中国新文学划时代的开拓者,积极引进和移植了西方现代哲学和现代派文学.鲁迅作品中"佯狂"的生命群像,以不拘一格的生命方式,表现出对现实的批判、怀疑、否定和破坏,带有浓烈的尼采式的"超人"印迹.而"向死而在"的生命群像,则体现出人只有面临死亡,才能最深刻地体会到自己的存在的存在主义哲学观点.鲁迅的生命群像凝聚着深刻的唤醒意识与反抗精神. 相似文献
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20世纪50、60年代的文学中疯狂成为一个政治符码。疯狂的内涵在20世纪发生了巨大变化,从混乱演变为救赎。冯尼古特参战的亲身经历迫使他在《茫茫黑夜》和《五号屠场》中塑造了精神分裂和多重人格这两种疯狂形态。尽管疯癫者形态各异,但是他们的存在就是反战。 相似文献