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41.
《The Senses and Society》2013,8(3):297-312
ABSTRACT

The article explores the reciprocal relationship between images and viewers by considering the relationship between the senses of sight and touch. I argue that images touch viewers at the same time that viewers touch images. Taking Casilda Sánchez video work, As Inside as the Eye can See as a point of departure, this article explores the ways in which a viewer’s encounter with the work can be understood as tactile rather than merely visual. Precisely because the work is visibly obsessed with the sense of sight it provides an intriguing entry point into discussions around the tactility of visual experience. Even though a person does not physically interact with this video by means of actual touch, our relationship with it is fundamentally tactile. In order to make this argument, I draw on theoretical positions that deal with the embodiment of perception, phenomenology and haptic visuality. Finally, with reference to Merleau-Ponty’s theories on vision as touch, I show how a viewer’s embodied response to the video contributes to its critical potential which unfolds from this rich experiential and tactile encounter.  相似文献   
42.
针对一种基于PLC和触摸屏作控制系统的角联锁织物自动编织机,设计了多经轴送经装置、自动寻找梭口引纬 装置、夹板夹持织物卷取装置等,有效地消除了普通二维织机只能织造层数较少的角联锁织物的弊端。织机的控制系统 以PLC为核心,控制整机的运行状态;同时与触摸屏进行通信,将整机运行数据以动态图的形式显示,并接受触摸屏给 定的工艺参数来控制执行元件,实现了操作人员与自动编织机的“人机对话”功能。  相似文献   
43.
张艺谋的电影文本谱系,显现出对中国当代文学的高度倚重。张艺谋电影的文学化想象,从相反相成的双重视域内展开:一方面,当代小说在内涵、风格和文化品格上为张艺谋电影创作奠定了根基;另一方面,影像本位观念根深蒂固的张艺谋,又以视听造型和大众文化范式为基准对文学原著实施了种种叛逆化话语转换。于张艺谋而言,以文学作为银幕奇观建构的支点业已成为固化的创作模式。张艺谋新世纪执导的系列商业武侠巨制,其得失与毁誉,同样寓示着文学对于当下中国电影创作者难以驱遣的"蛊惑"。  相似文献   
44.
针对宝浪油田多年注水开发使原始的储层物性和含油气性关系因水淹而破坏的实际问题,采用了RMT(Reservoir Monitor Tool,油藏监测仪)测井对该油田的典型井进行监测、评价,准确地提供了地层的孔隙度、渗透率、含油饱和度等诸多地层参数。实践应用表明,结合油田的地质特征,设计适当的监测层段,采用合适的解释模型能够对油田的水淹情况进行准确的评价,对油田的稳油控水措施的实施可起到关键指导作用。  相似文献   
45.
管倩  李欣煜  蒋易宏 《民族学刊》2020,11(3):64-72, 135-136
现代传播活动构建了公众对不同群体的“符号化”认识,就少数民族女性而言,不同的传播方式和时代会对其“生成”不一样的公众形象。在当前这个全新的小屏传播时代,短视频网红ID“浪漫侗家七仙女”使侗家女性获得了较大的话语权,使她们有可能成为传播主导者,其形象构建更真实、更加符号化,显示出较强的“带货”能力,但也因出于“流量”的考量,“侗家七仙女”的传播呈现较强的表演性质。其网红、年轻漂亮、家乡代言人及现代女性等形象特征使少数民族女性在传播中的主体地位大为增强,但由于小屏传播的局限、男性审美的主导及表演性、碎片化呈现等方面的局限,小屏传播时代少数民族女性形象与其真实的状态还是有一定的偏差。  相似文献   
46.
林晓华  邱艳萍 《民族学刊》2016,7(1):71-75, 121-122
哈尼族宗教艺术中蕴含着独特的生态智慧,这种生态智慧实质上是一种文化屏障.在生态文明领域,本文首次提出了“文化屏障”这一概念,并通过分析发现哈尼族宗教艺术所形成的文化屏障,对于保护传承本民族优秀文化,排斥强势文化的消极影响,均具有积极的意义.文章进而对如何在协调保护本民族优秀文化的基础上,吸收、借鉴外来强势文化的问题,进行了探索.  相似文献   
47.
构筑文化安全屏障,维护农村文化安全,加强新农村文化建设,是实现全面小康社会的内在要求,也是建设中国特色社会主义新农村的重要内容和主旨所在。基于此重要战略意义,各级政府和农村两委(村民自治委员会和农村党支部委员会)必须树立文化安全意识,用社会主义先进文化占领农村阵地,并维护其在农村社会的思想主导地位。  相似文献   
48.
苏状 《南京社会科学》2012,(9):88-94,109
21世纪以来,伴随智能视觉技术与数字传播技术的发展,整个世界范围内屏幕媒体蔚然成观、屏幕文化奇观凸显、屏幕世代俨然形成.其中,作为公共媒介存在的公共屏幕正在改变和重组原有的公共空间秩序与样态,比之手机、电视、电脑等个体使用性媒介屏幕,公共屏幕尤其是户外公共大屏幕在公共空间的重构上具有场景上的物质景观性、交往上的复归现实性以及文化上的重地域化和形象光晕性.公共屏幕对公共空间的上述传播特征之于现代城市化乃至都市化进程中的创意性、公共性以及球土性建构具有不可忽视的重要实践意义.  相似文献   
49.
QHD32O6 油田A26 水平井的设计水平段长度达1 100 m ,实际水平段长度为842. 9 m。储层岩石胶结疏松,孔隙度大、渗透率高。根据现场观察法、经验法及力学计算法等防砂判据综合判断,油井出砂将成为贯穿开发生产过程的主要问题,防砂则为开发生产及油层保护的重点和核心。A26 水平井采用绕丝筛管完井防砂。针对QHD32O6 油田A26 水平井的具体参数,分析了影响天然产能的几个因素,还分析了影响绕丝筛管完井产能的几个因素,对指导该井的投产设计具有重要的意义。  相似文献   
50.
《Mobilities》2013,8(1):39-61
This case study of the behaviours of players in an advanced location‐aware gaming environment provides a first glimpse of what the experience of living in a mobile‐based augmented urban public space might be like, and of the kind of social order and emergent ‘form‐of‐life’ that might characterize it. We have focused our analyses on three key features. First, game‐related mobility: how users adjust their movements to the ‘augmented’ ecologies that they encounter (augmented with localized informational objects relevant to the ongoing game activity). Second, ‘Onscreen encounters’, which occur when players notice one another's position on their mobile screen. The management of such interactions, where players are open to interaction because their location is a public matter, is a key feature of the construction of the social order in such a location‐aware environment. Third, the management of situations of actual or potential misalignment between ‘ordinary’ and screen‐mediated perceptions. The very possibility of such misalignment is also a peculiarity of location‐aware technologies. These technologies entail collaborative work by the actors to appropriately tame the power relationships that might emerge from such perceptual asymmetries.  相似文献   
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