新世纪以来中国电影表现方法与传播过程的文化转向

通过电影表现方法与传播过程两个角度,分析了从受众视角看新世纪以来中国电影的文化转向,认为从表现方法来看,声音画面等因素从故弄玄虚到内容关联,镜头剪辑上从因循守旧到合理技巧,包装上从单调乏味到个性创意;同时,在电影传播过程的三个阶段,开发阶段、制作阶段、营销阶段,都呈现出一些新的特点。     

白话报与廉价报纸——中西报纸大众化发端比较探析

在世界报纸发展迈入近代报业时期,中国和西方都开始了报纸的大众化进程。西方以廉价报纸拉开报纸大众化的序幕,而中国报纸的大众化并不是由类似西方的廉价报纸等商业报纸所引导,却是由白话报所实现。白话报在政论报纸中产生,在政党报纸中成长,在中国共产党党报体系中发展完备。中西早期大众化报刊都是面向社会中下层平民大众的,但其报纸的大众化无论是刊登的内容,还是发展的动力、承载的责任、发展的方向都有不同。     

张友渔新闻思想浅析

张友渔是20世纪上半叶中国共产党内有影响的报刊活动家和政论家,是少数对资产阶级新闻理论和无产阶级新闻理论作过系统比较研究的学者,提出了“报纸是阶级斗争的工具”的观点,并对舆论的构成、统治新闻的方式、社论和副刊的功能等作了详尽的剖析,其新闻思想是中国共产党党报理论的来源之一。     

媒介事件透视与电视角色解读——《媒介事件》述论

媒介事件作为一个特定概念,首先由美国学者丹尼尔·戴扬与伊莱休·卡茨在其1992年出版的《媒介事件:历史的现场直播》中提出.他们认为,电视和直播是媒介事件发生的基础,通过电视进行直播才能提供最大范围观众的邀请式观看;电视天然地扮演中立和公平的角色;媒介事件可以达成类同于宗教式的社会氛围,即媒介事件的萨满教化.对《媒介事件》梳理可以发现,从"媒介事件"的原始概念出发,媒介事件的内涵和外延过窄,大量的重大新闻事件不能被定义为媒介事件,而电视作为媒介事件的介质,天然的中立无法令人信服,这削弱了此概念的说服力.     

张友渔新闻思想浅析

张友渔是早期中国共产党内有影响的报刊活动家和政论家之一,是少数对资产阶级新闻理论和无产阶级新闻理论作过系统比较研究的学者,提出了"报纸是阶级斗争的工具"的观点,并对舆论的构成、统治新闻的方式、社论和副刊的功能等作了详尽的剖析。对张友渔的这些新闻思想进行了分析。