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明中后期,画坛对“逸”的阐释,逐渐呈现出百花齐放的局面。以《画禅室随笔》、《绘事微言》与 《南田画跋》为基础,从“逸气”、“逸品”与“逸笔”三个层面,阐析明末清初绘画之“逸”的内涵与特征。 明末清初时期,画理之“逸”重在意会,因而难以言明,各家画理皆在不同程度上强调了“逸”所包含的 “脱离”之本意,以及隐于山水林泉间的风尚与情怀。超凡脱俗的意境与隐逸的精神仍是绘画之“逸”的必备特点。在此理论基础之上,明末清初的遗民画家通过绘事实践,逐渐将不拘于常规的、个性化的表现风格纳入“逸”高绝脱俗的审美范畴之中,由此推动了“逸”逐步放纵化的表现趋势。 相似文献
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独立担保制度探析 总被引:7,自引:0,他引:7
白彦 《北京大学学报(哲学社会科学版)》2003,(2)
作为对传统附随性担保制度的"颠覆",独立担保是担保人向主债权人承诺,当被保证人不能履行债务时,由担保人向主债务人无条件地偿付所担保的债务,且不能享有传统担保中担保人的抗辩权。对独立担保的衡量应清晰地划分两个要件即实质要件和形式要件。而对这两个要件的总结,需要在研究与独立担保相关的几种表现形式上进行。 相似文献
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杨振兰 《山东大学学报(哲学社会科学版)》2003,(3):43-46
色彩意义是词义中可以做出独立分析的意义内容,但由于是客观对象次要属性的反映,不得不借助词汇意义的躯壳存在,历时演变中的伴随性与自主性特征由此产生;作为语言词义系统的组成部分,色彩意义受语言自身演变规律的制约,同时某些色彩类型受社会外因影响较大,导致渐变性与突变性演变特征的交融与统一;色彩意义包含多种类聚,每一种类聚内部都存在两种或几种互相对立的类型,为其发展中的不平衡性和对转性特征的产生提供了可能。 相似文献
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