周克芹创作风格浅探

农民作家周光芹自从长篇小说《许茂和他的女儿们》《以下称(许茂》)获得成功后,又不断发表了《风为媒》、《勿忘草》、《落选》、《山月不知心里事》(以下称《心里事》)等受到好评的短篇.他的作品仿佛有一根无形的线,将山川风云、人物事件、感情思想串连了起来.其思想,其情调,其语言,都有一种特殊的印记,这就是说,他的创作已日臻成熟,他自己的风格已开始形成.虽然都是写农村生活,但他不同于周立波的从容舒缓,也有别于孙犁的诗意盎然.其现实主义方法,不断提出农村新问题有似赵树理,较多的直接抒发和哲理议论又如柳青.周光芹就是周克芹,他的作品有特殊的韵味和气息.本文即试图对周克芹的创作风格作一初步探讨.     

《雷雨》与《屏风后》与《群鬼》

话剧,本是“舶来品”。对我国话剧影响最早最大的莫过于挪威戏剧家亨利·易卜生了。早在中学时代,曹禺就在易卜生的戏剧中担任角色,《雷雨》受易卜生戏剧、特别是他的名剧《群鬼》的影响,是人所共知的。但我们认为,《雷雨》还受到我国著名戏剧家欧阳予倩的《屏风后》的一些影响,而这一点却被人们所忽略。其实,欧阳予倩也受到易卜生的巨大影响,他译他的戏,演他的戏,“一脑门子易卜生”。(欧阳予倩:《自我演戏以来》)欧阳予倩的《屏风后》早《雷雨》四年发表,对戏     

也谈工业题材小说创作歉收的原因

关心当代文学的人们都注意到这样一个事实,即建国以来工业题材的小说创作,不论数量或质量,都落于诸如革命历史题材、农村题材、甚至知识分子题材之后。文革前十七年,虽然也出现象《铁水奔流》、《五月的矿山》、《百炼成钢》、《二遇周泰》、《沙桂英》、     

蕴籍深沉 血肉丰满——谈四姑娘形象的塑造

我省获“茅盾文学奖”的长篇小说《许茂和他的女儿们》中,塑造了一个使人难忘的农村妇女形象—四姑娘,她的出现轰动了文坛,艺术家们竞相把她搬上银幕与舞台。毫不夸张地说,1980年前后,在全国范围内形成了“四姑娘热”。这在当代文学史上是少见的。周克芹塑造这个形象的成功原因何在呢?当然,最主要的是赋予她以强烈的时代特点,使她的个人命运与整个国家人民的命运紧密相连。作者又把她的悲剧高潮特意安排在全国人民与“四人帮”作激烈斗争的1975年,人们刚从“四人帮”肆虐下解放出来不久,苦难犹在昨日,因     

厚重的创作来自厚重的生活──从维熙监狱题材小说浅谈

监狱题材,是一个严肃的题材,是一个难写的题材。从维熙创作的监狱题材中篇小说《大墙下的红玉兰》、《远去的自帆》连续获奖,《燃烧的记忆》、《遗落在海滩上的脚印》、《没有嫁娘的婚礼》以及短篇《第七个是哑巴》、《献给医生的玫瑰花》等等,也都引起人们极大的关注。年前,他     

从《讲话》到“双百”方针

毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表至今,已经整整四十周年了。四十年来,我国文化艺术事业在《讲话》精神指引下,取得了极其辉煌的成就。虽然,从五十年代后期开始,特别是“文革”十年,《讲话》精神受到严重歪曲,成为林彪四人帮及其帮凶文人借以整人的棍棒,但广大人民群众对他们的险恶用心非常清楚,他们的卑劣行径丝毫也玷污不了《讲话》的光辉。 具有历史意义的三中全会后,重新提出了毛泽东同志在五十年代就提出过的,但长期因受到各种干扰未能认真贯彻执行的“百花齐放、百家争鸣”的方针,促进了新时期文学艺术事业的飞跃发展。     

一把辛酸泪 满纸荒唐言——李宗吾及其《厚黑学》评说

李宗吾的《厚黑学》自1912年问世以来,一直畅销不衰.1949年双后,大陆绝迹,但台港仍旧风行.历史进入80年代,随着改革开放,这本书卷土重来,一版再版,其势头远远胜过当年.更有好事者趁热打铁,借题发挥,撰写出版了诸如《交际厚黑学》、《爱情厚黑术》、《经商厚黑经》等等之类的书籍投放市场,成为一时的抢手货.     

笑声引起的回忆与思考 谈现代文学中的现代派戏剧

一阵荒诞剧的旋风,席卷着近年来沉闷的舞台,在连续几年的春节电视节目,特别流行那种运用现代主义荒诞手法创作的戏剧:包公学习新宪法,嫦娥开发旅游事业,李鸿章出洋走私手表,武大郎开店卖咖啡三明志……古人今人洋人同台,鬼魂神仙凡夫俗子共舞,时空颠倒,阴阳差错,戏剧家把人引进一个荒唐、滑稽、奇异的艺术天地。现代派手法如此被戏剧家们广泛运用,并大规模地搬上舞台,这在我国戏剧史上还未曾有过。对这种戏剧现