《红楼梦》与《红字》色彩意象美三题

我们生活于色彩的世界,可谓触目皆色,马克思说:“色彩是一般美学中最大众化的形式.”小说之色比生活之色具有更高的美学价值,因为它强烈得多,并成为一种稳定和永恒的美.《红楼梦》与《红字》中色彩的运用,不仅读者赞美,即使画家亦叹为奇迹.魏继昭认为“文学作品描绘色彩之丰富生动,含情和寓意之深刻莫过于《红楼梦》了,可谓前无古人.”“曹雪芹谙练色彩艺术的程度,简直使色彩学家和美术家自愧弗如.”美国评论家对《红字》的色彩亦有专门论著,蔡斯研究《红字》,确认其有“深刻的美”.霍桑在自己所著的各种小说的序言中,对色彩的艺术处理有不少明确的阐述.我们将这两部小说进行初步比较,可看出不仅主题、背景和主人公的悲剧命运相似,其中对色彩也有许多一致的艺术构思.布丹说:“色彩就是鲜花”.霍夫曼说:“色彩丰富之际,即形式完美之时.”本文拟就色彩意象美三题,以就教于方家.     

作为文学形式的短篇小说(续)

(三)读短篇小说 人们读小说有种种原因。为追求刺激或事件的神秘而读;为找出某一具体行为会产生什么样的后果而读;为得到消遣,激励和鞭策而读;为使自己由于共同的经历产生同感,或为独特事件所吸引而读;为有助于人间的交往而读;为在小说中发现与自己一致的人物这种单纯的乐趣而读;为了解和体会与自己不同的处境而读;为领会美学价值而读。 为以上任何一种原因而读都是令人满意的,但要为所有这些原因而读,并且理解整     

作为文学形式的短篇小说

短篇小说这样优美和喜闻乐见的形式,尽管出现已差不多一百五十年了,却还没有引起文艺理论家们的足够重视。对小说起源的准确时间,或者实际上它是怎么一回事,我们还没有一致的看法。可以考虑一些问题:有四位人物——华盛顿·欧文、纳撒尼尔·霍桑、尼古拉·果戈里和埃德加·爱伦·坡,他们每个人在生时都因写出这种类型的文艺作品而被誉为开创的范例。大多数人同意的定义,说短篇小说是以效果单一和结构严谨为特征的短小虚构的散文体作品,其独特之处在于用“短”这个词,一个很难下定义的词。但是短篇小说家很少关心文艺理论家提出的问题,他们只管年年创作小说,     

爱伦·坡短篇小说试论

埃德加·爱伦·坡(1809～1849),是一位有着广泛而深刻的世界性影响的美国伟大作家,其艺术形式的精湛和独创,得到了世界各国文艺家们的一致肯定。他的小说、诗歌和美学理论对我国文坛 (特别是在“五四”新文化运动前后所进行的反封建斗争中)也产生了深远影响,起过积极的促进作用。 坡在1832年至1849年间总共写了七十篇短篇小说,在其生前,约有一半编成集子。这些小说,按题材,大般可分为梦死恶、科幻和推理三个方面。本文仅就其主要作品作一些初步探讨,以就教于专家和读者。