回归自然 独标高格──陶渊明回归田园的价值思考

陶渊明超越社会功利，克服人生重大矛盾困惑，追求一种诗意化人生，他的回归自然是诗人获得新的人生价值，涵养高尚人格，造就卓越诗艺的思想基石，富有相当程度的超前价值。     

孟浩然诗歌魅力探寻

盂浩然以布衣终其一生,在“众星罗秋旻”的盛唐诗坛,他的生活经历格外平淡无奇,其诗表现的生活也并不十分丰富,然而他却赢得了同代与后世许多著名诗人学者的激赏。李白用礼赞的口吻称颂道:“高山安可仰,徒此挹清芬”(《赠孟浩然》)。杜甫怜爱倾慕,情溢笔端:“复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传”(《解闷十二首之六》)。王维“美其风调”,画其像于郢州刺史亭,后遂称“孟亭”。后世称其诗制思清美、匠心独妙的,代     

怀新道转迥 寻异景不延──试论谢灵运山水诗的开创性

谢灵运是晋宋之际崇尚自然、吟咏山水的峰巅人物,是中国文学史上第一个把山水自然作为主要审美对象、全力投入创作而留下大量佳构名篇的著名诗人。大谢登山;临水、探幽抉微的诗歌,把人们的审美视野扩大到自然山水,推动了山水诗的勃兴,使山水之作从片段描写、渲染衬托的文学“附庸”一跃而蔚成“大国”。他以其杰出的艺术才能,“发现自然”并表现自然之美,成为我国文学史上开一代风气的山水诗人。本文拟从自然审美的拓展及山水艺术的开掘入手,探寻谢灵运山水诗的开创性。一、遗情舍尘物,贞观丘壑美晋宋士人对山水的留连及其审美意识…     

泛喻广譬 含蓄深沉──论柳宗元作品的讽谕特色

从文体切入对柳宗元作品进行广泛深入的研究，阐明讽谕在柳宗元不同文体中各具特色，又互渗相融，形成泛喻广譬、含蓄深沉的总体风格。     

试论杜甫入蜀山水诗的双重超越

本文将杜甫山水诗歌的研究纳入社诗与整个山水诗创作的系统进行观照，在详论杜甫入蜀山水诗主题倾向与创作手法之更新的同时，阐明其创作于人的自然化与自然的人化中，实现了对其前期济世言志与王孟欣然意远之作的双重超越。其“搜奇换奥”、“剥落浮华”等艺术造诣具有开启宏调的深远影响。     

李白山水诗艺术魅力探寻

李白的山水诗中人与自然达到了高度的融合 ,呈现出盛唐气象 ,充满着鲜明的艺术个性 ,具有独特的艺术魅力。     

从感性领悟走向理性综合——唐诗风格研究的回顾与思考

在突出研究方法的不断发展更新将唐诗风格研究引向深入的基础上指明:站在系统科学方法的哲学高度,综览风格的全部领域,结合、融会各种方法进行综合研究,成为当前唐诗风格研究的新趋势。     

"诗呈自然"的双重意蕴

中国山水诗富有“诗呈自然”的双重意蕴 :她呈现一个诗意化的自然世界 ,多层面地显现人与自然合一的自然之状 ;而这呈现又极其自然 ,通过“技进乎道”的种种手法产生很高的艺术境界 ,是最美妙的自生成 ,完美地体现出自然之义与自然美     

试论怀古诗中山水审美的纵向拓展及其时空转换

怀古诗将千古风流溶入山光水色 ,在时间的空间化中将纵向的拓展绘画化 ,于赏心悦目的山水审美中蕴涵历史感哲理性 ,表现出自然入诗强劲的渗透力及其高度的艺术表现技巧 ,大有与山水诗合流之势。反过来说 ,足见新的自然景观、新的观照自然的视角为山水诗的发展注入了旺盛不竭的生命力     

开辟新境的诚斋山水诗──兼论杨万里山水诗的主体情感体验及其谐谑

杨万里山水诗的创作,常于摹山绘水中将自然风物拟人化,表现出强烈的主体情感,溶涵着睿智的谐谑之趣,富有鲜明的个性色彩。杨万里实践其“作家各自一风流”的主张,不同于谢灵运外在于自然的模山范水,也不同于王维心物一体的思与境谐,在“格物致知”的时风熏染下,借“移情于物”实现“自然的人化”,使山水成为主体情智的“外在现实”,拓展出山水诗的新境界。