简议安代文化的传承与保护

安代是科尔沁本土文化,是群落文化的一个代表性表征。安代涵盖非物质文化遗产的多种门类,是非物质文化遗产的文化种群整合体。其所具备的基本特点、基本价值也是多元的、多方位的。为了科学开发、合理利用、有效保护、自觉传承安代文化遗产,有必要对安代进行再审视和再反思;有必要对安代文化传承主体的人文生态、自然生态进行深入探讨。进而,以科学发展观指导安代文化的传承保护,建立一个适于安代文化繁荣发展的生态系统,确保传承主体与生态环境的协调稳定交互关系。     

科尔沁的傩型戏剧《米拉查玛》

科尔沁地处内蒙古自治区东部。科尔沁的蒙古人自古以来信奉蒙古勃额(萨满教)。16世纪喇嘛教格鲁派传入蒙古地区。1639年2月,皇太极第三女固伦端靖长公主(即重信固伦公主)下嫁科左中旗第一代多罗郡王(也称和硕温都尔亲王)奇塔特,随身带来了替身的活佛喇嘛乎毕勒干。之后于1646年建立了科尔沁第一座喇嘛寺庙爱佑喜庙。①从此喇嘛教在科尔沁广泛传播。科尔沁的腹地哲里木盟先后建有二百多座喇嘛寺庙。在这些寺庙中流传着约七种“查玛”(俗称跳鬼)。即《伊和查玛(大型查玛)》、《米拉查玛》、《色日布却金查玛》、《伊顺查玛(“三九”查玛)》、《如布珠乌兰查玛(十人显赫灵图查玛)》、《朝德白拉姆查玛(天女查玛)》、《丁哈日查玛》。其中《米拉查玛》最具戏剧特色。     

蒙古孛额教的尚黑习俗

蒙古孛额教的尚黑习俗白翠英众所周知，蒙古人历来崇尚白、蓝颜色。而忌黑色，以黑色代表邪恶、恐怖等等。然而，蒙古人生活中以黑（哈日）称谓的词汇是很多的，往往把黑色作为力量的象征。如：哈日乌苏（黑水）、哈日旦（红茶）、哈日沙新（萨满教）等等举不胜举。同时还...     

蒙古族“本森乌力格尔”探源

“本森乌力格尔”,是指不用伴奏、拿着书本（作为道具或演唱提示）说唱的乌力格尔。它同“伙瑞乌力格尔”（干讲故事）、“潮仁乌力格尔”（自用潮尔伴奏）“胡仁乌力格尔”（自用四胡伴奏）是四种并存的乌力格尔形式。本森乌力格尔演唱的内容绝大多数是元代及以前的历史故事和演义故事。本森乌力格尔的产生和形成与以下三方面因素有关：一、由雅不干陶力（讲说英雄史诗）和伙瑞乌力格尔（干讲故事）发展而来;二、在乌力格尔产生初期,不会操琴的演唱者逐渐分化而成;三、受古代民族宗教萨满行巫时持鼓吟唱神歌的影响     

关于科尔沁博(萨满)文化调查研究汇编(1930-1995年)

1931－1932年匈牙利人李格日迪在蒙古南部进行调查时也来过科尔沁，收集了大量科尔沁博资料。（瓦·海希西1986年9月来通辽时讲述。）1935年瑞典学者来科尔沁收录5O0首民歌和大量博（萨满）资料。资料现存瑞典一个资料仓，德国伯恩大学有复印件。（瓦·海希西1986年9月26日讲话。）1943－1946年德国蒙古学者瓦·海希西博士赴库伦旗采访博（萨满），撰文（库伦旗的萨满教徒和巫师），发表于（民俗研究）第3卷，1944年。1943年库伦旗著名乌都于端钦嘎日布与弟子珊丹（春梅），说书艺人博木、歌手芒哈、章察赴新京（长春）参加日本人举办的比…     

“旋转”与科尔沁博的迷狂

蒙古博文化 ,是科尔沁传统文化的重要成因。以迷狂、神附体的方式跳神治病 ,是近代科尔沁博的主要职能和典型特征。科尔沁博诗、乐、舞三位一体的为神赋形 ,生物力、情感力、意念力三元鼎立的创造神灵。其特技与智能还体现为由真实的昏迷向亚性昏迷或象征性昏迷转化 ,迷狂代替生死之间的昏迷现象。然而 ,将科尔沁博导向昏迷 (迷狂 )境地的真正咒力和魔法是疯狂激荡的“旋转”。     

文化变迁中的安代车

安代传说母题均为女人的精神病，而且多数传说与勒勒车有关，都是乘车远行。这与蒙古先民车载病人至深山以避之的举动极为吻合。或许由畏惧而产生的逃避是先民对疾病的唯一或基本对策，也是传统安代无意识发生的契机和车与病紧密相连由生活走入仪式的媒介。车、荒野、歌舞架构了传统安代仪式场，车（ 或带轮车轴） 、纸房（ 代表车室或病屋） 演绎为安代起源的象征，安代传承的符号和举办安代的凭依物。但是，仪式场中的车轴有别于萨满教体系中的登天梯、神树、祭杆、宇宙轴、图腾柱，是神秘的萨满世界中罕见的实证。文化变迁中的安代车，历经了生活车进入仪式———以寓神车轴代车———升华为物文化象征———无实物的舞美意境———广场艺术民俗点缀等几个不同形态的沿袭过程     

蒙古萨满面具的演变与消失

蒙古萨满面具的演变与消失白翠英中国面具文化历史源远流长，面具形态和内涵极为丰富。其中流传最广、影响最大的可为滩面具文化、藏面具文化和萨满面具文化等几大类别。各民族的面具文化在自已特殊的地域、心理因素、审美习俗和社会生活条件下保持和发展，同时也相互影响...