命运·追求·时代──对何其芳现象的一种认识

命运·追求·时代──对何其芳现象的一种认识雷家仲何其芳的名字是一个问号。￣①毛泽东的这一句话，好象某种历史性忏语一样，紧随何其芳，使他变成了一个时代之谜──何其芳现象，摆在历史面前，任人评说。对何其芳评价的不同，大约是从文革时代后开始的。在此之前，教...     

谈《还乡记》的人物描写

沙汀于一九四六年完成的长篇小说《还乡记》,直接描写了农民与封建势力的尖锐矛盾和抗争。无论就题材的开拓和主题的深化,都是他对过去创作的一个总结,又是对后来创作的一个开启,以冯大生为代表的一大批新的人物形象从此进入他的画廊。沙汀的创作生活也随着人民革命的步伐进入了一个新时期。对《还乡记》的成就,人们基本上是肯定的,但也有人提出了思想性和艺术性不足一的看法。思想性不足是说,当时北方农村正在党的领导下,酝酿着一次比大革命来得更猛烈的暴风骤雨般的土地改革运动,而《还乡记》所描写的农民斗争,还是停留在自发阶段,没有指出出路,这就削弱了作品的思想意义;而造成的原因,是作家生活视野的限     

沙汀笔下的劳动妇女形象系列新探

一提起沙汀的创作,人们自然想起《在其香居茶馆量》《淘金记》等名篇,脑海里浮现出么吵吵,方治国、林么长子、白酱丹这一系列讽刺性形象。确实,三、四十年代,沙汀同志独辟蹊径,致力于国民党基层政权及其社会基础的各类人物塑造,为现代文学画廊增添了众多的讽刺性人物形象,这是沙汀为现代文学史作出的特有的贡献。但在对     

毛主席《贺新郎》词别解

毛主席《贺新郎》词自一九七八年发表以来,各报刊先后发表文章,对这首词的思想及艺术作了富有启发性的探讨,特别是强调了这是一首抒发无产阶级的崇高爱情的诗篇,从而,用毛主席的创作实践,有力地批判了林彪、“四人帮”把爱情列为文艺创作禁区的罪恶行径,促进了文艺思想的解放。但这些文章在解释《贺新郎》词意方面,还存在着一些值得商讨之处,为此,我们写了这篇句解式文章,谈谈对这首词的内容的理解。     

也谈文艺的真实性与歌颂和暴露的关系

社会主义文艺是最无阶级偏见的文艺,是在一切历史形态的文艺中最真实的文艺.真实性是社会主义文艺的生命,是它的基本特征之一。关于这一点,自粉碎“四人帮”以来,似乎是无人公开否认了。但文艺的真实性的基础是什么?用什么来衡量文艺的真实性?对于这一些问题,现在意见还不是一致的。比如有的同志认为:“社会主义文艺     

深切的反映 精心的描绘——沙汀三、四十年代短篇小说的特色

这些充满着戏谑而独创的幻想的新作,属于我们文学中最不平凡的现象之列, 沉醉若狂的读者们交口赞誉,是可以当之无愧的。——别林斯基一个真正的艺术家所追求的并不是“以创作丰富自乐”,而是写出属于自己所独有的风格的作品。沙汀同志在三十年代初开始创作的时候,就努力摆脱当时盛行过的“革命文学”神圣法规的羁绊,走自己的创作道路。虽然,这条道路艰苦曲折,但经过多年的刻意追求,在中国现代文学史上终于出现了属于沙汀特有的风格的作品,这是现代文学创作的一个胜利。     

沙汀年谱(二)(一九四九——一九八三年)

《沙汀年谱》的第一部分曾在本刊1983年第三期上刊登,现发表的是年谱的第二部分。为读者查阅、研究方便,作者将年谱的体例作了一些变动。     

川剧路在何方

川剧久已深入人心。它在每个时期得以发展在于编演了许多现代剧目和新编历史剧目以及社会的提倡和重视。作为一种地方戏剧，万变不离地方特色，这是川剧改革的立足点