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朱银华 《内蒙古民族大学学报》2008,14(5):127-129
作者针对用人学校对音乐教育毕业生技能应用能力的要求,时现有的钢琴即兴伴奏的教学进行思考分析,指出存在的问题与不足,并提出了应对、改进的意见与建议. 相似文献
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朱银华 《内蒙古民族大学学报(社会科学版)》2008,34(6):114-116
一首歌曲完美的表现,除了歌词、旋律,还需要伴奏和歌唱两者从不同的角度,共同完成音乐形象的塑造。我们为歌曲配弹伴奏时,要综合运用钢琴技能、和声配置、曲式分析、基本乐理等知识,熟练地运用与歌曲旋律相适应的和声语汇和织体音型,做到内容和艺术的统一,使钢琴伴奏与歌声形成多声部的声响效果,共同塑造鲜明的音乐形象。 相似文献
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朱银华 《淮海工学院学报(社会科学版)》2010,8(12):41-42
一首好的声乐作品,除了要有优美的旋律和歌词,还需要歌唱者与钢琴伴奏者的互相配合,共同演绎。对此,作为伴奏者,既要深入了解作曲家的创作意图及其伴奏的作用,力求与歌唱者完美结合,准确地塑造音乐形象,同时也要从练习、实践等方面,注重声乐伴奏过程的合作艺术和技术规范。 相似文献
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朱银华 《内蒙古民族大学学报》2010,16(4)
钢琴即兴伴奏是衡量高校音乐教学质量的综合检验尺度之一,而现在的高校钢琴即兴伴奏教学在课时安排、质量考核以及学生综合能力要求等方面存在诸多脱节与矛盾.加强钢琴即兴伴奏网络资源的建设与利用,营造即兴伴奏网络课程教学环境,是提高高校音乐教学质量行之有效的途径之一. 相似文献
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朱银华 《扬州大学学报(人文社会科学版)》2008,(5):95-98
中国第二大语言区“吴语”区在长达千年的历史演变过程中,产生了独特的文化成果“吴声歌曲”。“吴声歌曲”形成于南朝,鼎盛于明代。其后由于战争等因素的影响,人口变迁,语音区划随之调整,在新时代出现新的互为渗透、互为作用的潮流,体现了“吴声歌曲”作为历史文化现象的强大生命力。长期以来,扬州民歌对“吴声歌由”的形成与发展产生着重大影响,共同构成中华文明之瑰宝。 相似文献
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