契诃夫短篇小说的艺术成就

安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860～1904)是十九世纪末叶俄国著名的批判现实主义作家,享有世界声誉的短篇小说大师。今年是这位伟大的作家诞生一百二十周年。一八六○年一月十七日,契诃夫出生在亚速海滨塔干罗格城的一个破落小商的家庭。契诃夫的一生,经历了整整一个历史时期,即从一八六一年农奴制废除,到一九○五年俄国第一     

苏联工业题材作品中的正面形象

在苏联文学史上,工业题材作品历史悠久,源远流长,几乎可以说,它是与苏联文学同时诞生的。而工业题材作品中的正面人物形象及其演变,既能反映苏联社会的变化,又能体现艺术表现手法上的继承租创新。     

世界文学背景上的苏联文学

本文针对苏联解体后的俄国文坛贬抑苏联文学的种种观点，进行了辩析。把苏联文学放在２０世纪世界文学的背景上，探讨苏联文学的创作理论和批评理论，试图以历史唯物主义态度作出不失偏颇的评价，以求得与苏联文学实际相符合的认识。     

高尔基对待文学遗产的科学态度

伟大的无产阶级作家高尔基的文艺思想是一个丰富的宝库,他在文艺理论方面的建树,正如他的光辉创作一样,是无产阶级文艺的宝贵财富,其中他对十九世纪欧洲和俄国文学遗产所发表的许多精辟的见解,充分体现了他对待文艺理论的历史唯物主义的科学态度。高尔基对待文学遗产的理论著述和实践活动,也是他成为“无产阶级艺术的最杰出的代表”①的一个重要因素。     

比较文学的学理基础与学科建设

当前比较文学与世界文学学科,提出了许多令人关注的问题,人们对这些问题的看法莫衷一是,众说纷纭。学术界这种强烈的问题意识,是促进学科发展的良好契机。南昌大学中文系比较文学与世界文学学科的硕士研究生教学工作,在重视基础理论与基本知识的同时,也经常围绕着学术界的争论开展各种形式的学术讨论。青年学子针对学术前沿的争议各抒己见。这里发表的一组笔谈,都是令学术界殚思竭虑的问题。作者们发表的看法,显示了他们至为珍贵的探索热情。《比较文学:为什么总会发生危机?》一文不仅认同了这种危机现象,而且指出这种危机在欧美大陆学界同样存在,是一种"国际性灾害"。对比较文学的学理依据缺乏深刻的认识,文学积淀浅薄,文化研究泛滥,是危机的根源。如何走出危机呢?作者提出加强差异研究的主张,并且对比较文学的学科建设提出了自己的看法。《"文化全球化"是一种悖论》一文从文化的特性出发,论述了"文化全球化"只不过是一个虚拟的现实;并提醒世人不能忽视全球化过程中的文化渗透和价值变迁等后果。作者主张发扬本民族的文化个性,加强与异域文化的交流,来防止文化渗透,达到相互理解。《雏议流散写作中的文化身份》一文,通过流散写作这个个案,探讨了文化传统的顽固性本质和认同异域文化的艰巨性。制约流散     

论普希金的《上尉的女儿》

普希金逝世前一年(1836)发表的中篇小说《上尉的女儿》,不仅在他的全部创作生活中占着极重要的地位,而且也是最早介绍到我国来的俄国文学作品。清光绪二十九年(1903),这部小说就以《俄国情史》为题译出,成了中俄文字之交的第一位使者。这部作品是对普加乔夫农民起义真实而又深刻的反映,在世界文学史上占着重要的一席。     

力现人世怨尤 描摹心灵真实——浅论茨威格的中短篇小说

在本世纪的德语作家中,很少有几个人的名字能象奥地利作家斯蒂芬·茨威格(1881—1942)那样,享有如此广泛的世界声誉。他的文学生涯是从诗歌开始的,又是个出色的传记作家,同时从事文学翻译。他的中短篇小说虽然不多,然而却以其艺术的独创性和深沉的人道主义精神震撼每一个读者的心灵,高尔基称他为“世界第一流的艺术家”并不过誉。     

契诃夫小说中的知识分子形象

在契诃夫丰富的文学遗产中。描写知识分子的小说占有突出的地位。契诃夫将其创作视野投向知识分子群,大约始于1886年。八十年代中期,无论对于俄国社会,还是对于契诃夫的创作,都是至关重要的转折时期。由于民粹派的失败,使七十年代末至八十年代初俄国的第二次革命高潮被镇压下去,革命运动转入低潮。亚历山大三世为维持其摇摇欲坠的政权,加强了残暴统治,疯狂地镇压进步力量和革命活动。这个时期是俄国历史上最黑暗、最反动的“停滞时代”。     

黑暗王国里的一线光明——谈安娜·卡列尼娜形象的典型意义

列夫·托尔斯泰的著名长篇小说《安娜·卡列尼娜》写于十九世纪七十年代,这是俄国历史发生重大转折的时期。列宁说:“在这个时期,俄国的整个经济生活(特别是农村经济生活)和整个政治生活中充满着农奴制度的痕迹和它的直接残余。同时,这个时期正好是资本主义从下面蓬勃生长和从上面培植的时期。”俄国历史的这种急剧变化,不能不引起托     

论前苏联结构符号学

重视方法是人类思维进步的表现。文艺学方法是人们对文学知识及其认识活动的一种科学考察。60年代以来的前苏联文坛,随着对创作方法多样化的理解日益深入人心,在文学批评领域掀起了一场方法论的变革。经过了一段时间的论战之后,前苏联文艺学界大部分人接受了这样的观点:鉴于文学研究的对象是一个多层面的审美客体,必须运用多种方法进行研究,其中包括认识论方面的综合方法,也应包括各种具体的学科方法。从结构符号的角度研究文学现象,也被视为另一种层次的方法而受到重视。尽管学者们对结构符号分析的某些原则异议甚多,但仍然肯定这种方法是必要的和可行的。