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孟祥海 《恋爱.婚姻.家庭:养生》2015,(8)
官场上有“雅贿”一词,收藏界则有“雅骗”一说。
郑板桥“诗书画三绝”,但他平生“三不卖”:“贪官、奸商、小人休想得之”。一次,板桥路遇一落拓老者,见言语投机,便应邀做客。进门见大门上悬“富儿绝迹”匾,问何意?答曰:“平生寡欲,寒舍不纳铜臭之徒。”板桥暗想与己趣味相投。入室,见壁挂青藤居士徐渭的《补天图》,余壁皆空空,再问其故,老者又答:“青藤走狗爪痕也堪钦。”板桥暗喜老者竟悉自己别号。 相似文献
郑板桥“诗书画三绝”,但他平生“三不卖”:“贪官、奸商、小人休想得之”。一次,板桥路遇一落拓老者,见言语投机,便应邀做客。进门见大门上悬“富儿绝迹”匾,问何意?答曰:“平生寡欲,寒舍不纳铜臭之徒。”板桥暗想与己趣味相投。入室,见壁挂青藤居士徐渭的《补天图》,余壁皆空空,再问其故,老者又答:“青藤走狗爪痕也堪钦。”板桥暗喜老者竟悉自己别号。 相似文献
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孟祥海 《内蒙古农业大学学报(社会科学版)》2008,10(2):131-133
中国风景园林的兴盛是知识分子对政治的不信任的结果。文人从求仕转入对个体生命的体验和感受,于是中国真正意义的美学就发生了,从这个转变过程中风景园林成了中国美学和中国文化的最大的载体,它是一个开放式的多维的美学体系,以线条为主要表现手段,而没有几何体的刻画,因为在中国人的视野里没有“隔”的东西,所以中国园林在表现手法上便放弃了几何体,而改为几何的基本元素——线条来表现。正是这种用基本元素的表现方式使中国风景园林虽是工匠之作而终没有出离“笔法”。 相似文献
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通过对湖北省248个规模养猪户的调研,发现养猪户对环境风险感知的程度整体偏低,其中对空气环境风险感知的程度最高,对水体的环境风险感知次之,对食品安全污染的风险感知最低.同时通过因子分析得出养猪户的环境态度、知觉行为控制以及过去行为因素均显著影响其环境风险感知的程度.并通过分析养殖规模的调节效应,得出养殖规模对养猪户主观规范—风险感知、知觉行为控制—风险感知、过去行为—风险感知之间的关系存在显著的正向调节效应.据此提出:应鼓励养猪业适度规模化;加大对养猪行业环境风险的宣传教育,提高养猪户的环保意识;提高对规模养殖户的生态补偿水平. 相似文献