评《中国民营影视发展研究》

中国民营影视业是伴随着中国影视业的改革而兴起和发展起来的.自1979年我国实行改革开放政策以来,我国影视业也进行了重大改革,广播电视电影体制发生了巨大变化.2003年12月30日,<关于促进广播影视发展的意见>的出台,为我国的社会资本、民营资本以及境外资本进入我国传媒市场亮起了绿灯,民营影视由此获得了"准生证"; 2004年11月28日,<中外合资、合作广播电视节目制作经营企业管理暂行规定>再次降低了民营资本、境外资本进入我国传媒市场的门槛,中国民营影视由此获得了加速发展,北京、广州、浙江、上海等地掀起了民营资本投资影视行业的热潮.     

论艾芜的极限体验及其《南行记》

艾芜在西南边地的漂泊是一种无意识的生活体验,也是一种极限体验。极限体验使作者能更贴近地了解流浪者的痛苦,促成其短篇小说集《南行记》的成功。艾芜保留了知识分子应有的道德感,对流浪者有所保留和批判。这种批判脱离不了极限体验所带给作者的情感联系和认识上的局限性,也造成了作品风格和创作手法的不统一。     

女性意识与政治意识的交结——谈丁玲创作中的两重性

丁玲作品中具有强烈的女性意识,在五四时代表现出别具一格的先锋色彩。在其后的创作中,政治意识开始凸显并占据主导地位,女性意识弱化,形成了以女性意识为基点,以政治意识为客观表现形式的双重性特点。这与作家理论素养及创作思维的局限性有关。但政治意识的强化并没有完全湮没作家的女性意识,仍不时以探讨民族、阶级解放的方式表达对社会变革中女性命运的关注。     

祥和的阳光

祥和的阳光谢明子父亲是一位好学的作家，他的藏书不少。四个顶着天花板的大书柜，总是饱饱满满，那么傲然地占去了他书房的大半空间。或许是耳儒目染，我从小就爱看书。时常像穿堂风一般，不打“门票”就溜进父亲的书房，挑选我爱看的书。久而久之，我对他好些藏书的位置...