为同性恋者治疗的人格尊严侵权责任——兼论搜索引擎为同性恋者治疗宣传的虚假广告责任

中国首例同性恋矫正侵权责任案引起了社会各界的广泛关注,引出了为同性恋者进行治疗究竟是否属于侵权行为的问题.同性恋不属于疾病,为其进行矫正治疗,构成对同性恋者人格尊严的侵害,应当依照《中华人民共和国侵权责任法》第54条规定承担侵权责任.同样,为同性恋矫正治疗作虚假广告,也构成虚假广告责任,应当适用《中华人民共和国消费者权益保护法》第45条规定确定虚假广告侵权责任,与为同性恋者进行治疗的医疗机构共同承担连带责任.     

大学生性别角色群体对同性恋态度的研究

同性恋是当今社会无法回避且必须正视的问题之一,高校校园中的同性恋状况更值得关注。对1288名大学生的调查发现,大学生中的未分化角色和双性化角色比例较高,大学生群体的性别角色与其对同性恋的态度具有一定关联性。同性恋在高校校园具有一定的比例,但大学生对同性恋的态度总体比较客观和宽容,同时也发现现有性别教育不能满足现实需要,应该通过防艾知识教育、心理健康教育、性别角色教育加强大学生的性别教育。     

《莫瑞斯》中的同性恋话语权力分析

爱德华·摩根·福斯特是20世纪重要的英国小说家,《莫瑞斯》是他最富有争议的一部小说,小说围绕莫瑞斯、克莱尔和阿列克三者之间的同性恋情展开。这部小说真实的反应了作者自身的情感诉求,体现出作者对人性解放的追求。主人公莫瑞斯与他的恋人们,是谁主导着同性恋情之中话语权力的值得深究。本文拟以福柯的"话语权力"理论,来对这个问题展开分析研究。     

世界同性恋婚姻的法律现状与中国同性婚姻的趋势

随着社会的发展，人们对保障人权的要求逐渐增强，世界各国对同性恋婚姻的接纳度也在不断地提高，现今世界上已有20多个国家开始保障同性恋者的合法权益，同性婚姻将成为一个必然的趋势。我国目前对同性婚姻的认可度没有世界上已经颁布同性婚姻法的国家强烈，但是，同性婚姻已然成为一个必然，只是我国确定同性婚姻法律仍需要一个十分漫长的过程。     

《莫瑞斯》中的同性恋话语权力分析简

爱德华·摩根·福斯特是20世纪重要的英国小说家，《莫瑞斯》是他最富有争议的一部小说，小说围绕莫瑞斯、克莱尔和阿列克三者之间的同性恋情展开。这部小说真实的反应了作者自身的情感诉求，体现出作者对人性解放的追求。主人公莫瑞斯与他的恋人们，是谁主导着同性恋情之中话语权力的值得深究。本文拟以福柯的“话语权力”理论，来对这个问题展开分析研究。     

为什么我们不能接受《老爸老妈的浪漫史》结局

有一段被编剧偷走的9年，叫做《老爸老妈的浪漫史》。这部史上最坑爹的美剧就是一冗长的“妈妈去哪儿”9部曲。2005年首播，至今9年的时间里，现实中的Lily已经生了两个女儿，Robin的孩子三岁了，连Barney都等到了同性恋结婚合法并跟男朋友结了婚，     

电影《断臂山》与《蓝宇》的性爱表现分析

同性恋题材影片《断臂山》与《蓝宇》虽然同是电影艺术对世俗禁区的突破,但这两部源自不同社会文化背景的影片在运用艺术表现手法对同性恋群体进行多角度的人性思考与情感挖掘方面,尤其是在同性之间的性爱表现方面,有克制内敛、经典极致与虚浮肆惮、平庸矫饰的高下之分。     

严歌苓同性恋小说创作及对普伊格的接受

严歌苓同性恋题材小说主要诉说着特殊时代背景和文化语境下完全性倒错者与偶然性倒错者之间的悲剧爱情故事。这些小说在同性恋者的构成方式、情感产生机制设置,话语权力中性观念的建构和同性恋者自我身份的认同等方面与普伊格的《蜘蛛女之吻》很相似,这种相似来源于严歌苓对普伊格情感的契合和创作手法的模仿。     

"我"是谁——试析沃特斯《荆棘之城》之身份认同与同性恋情

《荆棘之城》讲述的是一个身份互换的故事,这其中牵涉到一个酝酿了十几年的惊天阴谋.苏和莫德以互换的身份在各自的生存环境下生活了十八年,因为实施计划的需要两人见了面,并以主仆的身份生活在一起.耳鬓厮磨,两人产生了同性恋情.在真相大白之后,她们选择了在一起.苏和莫德的同性恋情是自我实现和自我认同的需要,也是她们将自主性与身体协调起来的一种尝试.     

婚恋物语

倾诉： 我与男友相识恋爱不久便同居了。两年来，我们相处得不错，他处处照顾我护着我，给予我温暖，使我对他产生很深的依赖。可是最近，男友一改以往的态度，经常为小事向我发难，说他母亲不喜欢我，要给他介绍女朋友，他还问我是否愿意跟同性恋生活在一起。说到这，我才想起我们在一起的这些时间里，他对我都十分客气，我俩从没有过一次亲热的行动。