“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案 |
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引用本文: | 陈旭光,刘祎祎.“新主流”视域下中国电影的类型创新与工业美学探索——以《长津湖》与《长津湖之水门桥》为个案[J].广州大学学报(社会科学版),2023(1):109-118. |
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作者姓名: | 陈旭光 刘祎祎 |
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作者单位: | 1. 北京大学艺术学院;2. 北京舞蹈学院创意学院 |
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基金项目: | 国家社会科学基金艺术学青年项目(2022CC01331); |
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摘 要: | 近年的新主流电影具有强大的影响力,是新世纪以来中国电影整体格局中的最重要的潮流或现象之一。其中《长津湖》与《长津湖之水门桥》是其中十分重要的作品。这两部影片以“抗美援朝战争”为背景题材,以全景视野统一架构起战争叙事中的宏观历史与微观视角,将诗意化家国情怀与写实性战争展现进行多维度的联结。这两部影片标志着新主流电影经历“外向型”和“内向型”两个发展阶段后,迈上新主流电影大片的新台阶。作为“新主流”与“类型创作”融合发展的标志,其一方面实现了对以往主旋律战争题材的承继与创新,另一方面对于探寻当代民族影像的艺术创新、文化融合与工业美学探索等,均具有重要现实意义。
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关 键 词: | 新主流电影 类型创新 战争叙事 文化融合 电影工业美学 |
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