“无中生有”的影像蒙太奇——从小说《色,戒》到电影《色︱戒》 |
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引用本文: | 张霖源.“无中生有”的影像蒙太奇——从小说《色,戒》到电影《色︱戒》[J].河南教育学院学报(哲学社会科学版),2014(2):115-120. |
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作者姓名: | 张霖源 |
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作者单位: | 中国人民大学哲学院,北京100872 |
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摘 要: | 2007年,《色︱戒》上映,旋即成为华语电影的一个文化事件,引发了跨界的批评互动。张爱玲与李安的名字叠加,先验地结构了这部影片所萦绕的复杂张力——文本、性别、欲望、国族等。其中,无论是以张爱玲的小说评论李安的电影,还是从李安的电影反观小说,《色︱戒》都遭逢了改编的合理性和有效性的质疑。李安的聪明之处在于他对故事性的捕捉、间谍片的类型把握以及对老上海风貌的精致勾勒和铺陈。在人物心理方面,他将张爱玲的克制和冷眼变为一种温情和懂得,从而打开了小说中隐而不显的空间和张力。在小说《色,戒》与电影《色︱戒》之间,李安用蒙太奇的方式制造二者叠合与互文的关系,用影像"大开色戒"。
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关 键 词: | 扮演 欲望 凝视 |
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