李玉电影中的女性主义立场及其不彻底性刍议 |
| |
引用本文: | 闫振惠,胡友珍.李玉电影中的女性主义立场及其不彻底性刍议[J].中国农业大学学报(社会科学版),2013,30(3):158-160. |
| |
作者姓名: | 闫振惠 胡友珍 |
| |
作者单位: | 中国农业大学人文与发展学院外语系 100083 |
| |
摘 要: | “女性主义电影就是包含女性主义立场的电影创作、批评及理论建构.”1]1女性主义电影理论批评始于20世纪70年代初,以英国电影学者劳拉·穆尔维(Laura Mulvey) 1975年发表的论文《视觉快感与叙事电影》2]影响最大,它以符号学和精神分析为基础,为女性主义提供了严谨的理论框架.1]3-4
李玉是21世纪以来出现的新生代女导演,是中国大陆目前最知名的年轻女导演之一.她执导过的影片包括《今年夏天》(2001)、《红颜》(2004)、《苹果》(2006)、《观音山》(2010)和《二次曝光》(2012).从女性主义电影理论的角度出发,以下四点可简要描述出李玉电影中的女性主义表达特点:
一、女性主体的建构及欲望表达
李玉电影中的女性大多是唯一的女主角,她们大多生活在缺乏男人的世界里,或丧偶、或离异、或自主选择单身.也就是说,李玉电影中的女性不再是影片中男性的“他者”,是男性欲望或意义的能指;相反,她们是独立的存在,通过建立女性的绝对主角身份,李玉的电影成功地建构了女性的主体地位.
|
本文献已被 万方数据 等数据库收录! |
| 点击此处可从《中国农业大学学报(社会科学版)》浏览原始摘要信息 |
| 点击此处可从《中国农业大学学报(社会科学版)》下载免费的PDF全文 |
|