宋代画史大势与宗室绘画的群体趣尚 |
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引用本文: | 杨理论.宋代画史大势与宗室绘画的群体趣尚[J].西南大学学报(社会科学版),2019,45(3):130-137. |
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作者姓名: | 杨理论 |
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作者单位: | 西南大学 文学院, 重庆市 400715 |
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基金项目: | 重庆市社会科学规划重点项目“文学与图像互文性关系研究”(2018ZDWX12),项目负责人:杨理论;中央高校基本科研业务费专项资金创新团队项目“书法及其跨学科研究”(SWU1709109),项目负责人:曹建。 |
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摘 要: | 宋代宗室画家置身于文人画与院体画两大风潮并行的宋代画坛,与皇家画院有着天然联系,又保持着士大夫的精神趣味,成为沟通院体画与文人画的津梁。北宋后期赵令穰响应苏轼文人画的号召,擅长文人化的烟水长卷和山水小景,将院体技法融入文人画。南渡画风趋于多元化,士大夫化的赵伯驹、赵伯骕兄弟复归金碧山水,将文人意趣融入院体画。晚宋文人画上升时期,诗书画大家赵孟坚擅长岁寒三友、墨水仙和墨兰,将院体画技法融入文人墨戏而消融无迹,成为对苏轼以来文人画重“神似”轻“形似”的纠偏,对入元宗室文人画家赵孟頫影响甚巨,也对后代文人画产生了深远影响。
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关 键 词: | 宋代宗室 文人画 院体画 青绿山水 金碧山水 烟水长卷 山水小景 |
收稿时间: | 2018/12/21 0:00:00 |
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