明末清初绘画之“逸”探微 |
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引用本文: | 孙壹琴,罗筠筠.明末清初绘画之“逸”探微[J].华南农业大学学报(社会科学版),2022(6):135-138. |
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作者姓名: | 孙壹琴 罗筠筠 |
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作者单位: | 中山大学 哲学系,广东 广州 51027 |
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基金项目: | 2020年国家社科基金后期资助项目 (20FZWB022);广东省教育厅 2018年创新特色项目(2018WTSCX023) |
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摘 要: | 明中后期,画坛对“逸”的阐释,逐渐呈现出百花齐放的局面。以《画禅室随笔》、《绘事微言》与 《南田画跋》为基础,从“逸气”、“逸品”与“逸笔”三个层面,阐析明末清初绘画之“逸”的内涵与特征。 明末清初时期,画理之“逸”重在意会,因而难以言明,各家画理皆在不同程度上强调了“逸”所包含的 “脱离”之本意,以及隐于山水林泉间的风尚与情怀。超凡脱俗的意境与隐逸的精神仍是绘画之“逸”的必备特点。在此理论基础之上,明末清初的遗民画家通过绘事实践,逐渐将不拘于常规的、个性化的表现风格纳入“逸”高绝脱俗的审美范畴之中,由此推动了“逸”逐步放纵化的表现趋势。
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关 键 词: | 隐逸 随性 文人 脱俗 |
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