弦音惓惓：南宋遗民情怀与元明浙操江操琴曲

元明时期，古琴音乐中被人指责为“亡国之音”“衰世之音” 的“浙操”和“江操”，主要是南宋遗民创作和演绎的琴曲。其琴谱和音乐风格与北宋以来的“浙操”和“江操”并不完全相同。南宋时期，在浙江、江西等地，本就有以琴与诗之同好结成的文人群体，入元后，不少人成为遗民的重要代表。其中擅琴的汪元量、毛敏仲、徐天民等，除以诗歌创作表达遗民的失落心态和精神取向外，还将此情怀诉诸琴曲。在此背景下，大量古琴曲被作了新的演绎和再创作。一个突出表现，就是假借潇湘文学意象，抒发独具遗民心结的惓惓之情，隐逸、避世、孤独、寄情山水则是其中的主题，因而出现了《潇湘水云》《泛沧浪》《飞鸣吟》《秋鸿》《泽畔吟》等琴曲。这一过程持续至明初。明初编订的《神奇秘谱》等琴谱，可谓是对这一过程的总结性成果，奠定了后世对于若干琴曲的解读基调。明代以后，随着士人对宋文化的推崇，以及浙江、江西等南方社会文化的发达，遗民琴曲则被广泛传播，并对此后中国音乐文化史的书写产生了重要影响。