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| 新诗格律化的诱惑与限度 | |
| 引用本文： | 王志谋.新诗格律化的诱惑与限度[J].山西大学学报(哲学社会科学版),2010,33(5). |
| 作者姓名： | 王志谋 |
| 基金项目： | 211工程重点学科建设项目"中华文化繁荣发展中的汉语学科创新"子项目 |
| 摘 要： | 五四以来的中国新诗以自由诗为主流,但格律化的创作时起时伏,也从未真正中断,在20世纪20年代和50年代还分别形成了两个关于新诗格律化的讨论高潮.
20年代新月派倡导的格律化运动是新诗格律化的第一次尝试.当时不加限制的口语化创作充斥诗坛,闻一多发表<诗的格律>一文强调新诗格律化的必要,提出以格式、音尺、平仄、韵脚来作为诗歌格律的基本衡量尺度.除听觉方面的格律外,他还特别强调视觉方面的格律,即节的匀称和句的均齐,突出音乐美以外的建筑美,试图为新诗发展确立严密的规范.1] |
| 关 键 词： | 新诗 散文化 中国 |
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