透视描写:文学意境的形式基础 |
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引用本文: | 付骁.透视描写:文学意境的形式基础[J].重庆邮电大学学报(社会科学版),2017,29(2):121-128. |
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作者姓名: | 付骁 |
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作者单位: | 沈阳师范大学 文学院,辽宁 沈阳,110034 |
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基金项目: | 沈阳师范大学校内项目:中国文学图像化的历史与理论(XNW2016008) |
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摘 要: | 从纪昀和王国维对"意境"的使用来看,意境源于诗人的眼前实景.诗人用语言符号将眼前的"难状之景"再现出来,读者由此想象出具有景深效果的视觉景观.意境对应的语言表达方式是描写,景是其摹仿对象,"阔远"和"如画"是其美学特征.诗人运用的透视描写是文学意境生成的形式基础,相反,议论和叙述等语言表达方式达不到这种效果.意境可分为"视错觉"式、"门窗借景"式和"平面重叠"式三种类型.意境和"不隔"诗要显"等诗歌理论的核心均为"状难写之景如在目前".中原战乱催生了中国山水诗,南方"如画"的山水景观是意境生成的现实基础.中国现代学者对艺术品形式的轻视和对"形似"的恐惧导致了意境的泛化,虽然这能使读者远离偶像崇拜,但同时也使后者忽视了对文学作品的直观体验.现代读者没有必要在意义的问题上纠缠不休,体验到在语言中栖居的乐趣就是审美活动的理想境界.
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关 键 词: | 意境 可视性 透视描写 如画 偶像崇拜 |
收稿时间: | 2016/5/6 0:00:00 |
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