在传奇与写实之间——论严歌苓小说的创作特色

作为一个颇具生活阅历的作家,严歌苓一次次让人们惊讶于她成熟而又充满灵性的讲故事技巧,把小说的启发功能和小说的愉悦功能发挥到极致.题材上的出新是她的小说吸引人的原因之一.让小说既好看又有思想深度,这是大多数小说家的梦想,严歌苓用她的艺术实践写出了这样的现实和传奇.严歌苓小说的不足也是很明显的.由于过分注意小说情节的推进,就忽略了人物心灵的开掘.读者跟随主人公的行动历险,却没有见证主人公的心灵轨迹.这也应该是其小说的一个死穴.另外,叙述手段的相对单一也是限制严氏小说深度的一个原因.     

从写实到想象——贾平凹乡土小说的结构变化

贾平凹乡土小说中的乡村意象发生变化,经历了一个由实到虚、由美到丑、由疏朗到密实的写作转化过程。前期多采用实写,20世纪90年代之后,景物人物都虚化;在艺术上,由审美转向了审丑;在结构上也由早期的单一、疏朗转向密实的大信息里堆集的书写。     

试论马识途小说创作的艺术特色

马识途的小说创作有着鲜明的艺术特色,虽然他不愿意谈论他的作品已经形成了什么样的风格。他只是谦逊地表示,他正在努力追求为广大群众喜闻乐见的中国气派和中国作风。他甚至还曾质朴地把他的《夜谭十记》、《三战华园》等作品称之为“新评书”、“新传奇”,说它们不过是“我摆的一个龙门阵”,“一个革命斗争故事”。广大读者和文学界对他的作品的赞赏,使我们觉得有必要对他的作品进行深入的研究,剖析一下他“继承了我国的小说传统”,“用摆龙门阵的方法”写出来的小说,为     

试论黄世仲新小说的艺术特色和创作理论

黄世仲是清末新小说创作的代表人物 ,他先后主办过多种小说报 ,创作了大量的长、中、短篇小说 ,其中影响最大的是长篇小说 ,其数量在 1 6部以上[1] 。同时他又是新小说理论的倡导者 ,在清末文学史上占有重要地位。但因其政治背景复杂 ,长期以来对其专门的研究和论述甚少 ,本文拟作粗浅探讨 ,以抛砖引玉 ,引起文学史家的注意     

萧红小说的创作特色

萧红的小说创作在20世纪30年代的中国文坛上独树一帜。她不仅师承了鲁迅等前辈作家自五四以来改造国民灵魂、重铸国民性格的探索,在她后期的创作中又把这种自觉的批判和深沉的民族忧痛寓于充满诗情画意的自然抒情之中。     

丁旭光小说创作的特色

“王雪燕的那件墨绿旗袍,是她自己去协大祥”购置布料,然后自己动手制作而成。那件旗袍,原本是她孤芳自怜的情寄之物,后来,成了她老气横秋的写照,再后来,成了她情系陈府的缩影。”——《墨绿旗袍》     

试论郭沫若小说的创作

我国卓越的无产阶级文化战士郭沫若同志的一生,是革命的一生,战斗的一生。他的不幸逝世,给革命事业带来了重大的损失。因此,研究郭老的文化遗产,继承他未竟之事业,是我们的一个重要任务。在中国现代文学史上,郭老在文学创作方面的主要成就当然要推诗歌和戏剧。但是,对于他别开生面的小说也不可忽略。本文试图作些初步探讨,希望得到读者的指正。一郭老开始小说创作是在五四运动前夕。毛主席曾指出:“五四运动的杰出的历史意义,在于它带着为辛亥革命还不曾有的姿态,这就是彻底地不妥协地反帝国主义和彻底地不妥协地反封建主义。”(《新民主主义     

写实文学的调节与补充——新时期荒诞小说试论

什么是荒诞?它是指社会生活或自然物中一种反常的、不合理的现象或形式,它或表现为形体的被扭曲、或表现于事物的不伦不类的组合,由于它远超出常人的经验与习惯,从而使人产生荒诞不经、光怪陆离的感觉。荒诞不存在于现实中,只存在于想象     

试论王粲的诗赋创作

建安时代是中国文学异常繁荣的时代。在这个时代里,群星灿烂,光照文坛。在群星之中,建安七子是尤为突出的一组星座;在建安七子中,王粲又是一颗夺目的亮星。在此,我们对王粲的诗、赋创作及其在中国文学史上的地位试作论述。     

乡土人生的悲喜变奏——徐文海小说创作漫评

本文在分析徐文海小说创作三种类型的基础上 ,论述了作家创作风格和艺术特色     

试论郑伯奇的小说创作

创造社主要成员、现代作家郑伯奇(1895—1979)早年加入同盟会,并参加过辛亥革命。1917年,他赴日留学,主要“想学习些科学知识”,为振兴中华尽力。他终于会走上“五四”新文学道路,则是由于郭沫若和田汉的“引进”。起初,他写作新诗,继而开始了小说和戏剧创作。1922年,他在《创造季刊》创刊号上发表了第一个短篇小说《最初之课》,接着,又在《创     

论芦焚乡土小说创作的荒野意象

芦焚小说创作的荒野意象凝聚着作家复杂而又深沉的乡土情结。透过荒野意象，芦焚的乡土小说表现了中原乡村大地的异化与挣扎。同时，对荒野意象的关注表现出作家强烈的人道主义和民主主义的情怀。     

独特的声音——试论曼斯菲尔德的小说创作

凯瑟琳·曼斯菲尔德是世界知名的短篇小说家,素有“英国的契诃夫”之称.1991年诺贝尔文学奖得主,南非女作家内丁·戈迪默,就曾被评论家们誉为“南非的曼斯菲尔德”.一位于1923年辞世,仅在人世间生活了34年的女作家,去世多年后仍能在文学史上留名,是有其原因的.重新阅读和分析曼斯菲尔德的小说及创作经历,不能不使人感到:曼斯菲尔德小说创作的独特性,正是她拥有如此声誉的根本原因.     

试论丁玲小说创作的主体性

一一九二七年,二十三岁的丁玲开始写小说时,由“五四”新文化运动所开创的尊重人格,讲求人性,倡导摆脱封建思想、礼教桎梏束缚的“人的解放”的时代大潮,对于丁玲产生了相当深远的影响。一九一八年五月,鲁迅在其不朽的小说《狂人日记》中,以思想家的深邃眼光,透视了整个封建社会制度对人的摧残,毁灭,愤怒控诉了几千年来‘吃人”的社会本质。一九一八年十二月,周作人发表《人的文学》,开宗明义第一句,就是:“我们现在应该提倡的新文     

她有自己的世界——评王小鹰的小说创作

在当今的青年作家中,王小鹰是独特的。她不趋时,也不媚俗,却照样显示光彩;她不寻奇,也不探险,却照样为人难舍。同那些鸣必惊人的新秀比,王小鹰的作品是平淡的、单纯的,甚至还略显“陈旧”。然而,就在这平淡、单纯,甚至“陈旧”里,充溢着作家炽热专注的真情。 王小鹰是“情感型”作家。她感情丰富而细腻、脆弱而不稳,常“容易冲动、容易失望、容易兴奋、容易悲伤”①,这种“感情大于理智”的气质,     

试论唐代商贾小说的特色

浓烈的人间烟火味、神仙鬼怪气和新奇的外商风采是唐代商贾小说内容上的三个特点。从以“事”为主到以“人”为主,开始注重人物性格的塑造,以叙述为主,辅之以细节、心理、语言描写,表现出高超的“写人”艺术。     

新时期小说创作的地域特色——以第三代陕西作家小说创作为例

虽然第三代陕西作家们在小说的写作风格、创作主题等方面都各有特色,但在他们的作品中却可寻到一个共同的脉络,那就是独特的语言魅力.其中深具口语化色彩的叠音字的运用、各种带有地域特色的名词、动词的运用以及形象的民间熟语的运用等,都令其作品达到了方言、地域文化和修辞间的和谐统一,从而呈现出独特的文学价值和艺术魅力.     

试论艾克拜尔·米吉提小说创作的多重面向

哈萨克族作家艾克拜尔·米吉提的小说以独特的双语创作、多元的文化视角呈现出非同寻常的意义。基于跨语际的创作方式,艾克拜尔·米吉提特有的跨文化身份体现在整个汉语写作过程中,这从根本上决定了其双语创作是多元文化大融合的直接产物,具有典型的复合型文化特征。艾克拜尔·米吉提的小说以其跨语际、跨文化的双重属性而具有多重阐释的向度和面向,其丰富的创作存在将会日久弥新,绽放着不朽的艺术魅力。     

试论废名二十年代的现代乡土小说

在 2 0世纪二十年代中期兴起的乡土小说创作中作家大多以批判式的眼光审视农村 ,如许杰、鲁彦、彭家煌、蹇先艾、台静农等人的笔下 ,更多是对具有浓厚封建色彩的宗法制农村封闭落后的揭露 ,对远离现代文明而继续延续的古已有之的习俗的提示 ,直视宗法制农村的凝滞。废名在同一时代出版了乡土小说《柚子》、《浣衣母》、《竹林的故事》、《河上柳》、《菱荡》……与许杰等人相比 ,我们不难发现废名小说明显的“异质性”。他的小说一反同时代乡土小说作家沉重的笔调 ,极力涂染的是乡村世界的恬静天然 ,充满田园牧歌色彩。在对这一时期乡土小说…     

试论九十年代小说创作的人间关怀

极为浓郁的人间关怀倾向是九十年代小说创作中值得高度重视的一种现象。其特点是：走向复杂,充分把握和展现复杂的现实生活;走向深邃,努力开掘形形色色表象背后的深层意蕴;走向细腻,巧妙运用细腻的创作手法达到较高的思想层次和艺术境界。而执着的生活信念和不断深化的人生追求则是其最重要的精神基础