豪壮清雄——从苏轼,黄庭坚的作品看豪放词的出现与发展

宋代是词的时代，继柳永创慢词之后，苏轼的《水调歌头》(明月几时有)、《念奴娇·赤壁怀古》等笔力雄健，气势磅礴，开创豪放词风，黄庭坚踵武其后，形成了豪放清雄的格调。他们开启了辛弃疾、张元干、张孝祥、陈亮的词思，百川汇河，豪放派遂蔚为大国。     

略论柳永慢词与赋体文学之关系

慢词起自中唐，历百年之久未能兴起。至北宋柳永把赋体作法引入慢词创作，解决了慢词中语言形式、艺术手法、结构方式等一系列技巧问题，慢词始兴盛起来。柳永突破了词的传统题材范围，他的羁旅词和都市词在题材和作法上都受到赋体文学很大影响。他是第一个用词来反映都市生活的词人。     

《雨霖铃》艺术谈

《雨霖铃》是柳永最负盛名的一首慢词,为宋元时期广为传诵的“宋金十大曲”之一。尽管它情致凄恻,低婉欲绝,却流传千古,百世不斩,直到今日,仍为人们击节赞赏。这一方面固然是由于词中所抒发的离情别绪,在一定程度上反映了封建社会中广大下层士民渴求生活安定,爱情美满的善良愿望,在思想内容上不无一定的积极因素,     

灵谿词说(续十一)——论贺铸词;论张元干词

匡济才能未得施,美人香草寄幽思。《离骚》寂寞千年后,请读《东山乐府》词。 (论贺铸词) 词体之发展,到北宋已臻全盛。晏殊、欧阳修承继南唐词风而意境更为深沉浑厚。柳永多作慢词,开创铺叙之法,善写都市欢游以及羁旅行役,其兴象高处不减唐人。苏轼以卓异之天才,运用诗法入词,逸气旷怀,健笔壮采,一新天下耳目。晏几道虽远绍《花间》,     

浪淘沙源流

<正> 《浪淘沙》在唐声诗阶段是齐言体,其中又分格律体与歌谣体;在宋词阶段变成了杂言体,并且还有令词、慢词之分,令词中又有平韵体与仄韵体之别,慢词中更有柳体与周体之异.着眼于令词上下片各保留了两个七言律句,便产生了词调与诗调存在着同一关系的观点;着眼于令词的句式、韵位远离了七言声诗的基本特征,又产生了词调是借诗调之旧曲名而另倚新腔的观点;着眼于柳永慢词在格律不如李煜令词那么严整细密,更产生了令词发展到慢词就在于乐曲节拍由“促碎”变为“啴缓”的观点和“衍令曲小词为长词慢调是柳永创调方法之一”的观点.如果我们要在理论上发现误区,就必须选择考据学作为逻辑起点.     

解析柳永赋化词

柳永为宋词大家,其着笔慢词,善用赋法,对后世词曲的创作影响深远。柳永"以赋为词",与苏轼"以诗为词"一样,于词贡献甚大。柳永变小令为慢词长调,启迪和影响了一代词风。柳永擅"以赋为词",分别汲取"大赋"、"小赋"和"骈赋"之法,兼采众长、融合并用,在词的文体特质、抒情手段和语言魅力等方面极大地丰富了词的表现方式,开创一代词风。     

薄幸赢当世 词境拓后人──柳永词的文学史意义

薄幸赢当世词境拓后人──柳永词的文学史意义田维瑞，王培谦北宋前期，词宗《花间》、南唐，其体不尊。词至柳永，其径始宽，其声始繁。柳永冲决北宋人的词学观念，开创长调慢词的广阔领域，拓境创调，启迪影响了一代词风。在词的创作中引进了悲秋意识，与传统惜春情绪并...     

《阳关曲》翻新

唐代诗人王维(公元701-761年)所作《阳关曲》: 渭城朝雨邑轻尘, 客舍青青柳色新. 劝君更尽一杯酒. 西出阳关无故人! 明代文学家胡应麟撰《诗薮》称,盛唐绝句王维《阳关曲》为冠.清诗人王阮亭(公元1634-1711年)评为唐诗压卷之作之一.阳关词,古今和者不知几人.     

论柳永体对民间词的回归

柳词具有俗、雅两大属性,但俗词属性为其本质属性.科举在柳永的心目中,已经不是传统的儒家含义,而是情爱的附属品.花间体、南唐体等只是借用词体民间形式的外在形式,骨子里源头却在传统的诗歌作法,柳永体是对民间词的一次回归.慢词长调、铺叙手法和口语入词都源于民间词.柳永体的雅词体制是词体向东坡体的过度环节.     

细密妥溜 明白家常 直处能曲──柳永慢词的铺叙特征

在唐宋词史流变的历程中,虽然作家众多,作品繁富,但是真正具有里程碑地位的词人并不多,柳永无疑是其中之一。他的词既保留了对唐五代的继承,又体现了对唐五代的创新。纵观柳永《乐章集》,在二百多首词中,慢词比例达到十之七八。为了与慢词长调的体制变化相适应,柳永创造性地运用了层层铺叙的手法。即用“传统的‘直陈其事’的赋法和明白易懂的语言倾吐自己的心清和观感,随物赋形,因宜适度”①。 柳词在铺叙方面的总特征我们可用前人的三段评论加以概括：“叙事闲暇,有首有尾。”②“喜卿词,曲处能直,密处能疏,界处能平,状难…     

论柳永

北宋前期的诗坛,基本是承袭晚唐、五代婉约崎丽的“花间”词风的。在体制上,仍以令词为主。虽然敦煌曲子词里早有慢词牌调,但至宋初,却少见文人填写慢词。张先、欧阳修写过慢词,但数量极少。慢词的大量出现,并使之形成一时风气的巨擘,是柳永。为适应题材的需要,他在唐中叶民间曲子词和少数文人慢词的基础上,大力开拓,突破“花间”令词的樊篱,大量创制慢词。同时,以大量的俚语俗语入词,开拓了俚词的领域,廊展了词的包涵容量,使词这一文艺体制,可以表述更为复杂、丰富的内容,开创了俚词阵地。     

柳词的语言艺术

文学是语言的艺术,诗词尤其如此。柳永对词的贡献,固然在于扩大了词的题材,发展了慢词,创造了一些新的表现手法,然而,他对文学语言的提炼和创造也不能忽视。因此,本文拟就柳词的语言艺术略陈管见。一柳永很善于化用前人诗词,巧于熔铸,如同已出,自然妥贴。有时甚至对前人的一些诗句一用再用。如,“况有狂朋怪侣,遇当歌、对酒竟留连”(《成氏》),“会对酒当歌,低帏并枕,翻恁轻孤”(《木兰花慢》),“对酒当歌,强乐还无味”     

论柳永新声创作与宋词之繁荣

柳永以教坊曲调的改造 ,歌妓之民歌俗曲的改造和自创曲调为其创制新声的三大来源 ,在词的体制、题材、语汇、声韵与技巧诸方面广有突破。柳词能俗能雅 ,能淡能艳 ,能细能豪 ,风格多样。柳永的新声创作成就卓著 ,影响广远 ,开拓了宋词创作的新时代 ,直接推动了宋词的繁荣 ,是词学发展史上的一大元勋     

从“春女善怀”到“秋士易感”——论柳永对宋玉《九辩》的接受

柳永由于在气质、际遇上与宋玉的遇合,在创作中大量地接受宋玉《九辩》及其它作品,将＂悲秋＂意象用于词体,把词自《花间》以来的＂春女善怀＂主题带向了＂秋士易感＂的题材,扩展了词境;也因为他自身在艺术气质上与宋玉的契合,在艺术手法上也从宋玉赋中汲取了种种变化,并大量用于慢词长调的创作之中,扩大了词体。     

论柳永羁旅词的抒情主体、抒情方式以及词境的开拓--以温庭筠的闺情令词作参照

柳永羁旅词是其慢词的重要组成部分,历来颇受好评.而其羁旅词的雅化表现是多方面的,除了题材内容,情感内质的诗化以外,在抒情主体、抒情方式的选择及词境的开拓等方面均有不少的突破.     

《阳春白雪》许注评略

“元人散曲,作者至多,其词清新俊逸,与唐诗宋词可以鼎足。”(《吴梅戏曲论文集》第137页)然散曲研究,起步既晚,诚不若杂剧倍受青睐,更遑论与唐诗宋词并重。之所以如此,要在资科匮乏。元之散曲选本,流传至今者仅有《乐府新编阳春白雪》、《朝野新声太平乐府》、《梨园按试乐府新声》、《类聚名贤乐府群玉》四种而已,曲之别集而流传者亦仅有张可久、乔吉、张养浩、汤式四家,且后者已属明人。殆至今之治曲名家隋树森先生殚精竭虑编成《金元散曲》,读者始知元人小令竟存3853首,套数457套之多。是谓元人散曲之蔚然大观。然而作者意在“冀得元代散曲之全”,并无注释,一般读者仍难甚解。有鉴于此,不少学者亦曾尝试选注元人散曲,付梓问世者并非罕见。诸如《元人散曲选注》(王季思)、《元人散曲选》(羊春秋)、《元散曲选析》(傅正谷)、《西湖散曲选》(吴战垒)、《元人小令选》(卢润祥)、《元人小令二百首》(王瑛),亦各具特色。对     

说《思归乐》调名的缘起

<正> 《思归乐》就词牌名而言,首先见于柳永《乐章集》。康熙《钦定词谱》及万树《词律》均有著录。《词谱》卷十二据《乐章集》注,属林钟商调,全词五十六字,双调,前后段各四句,四仄韵。《词律》卷八题注,凡五十五字,较《词谱》少一字,余俱同。据两书附注,指明《词律》系依汲古阁本,后看结句脱一字,应从《花草粹编》校正,以《词谱》为准。现在所要谈的是这一调名的缘起。按就《初学记》中提到:古琴曲凡九引,其“四曰《思归引》,卫女所作”《乐府诗集》第五十八卷,《琴曲歌辞》有《思归引》,叙述较为详细。《思归引》一名     

柳永词的视野和视角论略

词体在由唐而宋的衍生、蜕变并逐渐成熟的过程中，在柳永这里完成了一次质的飞升。这种飞升不惟体现在柳词在传统的小令之外另外开辟了一片广阔的天空，于作品的容量上推衍、发展了慢词，而且体现于柳词在观照视野、审美视角等方面的创变上。如果说词是在晚唐五代词人那里完成了词的文人化第一次大的蜕变，那么在柳永这里则实现了词体的基本定型。     

说柳永《雨霖铃》

柳永(约987—1053),字耆卿,初名三变,崇安(今福建崇安)人。为人放荡不羁,仕途蹭蹬,因而出入“烟花巷陌”,与伶工乐妓交知心朋友。他写了不少绮艳之词,以应歌唱,而羁旅离情,尤所擅长。他精通音律,创制新调,长于铺叙,喜作慢词,对发展词体,有开拓之功。有《乐章集》,存词二百余首,《雨霖铃》即其中名篇。下面对该词试作评析。寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝咽。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚     

词“三变”──论柳词的开拓与创新

在学术界上,基本确认了唐宋词的发展过程大致经历了歌者之词——诗人之词——赋家之词的三个发展阶段,词的基本走向是由简到繁,由俗到雅,由自然天成到雕琢安排。柳永在众多的词人中,可以说是处于第一阶段的歌者之词。柳永的出现,在中国的词史上无疑是一道闪电,是一声惊雷,冲决了北宋的词学观念。他以填词为生,是我国第一位专业词人;他深入到市民生活中去,开辟了一个新的天地;他自制慢词长调,拓宽了词境,更新了词的气象,启迪影响了一代词风。一在文人创作上,柳永是我国词史上第一位专业词人,他前无古人,却后有来者,是为“…