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马樱花 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2012,(10):53-53
人吧,有时可以裹紧衣裳拒绝寒风侵入,但一定不会拒绝阳光普照。和我一起上车的女人就坐在我对面的下铺上,睡上铺的男人三步两步爬了上去。女人大约四十岁,白皙富态,上铺的男人三十多岁,一副在外打拼的推销员模样,精明利落。天上还有太阳呢,上铺的男人大概也睡不着,便爬下来在走廊里转了转,又从包里拎出一袋东西,好像是火腿肠、面包之类的。我们 相似文献
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2006年8月5日上午10时25分,我的母亲用尽最后一点力气耸了耸肩,双手一摊,停止了呼吸。当晚,瘫痪在床的父亲提出要跟我们一起守灵。父亲坐在轮椅上,抚摸着母亲的棺木,一边用不灵便的手比画着,一边嘴里“啊啊”地说着什么。我们听不懂他的话,只能猜。后来,我找来一块小黑板,父亲用左手在上面艰难地写下“83”、“85”和“3”三个数字。 相似文献
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有一部戏,在演出之前轰轰烈烈地炒做过一番。炒做的核心有两点,一是它的创作者多是“海归”人士;另外一点,它给自己有一个定义,叫“全感官戏剧”。这名词创造得新鲜别致,不知道是从哪一国家的艺术沙龙里贩卖过来的。这部戏叫《黎明三十分》。这出戏在戏剧艺术上的成败,我们暂且放在一边不提。让我感兴趣的是,虽然媒体们关注着她们的“海归”身份,戏剧的“全感官”的刺激,而我却更为关注主创人员的性别。荷兰籍的编导曾因因是个女性,而对这部戏举足轻重的另一个人物——刘索拉在上个世纪八十年代就已经是叱咤风云的女性小说家与音乐人。强调主创人员的性别,并不是拼着命地把这部戏往“女性主义”阵营里拉。要给这部戏贴上女性主义的标签。当然不合适。但是,只要稍微清醒一点,就会发现,在这些古怪而华丽的包装底下,藏着的不过就是个女性成长的故事。经过这样一部戏,我才恍然大悟,原 相似文献
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中国有句老话叫:“兰个女人一台戏,婆媳关系天下难。”可是在江苏省泰州的一个老宅子里,却有这样一个家庭,一家三代婆媳都孝顺,三个人相亲相爱,和睦相处,就像亲生母女一样。人们经常能看到三代婆媳一边摘菜,一边聊着家常…… 相似文献
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80后的她像个不良少女 虽然只早出生两年,对“80后”的人,我还是本能地有“偏见”。比如何叶霏霏。好好的女孩子,头发剪得不到一寸长,一丝丝地站立着直冲天空的方向。每天穿着球鞋和牛仔裤来上班,耳朵里总是塞着耳机,走路偶尔吹口哨……纯粹一副不良少女的形象。 相似文献
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小鱼 《爱情·婚姻·家庭(生活纪实)》2014,(2):I0017-I0018
这是鹏哥的故事。鹏哥,有时我们也叫他大黄,寝室里睡在我下铺的兄弟,用北京话说我们那是铁瓷!打大一起,我们这几个不靠谱的大男生就凑在一起搞了个“追女大联盟”。当初成立这个组织,就是想早点解决自己的情感问题,也替我们这男女比例严重失衡的师大校园分担一下女生过剩的压力。那时鹏哥喜欢上了一个女生,别看他这个人外表五大三粗,却腼腆得不敢和人家接触。 相似文献
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80后的她像个不良少女
虽然只比他们早出生两年,但对80后的人,我还是本能地有“偏见”。比如何叶霏霏。不伦不类地叫着四个字的名字不说,好好的女孩子,头发剪得不到一寸长,一丝丝地站立着直冲天空。公司对着装无硬性规定,她就每天穿着球鞋和牛仔裤来上班,耳朵里总是塞着耳机,走路偶尔吹口哨……纯粹一副不良少女的形象。她还缺乏基本的礼貌,年长些的,还叫声老师, 相似文献
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