毅力、深思和突破——评陈美兰著《中国当代长篇小说创作论》

我总觉得考察中国当代小说的历史,比考察中国古代或现代小说的历史要困难得多。原因不外乎两个,一是中国当代小说的数量之多,大大超出了中国历代小说的总和,要在这几乎是浩渺无际的小说大海中作一详尽的阅读,很难为一个研究者可胜任;二是中国当代小说虽有40多年历史,但因为对大量作品的现实内容的不同理解,常为某种不易摆脱的固定观念所制约,使得研究者常常难以评说。然而研究者总是会在这困境中另辟蹊径的,例如从择取     

中国当代小说的转型

本文从纵横两个座标上研究中国当代小说的转型.上篇通过对当代小说近十年来充满矛盾和生机的运动轨迹的考察,宏观地阐述了转型小说的历史发展;下篇从主题形态的演变、人物塑造的演进、结构模式的变化、叙述方式的突破、语言形态的变革等方面,剖析当代小说转型的具体内容,进而以"生机与危机共存"概括小说的转型与转型小说的总体特征.     

当代小说——在历史“涡流”中裂变

本文以当代社会史,文化史为参照,对当代小说的历史逻辑作出一个简明判断。文章把五十年代作为当代小说的一个段落,着重强调了这一段落在整个历史流程中的正面的和负面的作用。文章把七十年代末以来的小说作为另一个重要段,指出它从表层多元向深层多元发展的路径。从“主流文学”的二极结构,到归于一尊的一元结构,到多元共存结构,这,便是当代小说的历史逻辑。     

二十世纪中国古代小说概念的辨析与界定

小说概念的辨析和界定是20世纪中国古代小说研究中一个长期未能得到很好解决的学术难题。这主要原因在于古代小说研究与古代小说创作之间形成了一种历史的错位。在此问题上,研究者的态度和做法大体上可以分为三种;研究者之所以态度不同,除个人文化价值取向、文学观念的差异外,也与他们研究这一问题时的切入角度有关。这一差异直接影响到对小说涵盖时段范围的确定。     

赛珍珠与中英小说比较研究——评《东方、西方及其小说》

赛珍珠主要是一位作家,但她也称得上是一位作家型学者,至少是中国小说研究者。不过,赛珍珠的中国小说研究并非如多数研究者所认为的那样始于《中国小说》(1938)这一受奖演说。事实上,早在20世纪30年代早期,她就有系列专论发表,《东方、西方及其小说》即其一。在这篇原也属演讲稿的文章中,赛珍珠从发展途径、结构和形式、意义和目的等方面,就中英小说之异作了初步的跨文化比较研究。本文在全面认识赛珍珠的中国小说观的基础上,对赛文的观点作出详细的介绍,并对其局限性、其在当下语境中的价值进行客观的考察和分析。     

当代文化小说的意义

考察当代小说从伤痕小说到反思小说、改革小说以至文化观念引入后的当代小说的脉络 ,可以清楚地看到一种新的文学观念生长乃至不断壮大的内在的发展线索 ,那就是当代小说对广阔的文化背景的关注 ,从文化的角度透视当代生活及其变化。     

简评黄洽《鬼神世界的魅力》

作为中国古代小说最初的两大源头之一的志怪小说,由于其取材之奇诡怪异,内容之驳杂丰富,叙述之婉转多致,在中国小说史上占据重要地位,吸引了众多研究者之关注目光。黄洽新出版的《鬼神世界的魅力》(中国文联出版公司1999年1月)一书可说是为这一研究领域又增添了一份沉甸甸的果实。　　每一位研究者都有其侧重点,而不同的出发点会从不同的方向接近所研究的对象,《鬼神世界的魅力》一书,我认为其独具的价值与意义就在于它对神鬼怪异世界的历史文化意蕴的揭示上。为了解决这个问题,作者首先对鬼神形象在志怪小说的历史变迁中的不同面貌及特点作…     

对新时期“荒诞派小说”的回顾

新时期的“荒诞派小说”是一个重要的小说流派 ,前期的作家主要是在借鉴西方文学的一种形式 ,而后期的作者则开始探讨“荒诞”这一主题 ,并取得了一定的成绩 ,对中国当代小说的发展有不可低估的贡献 ,时至今日我们应该对此进行总结与回顾     

论先锋小说的"类后现代性"

先锋小说是中国当代小说中一种极为独特的叙事文本,其主要艺术特征就是在叙事过程中运用了后现代的艺术手法。然而,这种后现代手法却是通过借鉴与模仿而完成的,因此,其实质应当是一种文本上的“类后现代”叙事。从这一前提出发,本文主要的目的是要推导出后现代在中国文学创作中的阶段性以及阶段性特征。     

当代苏联小说叙述角度的新突破

当代苏联小说叙述角度的变化经历了一个复杂的过程.一个作家要想写好一部作品首先考虑确定叙述角度,这是选择和观察现实的立足点.随着苏联当代小说的丰富与发展,叙述角度也逐渐有了新的突破与创新,进而汇成了文学星空的万千气象.这种突破是对苏联当代小说的一大贡献.     

晚清革命派小说理论的历史地位

在晚清小说理论研究中,革命派小说理论的历史地位如何,对几乎所有研究者来说,都是个并不存在的问题。因为在几乎所有研究者心目中,革命派小说理论都是并不存在的。然而,如同笔者在《晚清小说理论研究中的一个问题》一文①中指出过的,晚清革命派小说理论的存在,是个千真万确的客观事实,任谁也否定不了。既然如此,就不能不提出晚清革命派小说理论的历史地位如何的问题来。 (一) 众所周知,晚清时期是我国小说理论发展历史上的一个新时期。当时的小说理论,     

论1940年代知识分子题材小说的复兴

中国现代文学史上,知识分子题材小说始自“五四”,与当时知识分子强烈的启蒙诉求直接相关.但令人感到奇怪的是,在知识分子不再是时代主角的1940年代,知识分子题材小说却迎来了一次复兴,重新考察这一现象,可以发现被历史烟云长久遮蔽的救亡时代社会思想的另一个侧面.     

元叙述：叙述者“侵入式”叙述与传统叙述的似真性

新时期小说中的元小说是中国当代小说中一种极为独特的叙事文本,表现出对传统小说叙述特征的冲击与解构,在对当代学者研究成果概述的基础上,可以看出元小说叙述迥异于中国传统文学创作的叙述语言,是小说语言变异的特征之一。     

民族性格的多维审视与叙事艺术的多样性探索——艾克拜尔·米吉提小说论

在当代中国民族作家中,艾克拜尔·米吉提有着重要意义。在对当代中国哈萨克民族性格的多维审视中,他的小说体现出鲜明的民族意识、历史意识和启蒙立场。同时,他在小说叙事艺术上的探索,为民族文学以及当代小说的发展提供了重要参照。     

中国当代小说在日本的译介与受容情况

历史上中日文学有过许多交流，并且一直在相互借鉴、相互影响。那么，中国当代文学在日本的译介又是何种情况，中国当代小说在日本有哪些译介途径，译介的作品有哪些，有何特点以及在日本的受容情况又是如何，是何原因……本文试从这些方面进行考察，并对相关的资料进行梳理和总结，试图构建起一个中国当代小说在日本译介的框架。     

先锋小说历史叙事的文本间性及其发展新趋向

1980年代中期以来至新世纪初,先锋小说历史叙事以拼贴或改写方式整合多种文本,呈现多文本叠合的文本间性特征。先锋小说历史叙事的文本间性经历一个不断发展演变的历程,从最初仅是叙述形式激进探索的结果,到后来发展成为创作审美的自觉追求,并于近年来呈现新变趋向：拼贴式文本间性呈现为拼贴与改写、回望相结合;改写式文本间性则是残缺或循环的关键性情节链渐趋闭合状态,或者穿插历史、文化及人性等书写,使作品的情感基调、文学观念和历史观念等呈现多元综合趋向。这是当代小说激进探索与创新的产物,折射当代文化语境、文学思潮及主体性理论等的发展演变,体现当代小说创作力图反叛与消解宏大历史叙事,探索文学审美的多种可能性与复杂性。     

20世纪后半期中国当代小说的社会学发展研究

20世纪后半期中国当代小说在发展中被动而无奈地与同时期的庸俗社会学发生了诸多近距离交往以至牵扯 ,这使得此间的小说创作在内容上出现了严重的非文学因素过度膨胀的倾向 ,进而导致了中国当代小说的艺术内涵与审美把握的滑坡。新时期对此所做出的调整既显示了其深刻的必要性 ,同时也表明了中国当代小说在文学社会学的把握上已趋于正常     

论所谓先秦小说

论所谓先秦小说冯维林，王恒展现当代小说研究者将先秦典籍直列为小说类的，大略有三：其一曰《山海经》．其二曰《穆天子传》，其三曰《汲冢琐语》。详细探究三书的内容、形式及特色，详细探究古代学者将它们归属小说的原因，对于我们研究中国小说的源流变化，研究中国小...     

中国当代小说的演进特征

赵俊贤《中国当代小说的演进特征》则从思想系列、纵向形象系列、艺术表现系列、审美特色系列几个方面对近四十年的中国当代小说进行了有意义的解剖,既对其演进的基本特征进行了探究和勾勒,也对各个历史时期小说的功过得失做了比较客观的评价,颇值得一读。     

说"我"是孩子--儿童叙述者的叙述可靠性及其它

近二十年来中国小说的第一人称叙述者中 ,有不少是孩子。他 /她在讲述故事的同时 ,通过叙述言语行为 ,“说”出了作为孩子的心声。本文通过对其叙述可靠性问题的考察 ,拟作初步分析 ,并指出儿童在当代小说中的构形意义。