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虞非 《淮北煤炭师范学院学报(社会科学版)》1993,(3)
一文学创作中的文学想象,是文学创作主体的一种重要的心理功能,是以原有表象或经验为基础创造新形象的心理过程,也是通过感觉、知觉、表象、记忆、思维过程的加工而创造新文学形象的认识活动。其生理基础,是大脑旧的暂时联系,经过重新组合构成新的联系。由于人们以记忆中保存的表象材料为基础进行加工改造,可以创造出没有知觉过甚至是不存在的事物,所以文学想象是对记忆 相似文献
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蔡师圣 《厦门大学学报(哲学社会科学版)》1980,(1)
一老舍曾经说:“关于洋车夫的生活,我很熟悉,因为我小时候很穷,接触过不少车夫,知道不少车夫的故事,但那时我并没有写《骆驼祥子》的意图。”是什么引起他创作《骆驼祥子》的欲望呢? 一九二八年,我国文艺战线上曾经发生过一次较大的论争,即创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的倡导及他们同鲁迅、茅盾之间的论争。在论争中,大家初步阐明了文学的阶级性、作家的世界观、革命文学的对象和形式等问题,并强调了要反映劳苦大众的生活和斗争,进一步明确了革命文学的实质和任务。一九三○年三月,党领导下的左翼作家联盟成立,左联的理论纲领宣告左翼作家要“站在无产阶级的解放斗争的战线 相似文献
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吴大年 《常州工学院学报(社会科学版)》2009,27(5):13-17
上个世纪五十年代初,我和钱闻曾经在江苏省常州师范学校工作过几年,那是我从事教育工作四十年中最愉快、最值得记忆的一段时光,也是我人生道路上经受锻炼的一个重要阶段. 相似文献
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闾丘露薇曾经是电视记者中的宠儿。她很早成名。在凤凰卫视,她采访过诸多党和国家领导人——江泽民、朱镕基、胡锦涛、温家宝、钱其琛、唐家璇、王岐山……2001年11月,闾丘赴阿富汗战地采访,成为第一位进入阿腹地喀布尔的华人女记 相似文献
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《汕头大学学报(人文社会科学版)》2016,(6):39-42
<正>采访时间:2016年6月29日采访地点:芬兰赫尔辛基ICANN56徐培喜:您曾经写道各国政府日益痛恨美国政府在IANA职能管理权方面扮演的特殊角色,并且认为斯诺登泄密事件是压倒骆驼的最后一棵稻草……戴尔比安科:我的确说过这些。但是,相信我,斯诺登泄密事件跟域名系统(DNS)没有任何关系。 相似文献
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彭斯远 《重庆文理学院学报》2013,32(2)
重庆文理学院的夏明宇教授,是作家型学者,也可以说是学者型作家.同时,他长期以来还是重庆文理学院文科学报的主编,所以他是个集学者、作家和编辑于一身的文化人.一身而三任焉,这种复合型人才难找,很值得我们钦佩和学习.但是,我对夏明宇的认识还是有一个发展过程的.大约是20来年前,我向重庆文理学院学报投稿,夏主编并没有因为我探讨的是儿童文学而有所轻视,恰恰相反,他对认真研究儿童文学者给予了支持和鼓励,所以很快处理了我的稿子,我很幼稚的稿子也在他主编的学报上变成了铅字.于是,我认识了这位对学问没有任何偏见的主编.而且,后来又逐渐发现,夏明宇主编也爱好儿童文学,比如他创作的中篇童话《小黄鼠狼鸣冤记》就写得十分幽默有趣[1].该作品也可说是一篇童话体小说,它描述小黄鼠狼一家虽然偷食过人们喂养的家禽,但也为人类做过许多好事,比如消灭了许多偷吃粮食的老鼠,但它仍然遭到人们的追杀. 相似文献
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茅盾前期的文学思想与列夫·托尔斯泰 总被引:1,自引:0,他引:1
翟耀 《山西大学学报(哲学社会科学版)》1984,(1)
一在俄国批判现实主义作家中,对茅盾影响最大的恐怕莫过于列夫·托尔斯泰了。一九二八年,茅盾在《从牯岭到东京》中说:“我爱左拉,我亦爱托尔斯泰,我曾经热心地——虽然无效地而且很受误会和反对,鼓吹过左拉的自然主义,可是到我自己来试作 相似文献
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李晓峰 《宝鸡文理学院学报(社会科学版)》2011,(2):48-51
乡村书写是陕西作家创作的共同特点。乡村是陕西作家刻骨铭心的精神记忆,是他们文学创作的‘‘家园”,是他们心灵自由的栖息地。乡村,是陕西作家创作题材的自然选择,是他们文学才情发挥的理想之地。陕西作家的非功利态度,使他们在进行文学创作时心无旁骛,达到了较高的心灵自由境界。乡村已成为陕西作家的一种精神守望创作题材的宿命选择。 相似文献
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钟海帆 《汕头大学学报(人文社会科学版)》1986,(4)
<正> 潮汕文学创作为什么上不去?这是一个令人不安和困惑的问题:一个文化氛围如此之好,号称“海滨邹鲁”的几百万人口的地区,新的十年竟然没有出现过一个在国内数得上的作家。这是为什么?文学界人士不停地争论着,有关领导也在思考着。究竟,潮汕地区文学创作的现状存在什么问题?造成这些问题的原因是什么?除了政治的、社会的直接原因外,还有没有更深刻、更内在的原因?今后的出路又是什么?这些,都是大家非常关心的问题。作为一个潮汕业余文学青年,笔者愿意陈述个人的一管之见,抛砖以引玉,让 相似文献
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查舜 《中华儿女(海外版)》1998,(8)
来到吴忠市肉牛育肥试验场,我在牛栏旁见到了一个我曾认识的人──一个曾经骑着一辆破烂自行车,经常到我们灵武老家那边村子里,要么是卖冰棍,要么是收酒瓶、废书和旧纸箱子的小伙子。万万没有想到,他就是我要采访的对象——场长谷建国。他很友好地带着我参观起了他们的这个肉牛育肥试验场。一如拉家常般,他告诉我,自卖冰棍和收破烂之後,他还办过一段时间的烟酒副食品小卖部,1992年8月弃商经营起了这个场子,倾其所有又东拼西凑地一共拿出了150万元,购了这些地,请来专家现场指导,于1993年初建成了全宁夏第一家存栏200头肉牛育肥… 相似文献
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SHMJ:孙老师,很高必您能接受我们的采访。您足一位经历很丰富的人,曾经做过公务员,也参与过很多当代艺术的活动,现在您创建的“太湖窑”品牌文化在苏州很有影响力。能聊聊您是怎样与艺术结缘的吗?孙厚义:我和艺术一直存在着某种渊源。大学的时候也是美术专业出身的。后来进入了公务员系统,在团市委和开发区管委工作近十几年的时间。我在这个过程中一直还是有艺术情结的,于是在九十年代的时候,我们就创办了一个苏州的当代美术馆——戈多美术馆。 相似文献
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毛策 《浙江师范大学学报(社会科学版)》1987,(3)
陈学昭,原名陈淑英、陈淑章,1906年4月生于浙江省海宁县盐观镇。她是经受过“五四”运动洗礼,中国现代文学“第一代作家”之一。一陈学昭是1924年开始走上文学创作道路的。当时,上海《时报》在元旦增刊上征文,题目是“我所希望的新妇女”。正逢青 相似文献
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王朝柱 《中华儿女(海外版)》1996,(5)
在中年之前,我连作家梦都不曾做过半个。在突然改行写作之後,一位同窗好友找上门来,指著我的鼻子说:“你疯了!”知道我的友人都说我是作家。但我每次听到“作家”二字,的确有著一种诚惶诚恐的感觉。这不是自谦,因为在我中年之前,我连作家梦都不曾做过。熟悉我的朋友,都知道我是中央音乐学院作曲系毕业生。就说我的中学生活,也是在中央音乐学院附中度过的。作曲和作家仅一字之差,但就职业行当而言,却是风马牛不相及的。与我相交素笃——或日知根知底的挚友,都知道我是一个农民的儿子,中年之前在事业上曾经为自己绘制过不少蓝图… 相似文献