利用拉格朗日松弛算法求解三维分配问题

将拉格朗日松弛算法与最优求解算法的复杂性进行了分析比较,并将该算法应用于求解3-D分配问题,分析与算例结果表明,该算法可大幅度降低3-D分配问题的求解计算量,是求解3-D分配问题的一种有效算法.     

弹幕电影非浅层营销

正《小时代3》开启弹幕社交观影新模式2014年8月16日,北京五道口嘉华影城放映了一场接近下映的影片《小时代3》,近300个座位的影厅座无虚席。一般来说,要下映的影片,很少影院再会排场,观众更是无人问津,可是这场电影放映过程中,用户的热情却奇高,现场笑声不断。按说《小时代3》并不是一部喜剧片,可是在场的观影氛围却远远超过任何一部搞笑大片,银幕上不断飞过一条条妙趣横生的文字,现场观众的各种狗     

论品牌电视体育节目主持人的塑造

随着多媒体时代的到来,媒体间的竞争越来越激烈,观众对于电视的节目内容也越来越挑剔。传统的那种只是“传声筒”、照稿子念的主持人显然已不符合当今时代电视节目的发展,因此,电视体育节目主持人作为电视与观众之间进行沟通的纽带,其表现将直接影响着节目的效果与观众观看节目的心态。本文从节目现状以及主持人的队伍等方面入手,探讨怎样塑...     

希莱希特“间离效果”对新时期话剧的影响

新时期话剧创作既要继承注重社会使命感的优秀传统 ,又要适应时代的变革和观众的审美要求 ,因而 ,新时期的剧作家大胆地借鉴了布莱希特的“间离效果”理论及其实践。他们破除传统戏剧的舞台幻觉 ,恢复观众在戏剧欣赏中的主体地位 ,提高观众认识社会的主观能动性 ,唤醒观众积极的思考和判断。     

媒介发展背景下收视注意力变化及其对电视剧创作的影响

媒介发展为大众传播带来巨大变化,影响了收视方式,也影响了观众对电视剧的注意力投入。从传统媒体时代到移动互联网时代,观众的注意力呈现出与收视氛围、收视状态变化相对应的特征变化——投入程度变深,投入时间缩短。观众的注意力从更换率低的、长时间的、无互动性的内容转移到更换频繁的、短时间的、有互动性的、社交式的内容上。在此情境下,电视剧创作必然呈现符合观众与媒介间注意力法则的新趋势——内容长度缩短,情节强度增强,以及对互动性进行一系列探索。     

美国芭蕾华裔首席舞者谭元元

登上《时代》杂志封面《天鹅湖》是中国观众接触最早、也是最熟悉的作品。2009年十一期间,为纪念中华人民共和国成立六十周年及中美正式建交三十周年,曾震撼国际芭蕾舞坛的中国芭蕾公主谭元元,首次随美国旧金山芭蕾舞团为中国首都观众献上三场代表美国芭蕾舞最高水准的演出。在此期间,首都观众有幸观赏到了由谭元元的恩师——旧金     

虚二次域类数的可除性

设D是无平方因子正整数,h(-D)是虚二次域Q(-D)的类数.证明了当D=4kn-a2,其中a,k,n是适合k＞1,n＞1的正整数时,除了几种已知的情况以外,必有n/2| h(-D)或n|h(-D).     

低温后处理及配合因素对小麦花药愈伤组织诱导的影响

本文试验了低温后处理及其配合因素(2,4-D)对于小麦花药愈伤组织诱导的影响.结果表明,低温对提高愈伤组织诱导的影响是明显的,处理时间以2—3天为宜.低温的作用可能是以提高花粉细胞的存活率、延缓花粉正常发育、促进大多数花粉发育“同步化”等来影响愈伤组织的形成的.在低温后处理时,加入2,4-D与否,明显影响低温处理效果.对药壁组织较嫩材料,低温后处理效果以无2,4-D存在较好;药壁较老的材料则相反.2,4-D的作用可能也影响花粉的发育,低温和2,4-D的配合,可能既促进花粉细胞发育“同步化”,也有利于花粉发育和药壁发育的协调,从而影响愈伤组织的形成.因此,在低温处理的同时配合其他因素处理,可能为进一步弄清低温的作用机理,研究药壁的作用等,提供有用的线索.     

观众选择时代的电视栏目类节 多集式播出分析

当电视传播进入观众选择时代，媒体不仅必须从传播内容上，也必须从传播形式上充分考虑到观众的选择性因素，才可能取得最佳的传播效果。现在的连续剧越拍越长，观众沉浸其中看得津津有味，但面对电视栏目类节目的多集式播出却缺乏耐心。本文将从影响观众选择行为的两个角度出发，对造成这一差异的原因以及栏目类节目多集式播出的可行性展开分析。     

先验本体视阈下的《长安三万里》融合美育叙事

动画电影《长安三万里》为传统美育的当代转进树立了一个范式,除了融合诗教、乐教等元素,其美育构境和审美叙事还有更为深沉的意涵。影片将盛唐气象、中华美学作为先验本体,通过对时代推力与人生张力、诗人言说时代抑或时代通过诗人言说、中华美学的理式分有与影像延展、长安城的景观存在与诗歌意象存在等一系列范畴互动和美学探索,让观众内居于观影场域并欢会神契,自发经历美育过程。这正是历史先验本体通过电影对观众审美体验和文化本能的侧显和召唤。     

中小成本电影如何走向市场:观众、选题和创意

中小成本电影要想赢得票房,必须针对观众自身的特点和诉求动机确定选材和创意。中小成本电影的观众主体为城市青少年和大中学生、区域观众群体、粉丝观众和网络潜在观众,其观影动机主要在于本能身心需求、渴求情感抚慰、扩大社交范围和获取人生智慧。在当下,贴近现实、关注草根、紧跟时代和适度猎奇成为了中小成本电影选题的基本原则,而其在人物及事件方面的独特要求、结构及桥段方面的设计规律、表现及手段方面的视觉爆点,以及在类型化及创作方面的探索创新均构成了中小成本电影创意的常见模式。     

论电影想象力及后电影时代的想象力消费

想象力,是人的一种心灵能力或主观能力,具体到电影,则是为电影创造新意义的一种精神能力。电影的想象力问题关涉电影理论的两个命题：一是电影如何看,即如何想象;二是电影如何影响观众或观众如何看电影,即如何想象电影。在第一个层面,从明斯特伯格开始,电影与心灵的类比便已出现,想象力作为人类心灵的隐秘机制成为阐释电影媒介之本体与效果的重要维度;在第二个层面,相比文学等其他艺术媒介,电影因与意识的同构性以及影像的具象性常常被批评为剥夺了观众的想象力。走向抽象性、实验性、先锋性的艺术电影,以及想象力充沛的幻想类电影,是在影像内容与表达形式层面进行变革,以提高观众的想象力参与程度。数字时代愈发多样化的电影形态及观影与电影消费的新方式,推动电影受众由观看者变为协作者、产消者,为观众积极发挥想象力,即完成一种后电影时代的想象力消费提供了新的途径。     

中国古典戏曲色彩传达中的情感建构

戏曲舞台中的色彩符号蕴含着浓厚的情感内涵,是不同时代、不同地域人们所共有情感指向的高度凝结与外化。它以视觉传达的形式将生活情感与艺术世界巧妙糅合并展现在观众面前,在演员与观众间的情感互动中完成现实与虚幻、情感与理想之间的审美认同及心理共鸣。     

老年高血压患者尿常规检验中常用四项指标的诊断价值分析

目的探究老年高血压患者尿常规检验中常用四项指标的诊断价值。方法选取本院2015年2月至2016年6月收治的87例老年高血压患者,全部患者都接受尿常规检查,并对不同分级与不同病程老年高血压患者的尿蛋白定量、N-乙酰-β-D氨基葡萄糖苷酶、尿微量白、尿β2微球蛋白水平进行对比。结果 2级、3级老年高血压患者的尿蛋白定量、N-乙酰-β-D氨基葡萄糖苷酶、尿微量白、尿β2微球蛋白水平均比1级高(P0.05);3级老年高血压患者的尿蛋白定量、N-乙酰-β-D氨基葡萄糖苷酶、尿微量白、尿β2微球蛋白水平比2级高(P0.05);病程10~20年、超过20年的老年高血压患者的尿蛋白定量、N-乙酰-β-D氨基葡萄糖苷酶、尿微量白、尿β2微球蛋白水平均比1级病程不足10年的高(P0.05);病程超过20年的老年高血压患者的尿蛋白定量、N-乙酰-β-D氨基葡萄糖苷酶、尿微量白、尿β2微球蛋白水平比病程10~20年的高(P0.05)。结论尿常规检验中常用四项指标和老年高血压患者的分级与病程具有正相关性,能够对早期肾功能损害情况进行有效诊断。     

大众传媒中的新闻消费主义倾向辨析

大众传媒中的新闻消费主义倾向,是随着消费时代的到来在传播领域出现的一种新现象。这种新现象虽然表现类型甚多,但总体特征是以迎合观众的心理需求,满足观众的感性欲望为目的,其娱乐化、浅表化的特点比较突出。大众传媒中的消费主义倾向已引起传播方式与功能作用的变化,应引起足够重视。     

论大众传媒中的新闻消费主义倾向

大众传媒中的新闻消费主义倾向,是随着消费时代的到来在传播领域出现的一种新现象。这种新现象虽然表现类型甚多,但总体特征是以迎合观众的心理需求,满足观众的感性欲望为目的,其娱乐化、浅表化的特点比较突出。大众传媒中的消费主义倾向已引起传播方式与功能作用的变化,应引起足够重视。     

演员习惯性误读小议

没有任何一个时代的演员,能像今天这样拥有最为众多的观众。话剧时代,演员面对的只是剧场;电影,以其循环不已的放映突然扩大了它的观众群;而如今的电视,则能同时囊括数以亿计的视听对象。可以说,没有任何时代的演员的语言,能象今天这样广泛地影响着千千万万老人、青年和少年儿童。     

“潜意识”微电影广告的创意性品牌塑造

微电影广告是时代发展过程中的重要产物,是在互联网逐渐普及的背景下微电影与广告之间的有效结合,打破了传统的植入广告在广告内容和形式上的限制,将当今广告形式的发展带入了一个全新的境界。微电影广告往往能够给观众带来全新的视听体验,让观众能够对产品和品牌具有更强的识别性和记忆度。     

电影《小时代》的类型及其意义

《小时代》电影的成功并非无法复制，也是有迹可循。它宣告国内从出版市场到电影市场，已经成为由中学生到年轻白领为主导的“小”时代。在“小”时代里，粉丝电影需要对年轻观众的精准定位，才能够获得巨大的成功。“小”时代的小妞电影也不再是围绕成熟女性的题材展开，《小时代》也成功填补了国内小妞电影的类型范式空白。     

论电影想象力及后电影时代的想象力消费

想象力，是人的一种心灵能力或主观能力，具体到电影，则是为电影创造新意义的一种精神能力。电影的想象力问题关涉电影理论的两个命题：一是电影如何看，即如何想象；二是电影如何影响观众或观众如何看电影，即如何想象电影。在第一个层面，从明斯特伯格开始，电影与心灵的类比便已出现，想象力作为人类心灵的隐秘机制成为阐释电影媒介之本体与效果的重要维度；在第二个层面，相比文学等其他艺术媒介，电影因与意识的同构性以及影像的具象性常常被批评为剥夺了观众的想象力。走向抽象性、实验性、先锋性的艺术电影，以及想象力充沛的幻想类电影，是在影像内容与表达形式层面进行变革，以提高观众的想象力参与程度。数字时代愈发多样化的电影形态及观影与电影消费的新方式，推动电影受众由观看者变为协作者、产消者，为观众积极发挥想象力，即完成一种后电影时代的想象力消费提供了新的途径。