论电影《如果爱》的叙事策略

电影是视听结合的艺术,在电影中叙事因素是构成电影艺术整体的基本因素。2005年电影《如果爱》的上映,在观众中引起了热烈的反响,获得了众多的荣誉。该片之所以脱颖而出跟它精巧的叙事艺术密不可分,文章从叙事的角度来探讨影片的叙事策略。     

《山里的日子》的叙事探析

《山里的日子》是2000年诞生的一部长篇纪录片,在当时可谓是国产纪录片中的佼佼者,同时也是四川纪录片蜚声国内外的肇始之作。该片独特的叙事手法即使放在当今的纪录片潮流中仍然具有相当重要的参考价值。本文主要从叙事方法和叙事结构两个方面对该片进行深入分析,总结其独到之处,与纪录片研究者共享。     

人生长恨,叙事各异——从叙事差异论《长恨歌》电影改编的不足

经典改编一直是影视中不可忽视的部分,2005年关锦鹏导演改编了著名的长篇小说《长恨歌》,该影片备受争议,深究小说和电影的不同境遇,叙事的差异是造成不同口碑的主要因素。本文以关锦鹏最近作品《长恨歌》为例,详细探讨了叙事的差异所造成的电影的改编不足之处。     

论《世说新语》叙事的多体性与诗性叙事

《世说新语》是中国魏晋南北朝时著名的"笔记小说",也是我国最早一部文言志人的小说集,由刘义庆等文人所编写的,《世说新语》的叙事是多体性的,有小品性、语录、戏剧性等,并且还具有诗性,其中有许多生动的片段。     

《干旱的九月》的叙事特征

作为福克纳著名短篇小说之一,《干旱的九月》备受关注。本文主要分析小说中第三人称外聚焦在叙述过程中的独特作用,进而说明叙事视角对于叙事主题的凸显。     

浅析电影《三傻大闹宝莱坞》的叙事结构艺术

电影《三傻大闹宝莱坞》是一部印度的经典励志喜剧电影,主要讲述了印度皇家学院的三个学生,以嬉闹的行为来反抗印度传统的填鸭式教学模式,其中穿插着友情、亲情、爱情,并且针对印度社会的教育体制,等级制度,竞争压力,自杀问题等社会问题作出回应,值得受众深刻反思。影片获得了广大观众的喜爱,不仅得益于其主题的深刻性,在结构的安排上,该片的结构堪称完美精巧,将近三个小时的片长,结构紧凑,一气呵成。     

析小说《胭脂扣》电影改编的叙事结构转换

《胭脂扣》是香港著名女作家李碧华的代表作之一,由于其同名电影的上映而名声大噪。叙事结构如同支撑一座高层建筑的主梁,我们看不到它,但它却决定了作品的轮廓和特点,因此研究一部作品的叙事结构,有助于我们全面深入的了解这部作品。本文旨在前人研究的基础上,综合叙事艺术及电影改编艺术方面的研究,从叙述主体、叙述的时间结构、叙述语言三方面入手,对李碧华的《胭脂扣》及其同名电影的叙事结构进行分析。     

论《呼啸山庄》中的叙事艺术

艾米莉·勃朗特是英国乃至世界上一位举足轻重的浪漫主义作家.《呼啸山庄》以洛克伍德的叙述开始,引出与纳莉的叙述,逐渐展开那充满着血腥和激情的关于家庭纷争与感情纠葛的故事情节.本文尝试分析作者的叙事艺术,以发掘主人公的内心世界.     

浅谈《文心雕龙》的叙事思想

中国没有系统的理论的叙事研究,有的只是零星的吉光片羽.当前关于《文心雕龙》的研究主要是集中在创作论和题材论的角度,而本文主要尝试着从审美功能和审美艺术两方面对《文心雕龙》某些篇章中所包含的叙事思想进行归纳和阐述.     

论《洛丽塔》的现代性悲剧叙事

本文分别从亨伯特和洛丽塔两个方面分析两人畸形关系的成因,并以此为基础分析这段畸形关系如何得以维持。进而论述《洛丽塔》的现代性悲剧叙事。     

论《深谷幽城》多元化的叙事视角

阿瓦德<深谷幽城>犹如一颗璀璨的明珠,照亮了整个拉丁美洲.本文由申丹的叙事视角:零视角、内视角、第一人称外视角和第三人称外视角,阐释了小说多元化的叙事视角.     

试析意识流电影《搏击俱乐部》的叙事特征

影片《搏击俱乐部》作为21世纪新兴的意识流电影,对传统的意识流电影既有继承又有创新。通过对这部影片的分析,我们可以看到意识流电影表现手段的多样化并理解其深刻的人文蕴涵。     

论《玛格丽特小镇》中的叙事视角

《玛格丽特小镇》是现代美国作家加布瑞埃拉·泽文的成名作,讲诉了一个奇妙而又温暖的爱情故事。国内外一般对其讨论都是侧重于它的故事内容和叙事格局。本文试图从叙事学的角度去研究《玛格丽特小镇》在内视角下的第一人称主人公回顾性视角,选择性全知视角的作用,和视角切换所产生的戏剧化效果。     

论老舍《断魂枪》的叙事艺术

老舍先生是受中国文化传统影响很深的一位作家,生在北京长在北京的他,语言充斥传统而地道的京味;他作品语言独具中国式幽默,唯有深知中国文化传统的中国人能读之付诸心领神会一笑。而老舍先生在创作过程中向中国传统汲取养分的成果,绝不仅限于此。就此,笔者在本文中单以其短篇小说《断魂枪》叙事艺术为证,希望通过梳理和解读,达到窥一斑而见全豹的意图。     

从文字到影像——电影《霸王别姬》叙事的改变

电影《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说,这部影片延续了李碧华小说璀璨华丽、戏梦人生的特点,也继承了陈凯歌电影沉稳大气、追求纯粹的风格。电影和小说都是典型的叙事性艺术,同时二者又具有不同的艺术表现形式。从小说到电影,从文字到影像,电影《霸王别姬》是导演在小说基础上的再创造。叙事视角和主题的改变、部分人物和部分情节的调整,以及叙事手段的转换,让这部经典的小说以熟悉而又独特的方式呈现在荧幕上。     

谈《生死疲劳》的叙事艺术

莫言,用他独特的文笔去解读历史,建立了一个以东北高密乡为主题的文学王国。《生死疲劳》是一部民间史诗,借鉴中国古典小说章回体的叙事形式,以动物的独特视角反应了20世纪50年代到新中国成立后的一系列的乡村巨变。从《红高粱》到《生死疲劳》,莫言显示了自己鲜明的创作个性,他在不断的变换叙事风格,成为新历史小说作家中极具有创作个性的作家之一。     

论李渔小说的叙事角度

小说的叙事角度是指小说中叙事者与小说故事的关系。我国古代小说的叙事角度丰富多彩。本文结合中西方国家的叙事学原理,从全知叙事和限制叙事角度对李渔的小说进行分析。     

《乞力马扎罗的雪》的深层叙事结构

海明威在《乞力马扎罗的雪》中大量使用了简洁的语言和意识流手法,不仅凸显了作品的叙事结构及风格,同时重复和含蓄的象征使作品的主题得以体现。本文通过分析文本中主角的回忆与当下,意识流与客观描述,反映了作品的整体深层叙事结构,多层的意识流与客观描述在文本中不断平行,重复的死亡贯穿两侧。同时本文还将分析文本中象征主义的运用对深化作品主题的作用。     

道格拉斯《自述》中的异质叙事策略研究

《弗雷德里克·道格拉斯:一个美国奴隶的自述,由他本人亲自撰写》是美国奴隶叙事的经典之作,它的成功和经典化离不开巧妙的异质叙事策略。传统的奴隶叙事试图借黑人身份和白人文化的融合建立自己的独立身份,而道格拉斯的《自述》则强调了自己作为黑人的异质性身份。黑人歌曲成为黑奴将信息编码的载体和保护黑人文化的工具,与科维的打斗颠覆了作为奴隶制根基的主奴关系,而非暴力不合作的策略则让道格拉斯能够与奴隶制抗争,最终获得自由。     

幻想与现实的主题下——论《阿拉比》的叙事策略

乔伊斯的短篇小说《阿拉比》以精湛的语言与情节揭示主人公的追梦之旅,以及在幻想与现实差距下他梦想的破灭.本文将以主人公面临的幻想与现实差距为基础来分析它的叙事策略,从而更加深刻地揭示人物形象特点以及小说主题.