“盆景”的“景深”——评敏歧《荒原的苦恋》

散文诗曾经被人视为盆景式的小摆设。它不能像小说那样展开广阔的生活画面,揭示复杂的人生内容;也不像诗那样感应着社会的变迁,成为时代的敏感神经。散文诗诞生的时间并不长,除了《野草》因为是鲁迅的作品而争相研究之外,散文诗似乎还未进过文学史册,也鲜有人进行介绍评论。然而新时期散文诗确实出现了一个前所未有的繁荣局面。一些刊物辟出“散文诗开拓区”,一些出版社印了散文诗丛书,仅《黎明散文诗丛书》目前已出版了五辑50余种,漓江出版社还将推出洋洋百万言的《中外散文诗鉴赏大观》,收入了大量的新时期的散文诗佳     

论外国散文诗的文体生成及对中国新诗文体建设的影响

散文诗是一种世界文学体裁 ,散文诗文体在生成发展过程中与诗、散文等文体相互作用。二十世纪中国散文诗是中外类似于散文诗的文体在特定时代契合的产物 ,是西方散文诗文体在中国本土化的结果 ,文体特性发生了巨大的变化 ,在西方偏向于散文 ,在中国偏向于诗 ,甚至被长期视为新诗的一种诗体 ,极大地影响了新诗的诗体建设。“散文诗”作为这一文体的“称谓”是不准确的 ,造成了这种文体与诗和散文两种文体的串义现象 ,导致了中国散文诗的文体建设与新诗的文体建设的混乱。     

徐成淼

徐成淼，当代作家，文学评论家，教授。1939年4月生于浙江，后移居上海。1955年考人复旦大学新闻系。翌年开始发表文学作品，先后在《文艺月报》、《萌芽》等报刊发表小说、散文诗等，并有儿童文学读物在上海少年儿童出版社出版。1957年因散文诗《劝告》受错误批判而被划为右派，次年送农村劳动察看，两年后复学，1960年毕业，1961年分配至贵州工作。1979年平反后重新握笔，在文学理论研究和文学作品创作上成果卓著，尤以散文诗创作及散文诗理论研究为最，是新时期中国散文诗界知名散文诗作家、理论家。近年转为散文创作及散文理论研究，成…     

泠泠月光 不喧自鸣──耿林莽散文评析

泠泠月光不喧自鸣──耿林莽散文评析吕鸿钧新时期文学史，如要开设散文诗专章的话，肯定会有耿林莽浓彩重墨的一笔。因为他对中国散文诗的贡献有目共睹，说他是中国散文诗坛扛鼎作家之一，应不为过。但读书界也不会忽视了他的散文。对林莽先生而言，散文是仅于散文诗之后...     

为真情招魂:散文诗最好方式的自救

当下散文诗的悲哀,是真情的缺席。散文的自救,散文诗的“可持续发展”,除了以血性真情来灌注,别无再好的选择!散文诗是生命写作,是真情投入,是生命最深处的秘密和轨迹的神圣展示。散文诗主情的审美命题和血性本色昭示我们,散文诗急需要为真情招魂。而对症当下散文诗的病弱,笔者以为“真情”有三方面的涵盖:真情是一种“生活化”、“平民化”、“诗性化”的情感。     

论许淇的散文诗创作

许淇的散文诗把对北方大地的赞美和对勤劳淳朴的兄弟民族的讴歌作为主旋律 ,进入新时期后 ,他写下《掀开世界画册》和城市交响组诗、细砂集 ,取象从微观转向宏观 ,由自然转向社会 ,他的词牌散文诗拓展了散文诗表现领域。许淇在散文诗体式上作了多方面探索 ,他从绘画、音乐、电影等艺术形式和散文、词牌等文学样式中吸取营养 ,丰富了散文诗的表现力。他的散文诗结构多变 ,手法灵活 ,语言优美     

论《朝花夕拾》的文献价值

引论:《朝花夕拾》是一本什么性质的文集在鲁迅生前亲自编定的著述集中,《朝花夕拾》一书的文体形态是十分特殊的。通常称之为“散文集”。然而我们如果承认对“散文”文体应作狭义的理解的话,那么就会发现这种说法并不确切,因为鲁迅自己也曾明确指出:该书各篇的“文体大概很杂乱”。那么它是“散文诗”集吗?在我国,“散文诗”的概念很模糊,集中的若干篇什似乎     

论孙犁新时期的散文艺术

孙犁新时期的散文艺术，集中体现着孙犁新时期的文学艺术。在历经二十年的沉寂之后，孙犁选择了散文作为主要写作形式；孙犁强调散文要以“理”取胜，属辞行文，因“理”的贯注而深沉、而幽远、而凝重、而道劲；孙犁散文中的“理”，常常表现为一种深层的哲理意蕴；孙犁的散文语言，以“韵”见长，达到了一种具有典范意义的高级境界。     

战地黄花分外香──抗战时期东南地区散文作家及创作

战地黄花分外香──抗战时期东南地区散文作家及创作周毅刘北汜在《曙前散文诗丛书》前言中，梳理了战时国统区散文发展的基本脉络，他认为：“四十年代，是我们国家民族饱经艰苦患难的年代，大片国土被践踏，城市被轰炸，人民受欺凌，而国统区的法西斯统治又加重了人民的...     

由“真”而“幻”的心灵寻觅——散文诗集《勿忘我》后记

将近一个月的草原和北方边境之行快结的时候,在从齐齐哈尔返哈尔滨的列车上,带着惜别的心情,柯蓝同志半认真、半开玩笑地对我说:“敏歧,你这个家伙,到现在,对散文诗还是半心半意。”其实,我当时连“半心半意”都说不上。十分偶然的机会,一个出版社约我编了一本《中国散文诗选》,就这样,被邀参加了散文诗学会第一次年会,也就这样,糊里糊涂踏进了散文诗界。     

论田景丰创作的审美品格

与共和国同龄的田景丰，1983年开始文学创作，仅10年时间，就出版了两本小小说集、散文小说集：《漂亮的女邻居》、《高高的白杨树》，两本散文诗集：《穿过秋林》、《未曾相约》，主编两套大型丛书：《中国99散文诗丛》110部和《中国散文诗大系》32卷。取得如此令世人瞩目的创作和编辑成果，如果不是时代赋予的机遇，简直不能找到更好的解释。田景丰出身于贵州的一个山区小镇，17岁就当了工人，在艰苦的大山沟里战斗。后来又当过宣传干事、政工科长、工会主席，做过记者、编辑、宣传部长，长期扎根于工人生活中。他努力向生活学习，把握万…     

论新时期散文的三次论争

新时期散文的新辉煌 ,应归功于社会生活的丰富多彩、“散文创作座谈会”和“我与散文”大讨论唤起的散文创作思想解放意识的觉醒 ,更应归功于散文界敢于突破“形散神不散”的束缚、勇于在散文“消亡”声中亮出“崛起”论的主张、勇于参加“大散文”与“艺术散文”之辩     

散文诗与杂文异同论

散文诗是诗与广义散文的一体化融合,而广义散文包括着杂文。学界却存在着混淆杂文和散文诗文体的现象。本文试论散文诗与杂文的异同;提出了杂文式散文诗与散文诗式杂文等重要概念,并进行了说理论证。     

在执拗的追求中营造恢宏的生命树——刘再复《寻找的悲歌》论评

一当我们还拘泥于散文诗究竟是散文的诗化、还是诗的散文化的论辩,苦恼于如何使散文诗在诗与散文之间确立边缘文体的地位,甚至为散文诗应否限制在千字之内而苦苦斟酌的时候,刘再复却遽然抛出《寻找的悲歌》①,凡一百二十五节,达五万言!相形之下,我们以前关于散文诗的诸种论争顿显琐屑,不免小家子气。     

周作人与中国散文的现代转型

对古文学的调查与整理阑入了中国现代散文建设的规划和设计,其动因源自周作人早年留学所处的革命环境,及“五四”时期形成的人道主义文学观。新生运动影响了尚处于被引领和启蒙状态中的周作人,并充分体现在后来他所厘定的言志派谱系中。对韩愈、试贴诗、八股文和桐城派的批判是周作人建构现代散文诗学的重要一环。战时的周作人提出两大改革与三盏灯火,源于对道学派的反驳。周作人介入个人日常生活现代性体验,道德、智识、个性、趣味等是具体表现。周作人从思想到艺术的一系列实践丰富了中国现代散文生态,包括美文、近代散文、杂文等散文理论的倡导也有力地推动了中国散文的现代转型,甚至培育了新时期以来的文化散文和大散文,产生了当代反响。     

散文诗的文类批评

世界散文诗已经有了 1 5 0年历史 ,对散文诗进行文类研究 ,不难发现散文诗已经成熟为一种独立的抒情文体。由于散文诗文体的易变性 ,散文诗被认为是诗或者散文具有一定的合理性 ,但是散文诗文体的稳定性确定了它的文体独立性。中国散文诗创作和研究中存在的诸多问题 ,都源于没有确立散文诗是一种独立的文类     

鲁迅记事散文漫说——鲁迅散文创作概观之一

散文,广义地说,甚至是除诗歌以外一切文学体裁的母体。她孕育着文学体裁,一旦成熟,她们就会脱离母体,如小说,报告文学,杂文,散文诗等无不如此。但也正因为如此,作为文学体裁的一种,散文又是“单纯的”。所以,在研究     

论中国现代散文诗的发展方向

一中国现代散文诗在“五四”新文化运动的风涛中降生,至今已走过了六十多年迂回而曲折的道路。“五四”开创时期,散文诗曾经有过一段甚为繁荣兴盛的历史;与之相适应,散文诗创作理论的建设,当时也取得了相当坚实的成绩。一九二二年,《文学周报》自二十二期起开辟了《论散文诗》专栏,吸引了不少作家、理论家参加讨论。同时,《创造周刊》,《文学旬刊》等,也发表了讨论散文诗创作的文章。在这场讨论中,人们对散文诗的基本特征是有着相当一致的认识的。总的倾向是认为,     

近20年散文发展的文体特征及其文化精神

“文革”以后,散文与其它文体一样迎来了新时期,在文体类型的演化、功能的变化与文体内涵的文化精神等方面,发生了显著的变化。本文从副刊与晚报文体、学术性小品、文化大散文、“老年人文体”四个方面论述了近20年散文的文体变化,指出了向着生活化、哲理化、学术化方向发展的散文的主要特征及其问题。     

本土的与现代的——新时期浙江散文

新时期 ,随着浙江散文里的自我、个性的回归 ,其散文的地域性、现代性也在逐渐觉醒 ,并日益成为自觉。强化散文的地域性、现代性应是振兴“浙军”散文应有之义。