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长征到达陕北后,中央红军与陕北红军在什么地方会师?至今说法不一。其中以1935年10月19日在陕北吴起镇(今吴旗县)之说较为流行。但这个看法值得商榷。 中央红军(当时叫陕甘支队,亦叫一方面军或一、三军团)和陕北红军(由徐海东、程子华率领的红二十五军和刘志丹领导的红二十六、二十七军刚合编的红十五军团,亦叫西北红军)的会师,应是两 相似文献
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<正> 一九三六年十月初,我随红军前方总政治部驻在陕北定边县绍沟沿村。这时正准备同胡宗南打最后一仗,指战员都很忙,没有时间与我交谈,我抢在这个间隙随几个同志去定边县城。别的同志去都有工作,我呢,只是怀着急切的愿望想去看看慕名已久的董老(必武)和成仿吾同志,还有我在上海平民女校的同学钱希君。 相似文献
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王维的山水画虽被后人尊为一宗之祖,但他的画法,一般人知道得很不清楚。现在根据古文献,综述他的山水画的特点如下:(一)“破墨”的画法。历代名画记记王维“破墨山水,笔迹劲爽”。“破墨”即水墨之意,则“破墨”山水应有渲染。此即所谓“始用渲淡”(“渲淡”即渲染)。同书又说:“王右丞之重深”。汤垕画鉴说:“王右丞维工人物山水,笔意清润”。米芾画史:“世俗……多以江南人所画雪图命为王维,但见笔清秀者即命之”。“清秀”与“清润”相近。“重深”、“清润”的画风需要渲染。 相似文献
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元初画家商琦的《拟夏王圭溪山清远图》现藏西北师范大学美术系。该画与夏王圭原作规格大同小异 ,但减弱了原作苍凉冷寂的意境 ,加强了“水墨淋漓障尤湿”的生动效果 相似文献
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编辑同志: 贵刊七九年第二期,刊登了黄惠聪同志的文章《方志敏烈士的一首诗》,文中介绍了方志敏一首佚失的旧体诗《雪竹》(作者自注此诗转抄于一九五九年十三期《雨花》乔明信《雪压竹头低》一文) 相似文献
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民初唐绍仪内阁中的同盟会阁员,历来史家均认为有五人,即国务总理唐绍仪、教育总长蔡元培、农林总长宋教仁、工商总长陈其美(后由王正廷暑理)、司法总长王宠惠。但从笔者接触的资料看,同盟会籍的阁员不止五人,还应有内务总长赵秉钧。1912年6月15日,唐绍仪因不堪袁世凯的专擅而潜定天津,此后,蔡元培、宋教仁等同盟会阁员也联袂辞职,而赵秉钧却未辞职。《盛京时报》1912年7月5日报道“赵总长不辞职之理由”时称:“内务赵总长亦同盟会分子之一,此次同盟会国务员辞职,赵总长不在其列。闻其理由,系赵总长受职在前,入会在后,故不必与其它国务员(以同盟 相似文献
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1998年第8月5日,中国画一代宗师何海霞在北京溘然逝世,享年90岁。何海霞悄然走了,与这个世界作了永久的离别,给我们留下了他登峰造极的山水画艺术,留下了一个真正的艺术家超凡脱俗的品格。何海霞生于1908年。二十世纪中国大地上发生的所有动荡和政治运动,他几乎都亲身经历了。在文革最为严酷的年月,赵望云、石鲁等”长安画派”的画家们都受到了不同程度的迫害,使“长安画派”的大部分画家都在艺术趋于成熟期时,匆匆离开人世。何海霞做为“长安画派”的三杰之一,同样也受尽了磨难。但是,何海霞却是以90岁的高龄善终… 相似文献
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石鲁是我国当代独树一帜的美术家。参加革命四十多年来,他为创造具有鲜明民族特色、强烈时代精神和个人独特风格的艺术作品,进行了勇敢地探索,走过了曲折的道路,甚至几乎付出了生命的代价,才取得了惊人的成就。前几年,日本参加主编世界美术全集的著名评论家来我国考察时,曾说在西安发现了“一位伟大的美术家”,就是石鲁,当时他还处于被 相似文献
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水墨是真正意义的中国传统艺术,传统艺术的最高美学境界是"自然",但是艺术从未在本质的意义上达到真正的自然之境,因为一切艺术毕竟都是人为的创造。中国当代艺术的理念来自西方,它未来的生命力必须同时依赖于对中国传统的承传与再融合、再创造。当代艺术家赵红尘发明的"次方水墨"即着力于此,其要义在于通过宣纸的叠加,利用"水"的渗透力,一次性创造N张作品,既提供了一种解决自然与人为矛盾的方案,也为当代艺术的发展找到了一条新路。 相似文献
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一九五九年,为了纪念达尔文诞生150周年和《物种起源》出版100周年,我给当时的《科学》(季刊)写了一篇《达尔文与“中国古代的百科全书”》,它的主要内容是: (1)达尔文在《物种起源》以及《动物和植物在家养下的变异》中一再提到,他从“中国古代的百科全书”(“An Ancient Chinese Encyclopaedia”)中,找到不少他的学说(主要是“人工选译”部分)赖以建立的依据。 相似文献
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