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斯坦尼康是摄像机稳定器,作为摄像机的避震支撑系统,它可以在摄像师运动时减少震动,增加摄像机的机动性并且保持画面的稳定度。斯坦尼康摆脱了轨道、推车及重型摄像机平台的限制和约束,从而使摄像机能四通八达,自由运动,得以完成高难度画面的拍摄。移动拍摄需要催生了斯坦尼康,"斯坦尼康视角"在电视拍摄中具有独特的美学意义,它在拍摄高度上实现了无间离齐胸高度的移动拍摄;在拍摄距离上,它实现了稳定的非光学推拉的抵近拍摄。斯坦尼康在使用上具有独特的要求,需要请教名师,反复练习,准确地掌握技巧。 相似文献
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王利剑 《重庆邮电大学学报(社会科学版)》2008,20(6):78-81
在关于电视画面运动的讨论中,有好几个概念都存在彼此牵连、界定不清的问题.为了廊清思路,更好地指导实践,可从拍摄的角度起用一个新概念--"固定拍摄",以便与传统的"运动摄像"概念形成呼应;从后期剪辑的角度,则可以起用一对新概念--"静态镜头"和"动态镜头",以适应观众对画面的把握方式;同时,对传统的一对概念"固定镜头"和"运动镜头"相应地需要进行更准确的定位和把握.最后,对与"运动摄像"相关的一系列容易让人误解的传统概念、术语也进行了更为细致的辨别. 相似文献
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王利剑 《重庆邮电大学学报(社会科学版)》2008,20(6):78-81
在关于电视画面运动的讨论中,有好几个概念都存在彼此牵连、界定不清的问题。为了廓清思路,更好地指导实践,可从拍摄的角度起用一个新概念——“固定拍摄”,以便与传统的“运动摄像”概念形成呼应;从后期剪辑的角度,则可以起用一对新概念——“静态镜头”和“动态镜头”,以适应观众对画面的把握方式;同时,对传统的一对概念“固定镜头”和“运动镜头”相应地需要进行更准确的定位和把握。最后,对与“运动摄像”相关的一系列容易让人误解的传统概念、术语也进行了更为细致的辨别。 相似文献
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建筑是凝固的音乐.也是人类文明的忠实记录者,孔子曾闻韶乐而三月不识肉味.梁思成则喜欢古建筑到了如痴如醉的地步。因为,一个建筑其实就是一段历史的缩影,一个民族沿革的故事。通过建筑的结构和细节,人们就可以从中了解到它的那个时代的人们崇尚什么.希望什么,喜欢什么。中国是历史文明古国,各地都有着风格不同年代各异的古代建筑。用你手中的数码相机将其拍摄下来,既是一种纪念,又为自己的心灵带来了愉悦。但如何将这些建筑拍好,却是许多入门摄友并不大了解的。上期给大家谈了古建筑的拍摄技巧,适用的机型选择,这次就介绍一下后期处理中的一些技巧。 相似文献
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细节不是图像的附属或次要问题,而是图像文化的核心问题,因为细节内在于图像与现实的关系中,也内在于图像的本体之中。从绘画到摄影再到合成图像,细节越来越丰富,图像越来越清晰。问题在于过量的细节溢出整体的框架,自我复制、增殖,形成景观社会,超越现实,甚至生产现实。在细节与主体的关系中,不是主体支配细节,而是细节支配主体,细节的多寡和清晰与否决定真理、审美、伦理的标准,主体只有按照细节的逻辑感知、思考、行动,才能适应图像文化。然而在这一过程中,人的自为性并没有丧失,通过反思细节本身的意义,并且致力于细节的艺术化,也许能够恢复人的主体性。 相似文献
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有人说摄影百分之九十是观察,百分之十是拍摄,是很有道理的,这说明观察在摄影活动中的重要睦。无论是身边熟悉的景物,还是异地陌生的风情,我们都要学会观察,要有敏锐的眼睛去观察,用敏感的心去感受,只有用心观察和用心表现,拍摄出来的作品才能感动别人。 相似文献
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水是旅游中频繁接触到的景色,人们所见到的水景各式各样:潺潺小溪,奔腾的江河,或者明净的湖泊,壮观的瀑布等等。水的形态各异、变换无常,风光摄影中水景的拍摄也占有很重要的部分。拍水景美妙的瞬间,不仅需要一部出色的相机,还需要熟练的各项技巧,大胆的创新和独特的构思。 相似文献
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电视新闻是靠动感的画面和声音两者有机融合的画面语言来传递的,画面语言是电视新闻的重要组成部分,有举足轻重的地位。要拍出有感染力的电视新闻,必须了解和研究画面语言,正确掌握和运用画面语言。电视的画面语言是以自然景观和人物的身体语言等为具体的画面形象来表达信息、情感,从而产生感染力的,它包括人物的形体语言和自然物体的色彩语言。说它是语言是因为它与有声语言一样是一种形象思维的表达。画面语言是一种特殊的语言。是通过画面组接的具体形象来记录事实,再呈现给观众。因此文字与电视的文字(画面)比较,前者不如后者直观。采访… 相似文献
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可能很多读者朋友都碰到过这样的情况:旅游归来兴致勃勃的去欣赏旅途中拍摄的照片中,却失望的发现有照片模糊的。造成这种情况的原因不外乎两条:握持不稳和对焦不准。说起来都是很简单的问题,但由于数码相机的体积小,液晶屏分辨率低,和传统相机比较来看,如果不加注意的话很容易出现以上两个问题,因此有必要认真对待。以下我们就分别来讨论并解决之。 相似文献