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丁绍光先生从’98上海艺术博览会来到他老师的家乡常熟,参加庞薰琴研究会成立及《庞薰琴师生作品展》活动。在这个有着深厚文化积淀的江南古城,我与这位闻名世界的艺术大师进行了交谈。 话题很自然地从他的老师庞薰琴先生开始。庞薰琴是中国现代新兴美术运动的先驱者,中央工艺 相似文献
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王艳芳 《河南大学学报(社会科学版)》2005,45(3):153-155
做到“物我为一”,这是王寿庭二胡教学与演奏的技巧与技法的灵魂。在坐姿与持琴持弓、右手运弓发音、左手运指作韵等技法上,都要贯彻这一精神。 相似文献
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殷颙 《长春理工大学学报(高教版)》2009,(1)
野生蟒皮因具有弹力好、抗逆性强的特点,所以用其蒙制的二胡,音质刚柔相济、圆润有韵。但为了保护作为国家一级保护动物的野生蟒蛇,创造人类可持续发展的绿色世界,同时也为了有效地解决野生蟒皮存在的诸如受温度、湿度等自然条件影响大,材料的统一性差等缺陷,长期以来,人们一直在努力尝试对二胡的琴皮材料加以改良,本文试图通过对野生蟒皮和人造蟒皮材料的多方面对比分析,从而引发一些对二胡琴皮材料改良的思考。 相似文献
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凌金玉 《绍兴文理学院学报》2000,(3)
论文从三个方面对二胡基础教学的一般规律及其重要性进行了探讨 :(1)从二胡的构造特征和演奏要求谈二胡基础教学 ;(2 )从二胡的考级谈二胡基础教学 ;(3)从二胡启蒙教学谈教师的职责与作用 相似文献
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吴晓勇 《盐城师范学院学报》1997,(3)
民族乐器中的二胡发音优美动听,表现力极为丰富,使人听起来亲切感人,余味无穷,故其深受广大学生的青睐,许多同学都希望在短短的学习期间内能学会它、掌握它。二胡演奏技巧较为繁多,从大的方面看大致包括音准、节奏、持琴按弦、指法、弓法、力度。音色、句法、乐段及全曲艺术处理等等。二胡作为民族弓弦乐器,演奏它左手没有固定的音位,所以音准问题令多数同学感觉困难,难以掌握,成为提高整体演奏水平的一大障碍。音准是指二胡演奏中乐音的准确性,属于音乐形式美的范畴。演奏者要充分表达乐曲内容,取得完美的演奏效果,音准是基础… 相似文献
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孙开霞 《东北农业大学学报(社会科学版)》2015,(3):60-63
英语老师已经连续两个星期没有在课堂上提问小琴了,这让小琴非常忧虑,她觉得一定是英语老师对自己有意见了。更让小琴担心的是,此种状况如果持续下去的话,她的英语学习就会受到很大的影响,她找到我,特别想改变英语老师不提问她的现状。"小琴,你从感觉到英语老师对你有意见到现在多长时间了?""一个星期吧。"小琴回答。 相似文献
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卫培泽 《太原师范学院学报(社会科学版)》1995,(2)
<正> 在大量的二胡作品中,以五声音阶为基础的各种调式占有很大的比例。而这类调式旋律的构成、发展与“三音组”的内在联系又是那样的密切。数年的学琴、练琴、教琴,使我从中颇受教益,下面就把握这类调式在二胡演奏中的音准问题作些探讨。 一、“三音组” 我们知道,五声调式是按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式。其中,以“大二度”和“小三度”所构成的“三音组”为其旋律进行的基础音调。 A、“三音组”的类别 相似文献
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据悉,大致形成于消嘉庆初年、传承300余年的南昌清音正筹备申请国家级非物质文化遗产。南昌清音是汀西民间曲种之一,发端于明代嘉站万历年间,大致形成于消嘉庆初年,距今已有300余年的历史。和一般曲艺相比,南日消音表演形式更丰富,有说唱、有扮相,乐队有二胡、扬琴、川琴,演员用“南昌官话”演唱。 相似文献
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赵建培 《盐城师范学院学报》2003,23(3):130-132
由于二胡是用手指按弦改变弦长来获得音准的 ,这就决定了二胡的音准是非常难于控制的。音准是音乐的根本 ,也是二胡演奏的重要技术指标 ,一个二胡音准完美的演奏者 ,也正是一个技术高超、表现完整的演奏者。本文从律制、技巧、新技术等方面对二胡的音准进行分析与探索 相似文献
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项金国 《中华儿女(海外版)》2014,(11):32-35
庄家会:项老师您好,非常荣幸您能接受我们的采访。您是这次参加国家画院组织的“丝绸之路”活动中年龄最大的研究员,但一路走来我发现您都是充满激情的。请您谈谈这一路您的大体感受如何? 相似文献
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二胡演奏是一个复杂的演绎过程,解决二胡演奏过程中的艺术表现问题,演奏者不仅要掌握正确的演奏方法,还要处于一种协调自然的演奏状态,更重要的是重视将音乐符号化为音响的某种意志倾向性。在二胡演奏艺术表现过程中,二胡演奏者需要双手密切配合,调整好心理状态,并要进行空间立体联想。当然,演奏者的空间联想思维会随着时间、空间的变换,生活阅历的增加而不断丰富与充实。因此,作为一个二胡演奏者要从技术层面具有不断追求完美的执着精神,在从情感情绪层面要具有积累生活体验的敏感性,这是作为一名二胡演奏者不可或缺的专业素质。 相似文献