台词在舞台人物塑造表演中的重要性探析

在舞台表演中,演员要准确地把握角色,并将角色呈现在舞台上,台词是需要高度重视的要素。舞台表演是一种艺术,也需要丰富的表演经验,特别是在塑造人物的过程中,就要认识到台词的重要性,能够根据角色需要对台词进行运作,以准确地塑造人物形象。所谓的"台词",就是演员在舞台上表演时的语言表达,也是角色的语言。观众要对舞台上的人物准确定位并充分了解,往往角色的语言是重要的途径。本文针对台词在舞台人物塑造表演中的重要性进行研究。     

京剧的行当、行头与砌末

京剧中不同角色的分类叫“行当”．主要是生、旦、净、丑四大类。 “生行”．指的男性角色，分为老生、小生和武生。老生演的是中年和老年人．因为要挂藏假的胡须．所以也叫“须生”。老生一般都以唱工为主．也有一种“做工老生“，专以念白和表情见长，代表人物是周信芳。还有一种叫“文武老生”。     

自我与角色的融汇贯通

正演员塑造人物,是用自身来创作的。即人(演员)创造人的艺术过程。在表演艺术的创作中,创作者、创作工具及材料、还有创作的产品(即人物形象),这三位一体是演员要共同遵循的表演规律。在自我与角色间搭建一座桥梁,使你中有我,我中有你,这样创作出来的人物立体而丰满。如果抛开自我,直接表演形象,表演结果,难以创造出活生生的人物,会导致虚     

感谢羞辱

他是个毫不起眼的龙套演员，性格内向，身材瘦小单薄，相貌又不英俊。显而易见，对于他电影是一份毫无前途的职业，可他无比热爱表演，梦想成为一个真正的演员。运气好的时候，他演的小角色会有一句台词，每逢此时他就兴奋不已，视为锻炼演技的好机会。为了尽量多演些角色，他不得不放下自尊，低声下气，时常缠在人家屁股后头求神拜佛，好话说尽，即便如此，他的境况依然差劲至极，只能演一些死尸、路人甲之流的角色。     

网络热语

【伪娘】 伪娘不是人妖，是一个ACG界（动画、漫画、游戏）的名词，通常指的是有女性美貌的正常男性角色，有的可能更胜过一般的女性角色。伪娘的代表人物就是宫小路瑞穗。随着伪娘角色的增多，越来越多的男性动漫爱好者开始喜欢伪娘。伪娘只是容貌、身材比较女性化，大多数伪娘日常状态下都是比较正常的男性，有温柔的也有热血的。     

戏韵悠长话丑角——浅谈丑角的来源、分类和作用

在中国戏曲中,丑角(俗称"小花脸")是一种程序化的角色行当,其表演特色以滑稽、幽默风趣为主,其乃戏曲行当中的重要角色。本研究中,笔者将收集整理丑角的来源、分类和作用,旨在为推广戏曲"丑角"提供参考。     

中国曲艺的内涵与形式

曲艺作为中国最具民族民间色彩的表演艺术,在中国整个的文艺发展史上,占有十分重要的地位.曲艺作为一门表演艺术,是用“口语说唱”来叙述故事、塑造人物、表达思想感情并反映社会生活的,正如戏曲艺术的本质特点是“以歌舞演故事”,曲艺艺术的本质特征当是“以口语说唱故事”.这是曲艺有别于其他艺术门类的本质属性.因为主要的艺术手段是“口语说唱”,所以在舞台表演上便体现出“一人多角”、“跳出跳入”、“一人一台大戏”的特点.从而与戏曲、话剧、影视等表演艺术的“角色扮演式表演”大异其趣,即所谓“说法中现身”与“现身中说法”之别.     

还原：1927年广州起义

周肃清（1905—1978），湖南益阳人。曾以党和军队中高级干部的身份参加了北伐战争、南昌起义和广州起义，曾和许多重要历史人物并肩战斗。一1927年冬，国民党宁、汉势力依然矛盾重重，这种矛盾也充分反映在桂、粤两系军阀的斗争中。张发奎、黄琪翔等粤系新军阀支持武汉的汪精卫;而南京特别委员会的后台老板是桂系的李宗仁、白崇禧。     

角色与洒脱的过招儿

角色与洒脱的过招儿□孙硕夫角色生活中，每个人都是角色，一些人在扮演着角色，一些人在反串着角色。戏剧中的角色，是把自己装扮成别人，而生活中的角色，是自己演自己，你即是角色，角色即是你。世界大舞台，舞台小世界。戏剧也好，生活也好，角色可以活跃舞台，也可以...     

盘点2012年环保人物

在回眸中汲取力量，在展望中启程远航。此时此刻，让我们打开记忆的闸门，重温过去一年里那些温暖我们的人，感动我们的事。——编者孟祥民。环保人的骄傲年度典范代表人物：孟祥民评在前而他是怎样的一个人？为何各大媒体不惜笔墨争棚报道？为何场场报告会上，听众掌声经久小息，泪流满面沾湿衣襟？为何全吲掀起一浪高过一浪学习他的热潮？     

宣恩“耍耍”舞蹈传承与发展的现状考察

<正>宣恩“耍耍”也称“耍神”或“喜乐神”,主要流传于湖北省恩施土家族苗族自治州宣恩一带,它历史悠久,其表演形式是一旦（女）、一丑（男）两个角色,旦角手拿丝帕,丑角手执一把扇子,表演时都以“旦”为中心交换位置,表演风格古朴粗犷、风趣幽默,是鄂西南山区极具代表性的省级非物质文化遗产之一。宣恩耍耍分“武耍耍”（以舞为主）和“文耍耍”（以唱为主）,歌、舞、戏巧妙融为一体的称为“文武耍耍”。本文着重以非遗视域下湖北省恩施土家族苗族自治州宣恩一带“耍耍”的现状考察,通过对宣恩“耍耍”舞蹈传承与发展的现状来分析其面临的问题与困境,     

人偶幻想剧《八层半》的人物服装造型设计

大型人偶幻想剧《八层半》讲述了一个人与自然、动物与自然、人与动物的故事,用儿童率真的天性与动物们进行直接的交流,用“爱“贯穿全剧,体现了万物都是有生命的,地球是“我们“共有的家园这一主题。人物角色非常丰富,性格各异,在表演中也非常生动活泼。     

浅谈动画表演对角色表情塑造的重要性

精彩鲜活的动画表演是一部影视动画作品最能够深入人心的地方,是整部影片的灵魂所在。每部优秀的动画影片中角色的喜怒哀乐都会让我们感同身受。所以,想要获得观众的认可,不仅仅需要能够打动观众的故事情节,更重要的是如何通过表演塑造角色表情来表现人物的内心世界。     

一个民族挺拔的脊梁--《民国那些人》与近现代中学历史教学

历史是关于人的学科,历史事件、历史进程无不以人的活动在演进。我们学习历史,感悟历史、理解历史,从另一个角度来说也是学习人物、感悟人物、理解人物。尤其是在新课改背景下的中学历史教学,历史人物的教学可以说是为中学历史教学的突破打开了另外一个有效空间。     

初始的较量：布什新班子是怎样和中国打交道的

本书中的中心人物是一群自称“火神派”的人，他们是鲍威尔、拉姆斯菲尔德、赖斯、沃尔福威茨、切尼和阿米蒂奇，都曾经或现在仍然是布什政府中的显要甚或支柱人物。本书通过追溯这些人物的经历和思想历程，力图展现给我们布什政府外交政策的来源。     

东北人都是活雷锋

东北这个地方，连同内蒙古大草原，是中国这个历史大舞台上的后台，从那里头，不断地冒出来新的角色，在前台演一出，下去。匈奴人演完了，突厥人出来演，突厥人下场，契丹人登场，契丹人还没来得及卸妆，女真人就出来了，然后是蒙古人、满人。到了满人当主角的时代，一直留在前台的汉人突发奇想，想要到后台看看，满人想把龙兴之地封起来的柳条边，不管用了，于是，今天的东北人问世了，他们是闯关东闯去的。     

漫谈豫剧艺术

本文对豫剧的起源与发展、豫剧的角色、剧目和代表人物进行了详细的阐述。     

建立以导为主的语文教学模式

一位德国博士在看了北京、上海、广州等地的学校教育情况后,评价说: "中国的教师是全世界最能讲的".的确如此,只要随便走进一个教室,就会看到教师在唱"独角戏".这种以"讲"为主的教学模式必须改变,代之以"以导为主"的教学模式.     

2009年职场影响力人物

2009，一个依然不平凡的年头。职场人迎难而上，在危机中发现机遇，履职、担责、创新、转行……迎经济形势回暖，看影响人物今朝。     

陌生化理论在《天之骄女》中的应用——以角色重叠分析为例

当代杰出英国女作家卡丽尔·丘吉尔的戏剧创作,深受布莱希特戏剧理念的影响,其代表作《天之骄女》运用布莱希特提倡的"陌生化"手法,分别采取史诗式叙事、事前出场顺序的非线性安排和角色重叠,创造陌生化的间离效果。角色重叠是该戏剧的一大亮点,即同一演员以不同的角色身份出现多次。该剧共15位女性,但是角色重叠后,演员只有7位,除了女主马琳,其他的演员均分饰好几个角色。在此基础上,将角色分为7组,分别从人物的性格、身份、命运等方面来探讨角色的共同点及其关系的成因。