共查询到20条相似文献,搜索用时 296 毫秒
1.
如果说窗户是家居的眼睛,那么窗帘则是多彩的美瞳,用不同的材质、色彩,诉说家居的心事。本文为您介绍如何选择和搭配窗帘。选择面面俱到在式样方面,小房间的窗帘以简洁为好,避免空间因窗帘的繁杂而产生视觉逼仄。对于大居室,则宜采用比较大方、气派的式样。窗帘款式选择得当,能够从视觉上减弱窗户的不良比例。例如高而窄的窗户,可选择长度刚刚过窗台的短帘,两侧尽量伸过窗框,使窗户产生增宽、缩短的效果。另外,采购前必须对窗户进行测量。 相似文献
2.
3.
4.
5.
6.
木斋《试论五言诗的成立及其形成的三个时期》《论汉魏五言诗为两种不同的诗体》两文提出了"五言诗成立于建安十六年之后"的观点,实可商榷。五言诗是以二三节奏的五言句为基本句式、隔句押韵的诗体,其体裁样式对风格和格律并无特殊要求,风格可以是"言志",也可以是"穷情写物"。五言诗的成立就是指五言诗样式的确立,即以二三节奏五言为基本句式、隔句押韵的诗体体制的建立,这种确立不依赖于"穷情写物"风格,与大量作品涌现也是两个概念。穷情写物可能是魏晋五言诗的追求,汉魏五言诗的区别是风格区别,不足以构成不同诗体,很难从中得出"汉魏五言诗是两种不同的诗体"的结论;大量作品涌现则是诗体兴盛的标志,建安是五言诗兴盛的时代,很难推定"五言诗确立于建安"。 相似文献
7.
"唐无五言古诗而有其古诗,陈子昂以其古诗为古诗,弗取也",这是明代复古诗派的代表人物李攀龙的著名论断,论者往往据此认为唐代的"五言古诗"是不同于汉魏"五言古诗"的新诗体。并且认为李攀龙不选录陈子昂《感遇》诗的原因,就是因为它带有唐调,不能称之为"古诗"。笔者认为,这其实是对李攀龙的误解。李攀龙这个判断并不是从体裁上立论,而是就"风格"上说,唐代的五言古诗与汉魏的五言古诗在风格上有所不同;而陈子昂却把带有唐人风格的古诗等同于汉魏风格的古诗,这种说法是李攀龙不能接受的。通过对李攀龙这个判断的辨证,我们可以看到他在辨体的认识上向着更为细致的方向发展了。 相似文献
8.
韩少功七十年代的写作没能超越时代的局限,而新时期的"伤痕"写作也没有形成独特的风格。1974-1984年是韩少功的"习作期"。从七十年代文学和新时期文学的关系角度看,他的"起点"应是《夜宿清江浦》。从酝酿"寻根"、形成风格的角度看,他的"起点"应是1980年的学潮。 相似文献
9.
10.
家里的窗帘掉下来了,需要重新装上。于是我就去窗帘店找安装工。去了几家,刚进店门老板还是很热情的,笑容满面。当听到我不做窗帘,只是找安装工安装窗帘时,人家的笑容就不见了,说:"现在生意处在旺季,安装工非常忙,没有时间帮你,而且只是安装,又不加工定做窗帘。"碰了一鼻子灰,我走到另一家窗帘店。从店外就看到这家店的生意很好,店门外停放着三四辆电动三轮,车子上面装着将要安装的窗帘,有安装工正在用小锯子截窗帘杆,一派繁忙景象。我想这家的生意那么好,老板更不会派安装工来帮我。于是继续往前走。走过去之后,我突然想到那家店之所以生意好,必定有好的原因,过去看看,说不准还真的能找到安装工呢。于是我又返回 相似文献
11.
由于作者书写"风花"的文学姿态,民国初年骈体小说中的骈文选择了齐梁风格,多用典故、讲究音韵、重视藻饰,形成了阴柔的抒情体式;骈文风格影响到散文语言体式的选择,使散文的表述也呈现出阴柔抒情的特征;语言体式的特殊性又决定了小说的叙事方式.种种因素的共同作用,最终营造了含蓄蕴藉、诗意抒情的美学风格,成为一种别具特色的诗化小说. 相似文献
12.
13.
先秦舞蹈就其历史阶段性的主导旨趣来界定,可以划分为三种审美"风格"类型:娱神风格、乐治风格和娱人风格。它们大致可以在逻辑和历史上分别对应先秦社会的三个时段——原始三代、西周和春秋战国。 相似文献
14.
<十二楼>各篇小说中的非叙事话语在小说篇幅中所占的比例非常大,而且非叙事话语的种类也非常齐全,李渔用这种叙事技巧在小说中或明或暗地写进了自己的人生经历、经验、喜好、选择以及人生向往和追求,这种叙事操作直接形成了小说"有我"的叙事风格. 相似文献
15.
16.
苏果云 《山西高等学校社会科学学报》2001,13(5):3-5
邓小平在不同时期对"什么是社会主义"的主要论述有所不同,反映了邓小平回答"什么是社会主义"采取的不同理论风格和不同思维方式,从中可以从本质和特色的高度理解邓小平关于"什么是社会主义"的理论. 相似文献
17.
刘慧青 《佳木斯大学社会科学学报》2021,39(6):109-111
中唐时期,以韩愈为代表的古诗文革新十分兴盛.在诗歌方面,韩愈因独特的社会环境和深厚的文化修养,不因循守旧,从而使其创作有了个性化风格,别开诗界面目.韩愈诗歌作品风格多样,其中尤以怪怪奇奇、险奥隐晦的诗歌著称,形成了险怪奇崛的审美风格.对韩愈诗歌的"怪奇"风格进行研究不但可以深入了解韩愈诗歌的特殊风貌,而且对"怪奇"风格本身的特点研究也具有推动作用.陌生化语言的运用、新奇的意象、以文为诗三个方面是韩愈诗歌怪奇的风格的主要表现. 相似文献
18.
Q:咬唇妆,适合哪些场合?
A:和我们正常涂抹口红的适合范围并无太大差别,其中的关键就是选择颜色的鲜艳度,这个关键点掌握好以后可以参加任何活动.
生活中的咬唇妆妆效,可以选择肉色或淡粉的颜色做整个唇部打底,中间"咬唇"部位选择红色系的颜色涂抹即可.如果是晚上的朋友聚会,则只加深"咬唇"区域颜色鲜艳度即可,一定根据活动选择妆效明艳度,同时注意颜色过渡要自然.
Q:如何去表现这个"咬"出来的感觉?
A:咬唇妆与普通红唇妆最大的不同,在于被"咬"下去的地方,在打造的时候颜色是最深的.很简单,让鲜艳红色集中在唇部中间,然后向外延伸.唇部的中间和周围,颜色过渡可以很自然,也可以对比很明显,关键是看你喜欢被"咬"得重点儿,还是仅仅希望唇部更有健康气息. 相似文献
19.
青海地区的"花儿"不但有丰富的文学内容,也有深刻的文化内涵。青海地区的多民族文化背景既造就了不同民族"花儿"的风格差异,也为"花儿"吸收和融合不同民族文化养分提供了条件。 相似文献
20.
让.雷诺阿的电影,横跨了无声电影与有声电影、黑白电影与彩色电影等不同的阶段,在世界电影史上是一个独特的标本。他的电影表现出了一种独特的风格——"让.雷诺阿风格"。"让.雷诺阿风格"包括以下几个方面:一、现实主义和心灵表现的结合;二、长镜头、深景深镜头、复杂的场面调度等电影语言的开创性的运用;三、介乎传统与现代之间的突然转变的格调。在现实主义风格和现代奇幻风格之外,存在着一种以"突然转换的格调"为特征的中间形态——"让.雷诺阿风格"。 相似文献