长江流域上古美术欣赏(二)

~~长江流域上古美术欣赏(二)@杨薇     

长江流域上古美术欣赏(十六)

1989年河南浙川徐家岭春秋楚墓出土神兽一对,估计是两两相对的鼓架,惜鼓已不存。两件形制基本相同,由龙首、龙身、龟足构成。龙张口吐舌,两颌各有一朵柿蒂花纹。十分奇特的是,龙角盘曲虬结,竞由六条形态不一的小龙构成。其中两条体态稍大的龙昂首翘尾,无纹饰,另四条小龙饰重鳞纹,极尽扭曲之态。虎身长颈,饰龙凤纹,通体嵌孔雀石。背上有一方孔,插方形曲体器架,架上另立一兽,亦为龙首长颈。神兽现藏河南省博物院。     

长江流域上古美术欣赏(十二)

该耳杯为夹纻胎,椭圆形,两杯耳微微上翘。通体髹黑漆,杯内底绘一朱雀纹。在汉代朱雀是四神之一,是美德的象征,是吉祥的预兆,画在随葬器物上,有希望墓主人死后成仙,早日飞升上天的寓意。此杯底所绘朱雀,形象简洁而夸张,线条飞扬流动,自由徐舒,呈现升腾之感。长江流域上古美术欣赏(十二)@杨薇     

长江流域上古美术欣赏(十三)

“水鸟戏鱼木租”1998年云南昆明小板桥出土。全器长25.6，通高18厘米。木祖-端为-鹈鹕，曲颈长喙，颔首，姿势优雅，口衔一扁头鱼，鱼作挣扎状，鱼尾搭在鹣鹕颈弯处；后有一祖形器。器身髹黑漆为地，并以棕红色漆勾勒形象，祖端髹棕红色漆。关于祖形器的用途，多数学者认为是古代滇人的祭祀用具，是滇文化中生殖崇拜的表现。说明在对人类繁衍的认识上，古滇人已从“感生说”提高到了“性生说”的阶段。此器藏云南省文物考古研究所。长江流域上古美术欣赏(十三)@杨薇     

长江流域上古美术欣赏(十四)

战国中期的梳妆用品。1986年湖北荆门包山2号墓出土,现藏湖北省博物馆。战国楚墓出土漆奁有数件,这一件以奁盖外壁绘有图画而著称。该图长87.4、宽5.2厘米,其上描绘26个人物,4乘马车、10匹马,5株树、1头猪、2只狗和9只大雁。历史学家认为,这些人物的组合,表现了战国时期贵族之间迎宾出行的主题,故命名为“迎宾出行图”,在中国美术史上,这是已知最早的以社会风俗为主题的通景长卷。长江流域上古美术欣赏(十四)@喻琼     

长江流域上古美术欣赏(十一)

~~长江流域上古美术欣赏(十一)@杨薇~~     

长江流域上古美术欣赏(九)

衣箱木胎，盖、身分别由整木剜凿而成。整个器身为长方形，盖呈圆拱形，盖与身的四角均有把手。箱外以黑漆为地，绘朱色花纹，内髹红漆。盖顶纹样为蘑菇状云纹，空余画面绘“后羿射日”的神话故事：一高一矮两棵扶桑树，高树有十一枝，每枝头上有一太阳，树上立二鸟；矮树有九枝，每枝头上亦有一太阳，树上立两兽，一兽人面，另一兽侧首。一人立于两树间的夹谷中引弓射箭，是为后羿，两树上各有一鸟中箭坠落，此二鸟与树枝上的鸟均为日中金乌。衣箱三面纹饰有方格纹、卷云纹、云雷纹、鸟兽纹等，另一面无任何纹饰。长江流域上古美术欣赏(九)…     

长江流域上古美术欣赏(十七)

此系战国中期的家具,1986年湖北荆门包山二号楚墓出士。该墓主为楚国左尹,约当今天副总理职务,故而此床恐怕属高档家具。现藏湖北省博物馆。     

长江流域上古美术欣赏(五)

卣是古代的一种盛酒器,通常是椭圆口,深腹、圈足,有盖和提梁,其中也有不少动物形或人形卣,虎食人卣是其中杰出的代表之一。虎食人卣全器纹饰繁缛,集多种动物形象于一身,神秘怪异,是商代晚期流行的风格。此卣意蕴颇深,张光直先生认为它展示了巫师和他的法物,怪兽长大的口展示了地上和地下两个世界的划分:李学勤先生认为这种雕刻属“他我”类型,即设想他物转变为另一自我,人能守被兽吞食便取得了该动物的保护,吞食象征自我与具有神性动物的合一。撰文/杨薇长江流域上古美术欣赏(五)@杨薇     

长江流域上古美术欣赏(八)

出土于江陵雨台山的彩绘香盒为木胎雕制。器身近圆形,小口,子口承盖、鼓腹、平底、下附三个兽足。盖上雕刻陶纹,器身雕成三面形纹。通体髹黑漆,并用红、黄二色涂绘雕刻的图案。此器造型美观,纹饰别致。长江流域上古美术欣赏(八)@周小林     

长江流域上古美术欣赏(七)

~~长江流域上古美术欣赏(七)@周小林~~     

长江流域上古美术欣赏(六)

失蜡法是铸造金属器物的一种工艺,即将范内的模具融化掉,再在空腔内注入铜水,得无分范的铸件。已知商周青铜器中,用失蜡法铸造的器物不到十件,铜禁是最大者,也是迄今科学发掘所得最早者之一。铜禁长107、宽47、通高28厘米。四侧透雕云纹环绕,这些云纹由三层不同粗细的铜梗曲折地连接起来,内层粗而直以作骨干,中层稍细,自下而上向两侧伸出连接内外,外层最细,呈相互独立的卷草状。云纹三层内外套接、重叠,构成了细密繁复、穿插掩映的视觉效果。禁面中部为素面,与四周云纹形成极为鲜明的简繁对比。禁周有12圆雕虎形怪兽等距离铸于器壁,怪兽张口…     

上古乐曲的探索(续)

(八) 大夏先秦传说,大夏是夏禹的乐曲,是比较可信的。这个乐曲在东周时代仍然存在。《左传》记: “吴公子札……见舞大夏者,曰:美哉!勤而不德。非禹,其谁能修之!”(《襄公二十九年》) 《周礼》:     

中国文学史稿(十五)

十七封建末期的小说1.明清话本在宋元话本已获得的成就的基础上,明清小说便发展到空前的高度,这特别表现在章?小说上。现在我们先简单论述一下明清话本。我们曾说宋代话本分“小说”、谈经、讲史三种,现存的作品中却没有谈经。到明代,作品主要是“小说”。这个道理很明显,在宋代已推“小说”最为广大群众所喜爱了。     

船山诗文赏析(十五)

<正>善治者,酌之于未变之前,不极其数;持之于必变之日,不毁其度。不善治者反此。出处:《宋论》卷六,中华书局版。赏析:这是王夫之关于在制度的变革与不变中如何成就善治的箴言,揭明了善治对待变革与稳定的驾驭或管     

19世纪西方美术欣赏

进入19世纪,意大利作为欧洲美术的中心,逐步退出美术史的舞台。18世纪末(洛可可时期)的法国,在美术史上已经占有一定的位置。洛可可极尽奢华,最终衰落,法国人以其独特的艺术气质和浪漫情怀,继续作为艺术的中心,发挥它的作用。     

浅淡中学美术欣赏教学

(一)美术作品中突出美点的表现手法.一般来说,一件美术作品有着诸多的美点,如:构思美、构图美、造型美、色彩美、材质美、形象个性美等等.当然,反映人们视觉感官可直接感知的最初自然是作品形式上的美点,但形式上的美点无不蕴含着艺术家深刻的思想和丰富的情感.作品最突出的美点,体现了作品的个性,正是艺术家创造精神的结晶,艺术灵魂之所在.     

19世纪西方美术欣赏

雅克-路易·大卫(Jaccues-Louis David 1748-1825),法国画家,新古典主义的代表人物师从美术学院院士维恩,大卫     

谈谈中学美术欣赏教学

审视美术欣赏,有借助于学生既有知识体系通过视觉对艺术美中的美术作品进行观察、欣赏.本文所谈的观点正是美术欣赏的特殊性决定的--让学生在他人(主要是老师)的帮助下学会自主学习,主动去发现美、体验美、创造美,享受美术欣赏学习的趣,领悟欣赏的真谛.     

《南齐书》考疑(十五)

《卷六·明帝纪》“(建武)二年……三月戊申,诏‘南徐州侨旧民丁,多充戎旅,蠲今年三课’。己未,司州刺史萧诞与众军击虏,破之。……丙寅,停青州麦租。虏自寿春退走。甲申,解严。”(中华书局1972年1月点校本,第87页,下同)按:建武二年三月庚午朔,无戊申、己未、丙寅,此所记日月当